«Хорошо подобранная бутоньерка – единственное связующее звено между искусством и природой», – говорил Оскар Уайльд, не появлявшийся на публике без выкрашенной в зеленый цвет гвоздики в петлице. Вскоре оказалось, что бутоньерка может послужить манифестом новой эстетики. Спустя два десятка лет после смерти автора «Портрета Дориана Грея» польский поэт-футурист Бруно Ясенский, мастер раздавать «пощечины общественному вкусу», вместо цветка стал носить в петлице... зубную щетку. А его дебютный сборник стихов, вышедший в 1921 году, и вовсе назывался «But w butonierce» («Башмак в петлице»).
Кроме футуристической «бутоньерки», неотъемлемой частью имиджа поэта был знаменитый монокль, в который Ясенский на поэтических вечерах разглядывал публику, выискивая хорошеньких женщин. По словам его приятеля, поэта-футуриста Анатоля Стерна, у Ясенского было неважное зрение и монокль он использовал вместо очков, однако эта деталь гардероба порождала массу разнотолков, в ней усматривали намеренную провокацию. Не менее вызывающе смотрелись его галстуки крикливых расцветок, сочетание цветов в одежде дразнило: черный галстук поэт надевал с коричневой рубашкой, а огненно-красный – с рубашкой нежно-голубого цвета.
Он появлялся на эстраде с видом триумфатора, поблескивая моноклем и постукивая эбеновой тростью с серебряным набалдашником, вытягивал вперед руку, на которой сверкала золотая цепочка, и, безбожно грассируя, читал стихи, то и дело затягиваясь сигаретой в длиннющем мундштуке. Хенрик Бальк, редактор львовского журнала «Świat Kobiecy», так описывал облик Ясенского:
Бруно Ясенский, расфуфыренный с головы до ног, пахнущий, как парфюмерная лавка, загадочно бледный, с моноклем в правом глазу и чудесным локоном над левым, выглядел, будто ожившая восковая фигура из паноптикума Оскара Уайльда. Молодых дамочек определенного сорта при его появлении охватывала лихорадка.
Некоторых зрителей, впрочем, лихорадило не от вожделения, а от негодования. Один консервативный журналист в заметке о вечере польских футуристов назвал Ясенского «чучелом, потешающимся над собственной физиономией полусумасшедшего клоуна». Но негативная реакция критиков только подливала масла в огонь – чрезмерной элегантностью Ясенский дразнил обывателей, желая вывести их из себя, и цели достиг: выступления польских футуристов регулярно заканчивались скандалами и даже драками.