Ее первый репортаж был посвящен дворику на улице Тарговой в варшавском районе Прага, где она вместе с матерью жила после войны. О военном опыте «маленькой девочки, которая все хорошо знала» она позже писала в третьем лице. В июне 1956 года она отправилась в Познань писать о Международной ярмарке, а после увиденного вернулась «взрослой журналисткой» (в 1956 году в Познани прошла первая в истории коммунистической Польши всеобщая забастовка, которая была подавлена армией — прим. ред.).
В 1966 году вместе с мужем Ежи Шперковичем Кралль уехала в СССР, откуда писала очерки в «Политику». Из этих репортажей родилась ее первая книга — «На восток от Арбата». В Советском Союзе она научилась свободно писать о вещах, о которых нельзя было свободно говорить, или, словами Мариуша Щигела, «обманывать погоню». Этот опыт пригодился ей в Польше, о чем свидетельствует сборник «Шесть оттенков белизны». Его герои — обычные и не очень люди польской провинции: победитель конкурса «Большая игра», красавица-жена техника, передовой железнодорожник, иллюзионист-самоучка, который показывает свои фокусы на партийных собраниях. Кстати, один из текстов называется «Малый реализм».
В 1977 году вышла ее самая известная книга — «Опередить Господа Бога». Усиливались проблемы с цензурой, «Политику» закрыли в начале периода военного положения. «Счастье Марианны Глаз» (1976) пошло на макулатуру, а «Сенную лихорадку» задержала цензура. Очередные книги Кралль до конца 80-х выходили за границей или подпольно.
Безработной Кралль позволили вести рубрику в издании «Рыболовные ведомости». В цикле «Грусть рыб» она опубликовала интервью с социологом Ежи Шацким (о рыбах в общественной мысли), с куратором Агнешкой Моравиньской (о рыбах в польской живописи) и писателем Ежи Путраментом (который увлекался рыболовством, так что мог рассказать о своем опыте).
В 80-е годы Кралль также была заместителем литературного редактора киностудии «Тор». Она дружила и сотрудничала с Кшиштофом Кесьлевским: сюжеты, отсылающие к Кралль, можно найти в «Случае» и «Декалоге». К творчеству Кралль обращался также Ян Якуб Кольский: сценарий его фильма «Далеко от окна» основан на репортаже «Одна такая из Гамбурга».
Ее последующие книги, издаваемые уже в 90-е, называли «метафизическим репортажем» (Рышард Крыницкий) или «документальными сказками» (Михал Чихый). Истории, которые она рассказывает, обычно уходят своими корнями во времена Второй мировой войны или Холокоста, но назвать эти события ее главной темой было бы большим упрощением. Сама писательница считает, что все ее книги — об одном: о том, каким хорошим и каким плохим может быть человек. Она говорила:
Работа репортера научила меня тому, что логичные истории, без загадок и пробелов, в которых все понятно, бывают неправдивыми. А вещи, которые никак нельзя объяснить, случаются на самом деле.
Герта Мюллер так говорила о ее творчестве:
Ханна Кралль отказывается давать какой-либо комментарий; с помощью нагромождения и построения фактов появляется непосредственность, от которой начинает гудеть в голове. Реальность, которую документирует автор, как будто рассказывает сама себя. Но именно на этом основана виртуозность Ханны Кралль: избегать комментариев, но при этом невидимым образом присутствовать в каждом предложении.
Рассеивание страхов