Магия зеленого — спецэффекты польского кино
Что общего между «Чудо-женщиной» и собаками Уэса Андерсона? Где рождаются кошмарные противники Ведьмака, почему Голливуд хочет взрывать польские мосты и как фирмы из Польши возвращают сияние шедеврам мирового кинематографа? Приглашаем на экскурсию по миру польских спецэффектов.
В польском кино о них вспоминают редко. Как правило, лишь тогда, когда они связаны с крупным провалом или крупным скандалом. Неслучайно один из самых известных спецэффектов в истории польского кино — это несчастный дракон из «Ведьмака» Марека Бродского, и неслучайно в последние недели вокруг компьютерных спецэффектов разгорелись споры, вызванные попыткой Тома Круза, звезды серии «Миссия невыполнима», взорвать мост в Пильховице.
Отказ от зеленого экрана
Мост, открытый в 1906 году на железнодорожной линии № 283 Еленя-Гура — Львувек-Слёнский, чуть не поплатился за свою фотогеничность. Эффектный вид так понравился продюсерам седьмой части серии «Миссия невыполнима», что они решили снять здесь одну из «швейцарских» сцен: Пильховицкому мосту предстояло взлететь на воздух к радости голливудских пиротехников и многомиллионной аудитории со всего мира. К счастью, о планах киношников узнали представители общественности, и у моста появились защитники. Благодаря им мост получил охранный статус, а режиссеру голливудского блокбастера Кристоферу Маккуорри пришлось довольствоваться взрывом моста на этапе постпроизводства.
Случай с пильховицким мостом задел чувства поляков, однако подобное далеко не редкость в современном кино, которое все чаще относится к компьютерным спецэффектам как к необходимому злу. Судя по всему, после эпохи восхищения возможностями хромакея, то есть зеленого фона, позволяющего вставлять в фильм любые компьютерные объекты, Голливуд постепенно устает от переизбытка технологий и вновь делает ставку на аналоговые эффекты и настоящие события на экране.
Одним из главных аргументов в пользу отказа от компьютерной реальности должен был стать «Довод» Кристофера Нолана — самый ожидаемый фильм этого года, вышедший на экраны еще в августе. Хотя съемки обошлись создателям в более, чем в двести миллионов долларов, а жанр — научно-фантастический боевик — подразумевает, что фильм напичкан спецэффектами, сам Нолан утверждает: компьютерных эффектов в нем меньше, чем в обычной романтической комедии.
Режиссеру «Начала» прекрасно известно, что в кино ничто не устаревает быстрее, чем спецэффекты, а снятые более аналоговым способом сцены — даже самые зрелищные — гораздо лучше выдерживают испытание временем. Убедительным примером тому служит советская киноэпопея Юрия Озерова «Освобождение», продюсеры которой — понимая возложенные на них пропагандистские обязательства — во имя реализма взрывали на экране настоящее танки, превратив ленту в незабываемое зрелище. Даже сегодня батальные сцены из фильма смотрятся великолепно.
Аналоговые мастера
Польский кинематограф тоже не раз доказывал, что умеет грамотно использовать технологические достижения и превращать финансовые ограничения в главные достоинства. Достаточно вспомнить фильм Анджея Жулавского «На серебряной планете», который своим художественным своеобразием обязан не внушительному бюджету, а изобретательности создателей, сумевших превратить форму летчиков в футуристические костюмы и полоскавших пленку в определенной смеси химикалий для получения нужной тональности.
Киноэффекты не всегда должны быть зрелищными. Зачастую именно неприметные решения вызывают уважение у профессионалов и позволяют режиссерам вписать свое имя в историю. Так было, например, с Лешеком Ольбинским, прекрасным специалистом по спецэффектам и пиротехнике в кино, который, в частности, работал над фильмом «Папуша» Иоанны Кос-Краузе и Кшиштофа Краузе в замечательном тандеме с оператором Кшиштофом Птаком.
В интервью Анджею Буковецкому из Союза польских кинематографистов Ольбинский так рассказывал об их сотрудничестве:
Text
Меня не раз вызывали на съемки какого-нибудь фильма только для того, чтобы я реализовал конкретный спецэффект. Над «Папушей» я работал с начала и до конца. Я часто шучу, что был осветителем. Оператор Кшиштоф Птак снимал ночные сцены в свете настоящих костров. Я установил в них регулируемую газовую горелку, благодаря чему мог с легкостью уменьшать или увеличивать силу света.
В истории польского кино найдется множество подобных примеров разумного использования спецэффектов. Однако обычно помнят не их, а громкие фиаско вроде «Белого дракона» Ежи Домарадзкого и Януша Моргенштерна, «Заклятия долины змей» Марека Пестрака или финальной сцены из «Старой сказки» Ежи Гофмана.
Компьютерная мебель
Хотя компьютерные спецэффекты по-прежнему ассоциируются с экшн-фильмами, сценами битв, взрывов и автомобильных катастроф, на самом деле без них уже сложно себе представить современный фильм.
Компьютерное постпроизводство позволяет режиссерам не только осуществить самые безумные замыслы, но и — в первую очередь — сэкономить деньги. Современные CGI-изображения, как минимум, помогают создавать виртуальные декорации, что зачастую гораздо дешевле настоящих. Вместо того, чтобы брать в аренду старинную мебель, которая будет едва видна в кадре, проще создать ее с помощью компьютерной программы, а актеров снять на фоне зеленого экрана.
Спецэффекты в кино особенно востребованы при съемках исторических картин, ведь они позволяют воссоздать прошлое за малую долю той суммы, которая понадобилась бы для изготовления полноразмерных декораций. При качественном исполнении зритель вообще не понимает, что было создано в студии, а что — на настоящем съемочном объекте.
Прекрасный тому пример — спецэффекты в «Последней семье» Яна Матушинского. Для рассказа о семье Бексинских режиссеру нужно было показать на экране строящиеся многоэтажные районы в ПНР. Поскольку подобных объектов в современной Польше не найти, за создание экранного микрорайона взялись специалисты по спецэффектам из студии Lightcraft, которые в последствии заслуженно хвалились своим детищем.
Создание компьютерных спецэффектов — кропотливый труд, требующий невероятного терпения и внимания к деталям. В этом убедились создатели «Пана Т.» (режиссер Марцин Кшишталович) по мотивам «Дневника 1954» Леопольда Тырманда, действие которого разворачивается в Варшаве в первой половине 1950-х. Специалистам по спецэффектам пришлось не просто убрать из городского пейзажа Дворец культуры и науки, а превратить его в строящееся здание. Много времени и сил ушло на сцены, в которых персонаж Павла Вильчака прогуливался по столичным улицам. Чтобы придать варшавским зданиям послевоенный полуразрушенный вид, их создали заново при помощи компьютерных технологий.
Современные режиссеры обречены на CGI и сочетание классического киноремесла с компьютерными эффектами. Экономика не ведает жалости и встает на сторону технологии. Точно так же в рекламном бизнесе, с помощью которого многие набираются профессионального опыта и зарабатывают себе на жизнь, невозможно представить себе режиссера, не понимающего компьютерных спецэффектов и не умеющего ими пользоваться.
«Ведьмак» и все остальные
Picture display
standardowy [760 px]
«Планета обезьян», фото: Дэвид Джеймс / East News
За последние десятилетия польская киноиндустрия стала одной из двадцати крупнейших в мире и восьмой крупнейшей киноиндустрией в Европе, тем не менее много лет она не могла закрепиться на международном рынке постпроизводства. Ситуация изменилась только в последние годы, а самого громкого успеха добилась студия Platige Image, которая (во многом благодаря сотрудничеству с голливудскими студиями) за прошедшие два десятилетия выросла в крупнейшую фирму постпродакшн в Польше и регионе. Именно Platige Image Томаша Багинского отвечала за анимированное вступление к «Чудо-женщине» Пэтти Дженкинс, заставку сериала «Оттенки синего» с Дженнифер Лопес в главной роли, а также за спецэффекты в «Ведьмаке», самом популярном сериале Netfliks 2019 года.
Platige Image — лишь одна из фирм, которые все смелее влияют на ситуацию на международном рынке. Стоит еще упомянуть такие студии, как Chimney Pot, которая работала, в частности, над спецэффектами к прекрасной «Взрывной блондинке» Дэвида Литча с Шарлиз Терон в главной роли, WJTeam/Likaon, участвовавшую в работе над «Островом собак» Уэса Андерсона, и Fixafilm, ответственную за постпродакшн к фильмам из США, Австралии, Германии, Великобритании, Скандинавии, Мексики и Восточной Европы.
Международному развитию польских фирм многие годы мешало отсутствие налоговых льгот, которые привлекли бы в Польшу крупных заказчиков. Введение послаблений в 2019 году должно было стимулировать всю индустрию постпродакшн, которая сегодня выглядит гораздо привлекательнее для кинематографистов из Азии, Европы и США.
Отдельно следует признать заслуги выдающихся польских специалистов, сотрудничающих с иностранными студиями. Достаточно вспомнить, что в состав команды, получившей в 2017 году «Оскара» за спецэффекты в «Книге джунглей», входил Яцек Пилярский, польский художник, на счету которого работа над такими блокбастерами, как «Марсианин», «Стражи Галактики», «Исход: Цари и боги», и серией компьютерных игр «Assassin’s Creed». Не менее впечатляюще выглядят портфолио и других польских звезд VFX — Сандры Хохольской, участвовавшей в создании фильма «Грань будущего» и «Звездные войны: Скайуокер. Восход», и Якуба Прушковского, работавшего над такими хитами, как «Стартрек: Бесконечность» и сериал «Видоизмененный углерод».
Джеймс Дин жив?
Picture display
standardowy [760 px]
Джеймс Дин, 1955, фото: Everett Collection / East News
Для большинства режиссеров компьютерные спецэффекты — настоящее спасение, однако порой из-за них возникают серьезные разногласия. В результате развития технологий границы между реальным миром и цифровым стираются, что порождает вопросы этико-философского характера.
Таким вопросом задались многие в Голливуде в 2019 году, когда продюсеры фильма «В поисках Джека» («Finding Jack») объявили, что одну из ролей в фильме исполнит… оживший в цифре Джеймс Дин. Спустя шестьдесят с лишним лет после гибели американского кумира ему предстояло вновь появиться на экране благодаря компьютерным технологиям, воспроизводящим манеру двигаться, мимику и особенности речи умершего актера. Эта информация вызвала настоящую бурю в кинематографической среде, представители которой совершенно справедливо поднимали вопрос границ художественной свободы, права на образ и того, насколько искусство подвластно технологиям.
Это далеко не первая философско-кинематографическая дилемма, мучившая Голливуд в последние годы. Фабрика грез больше десяти лет не может ответить на гораздо менее сложный вопрос: стоит ли вручать «Оскары» и «Золотые глобусы» актерам, которые делятся своим талантом с анимированными персонажами. По меньшей мере со времен «Властелина колец» и гениального Голлума, созданного Энди Серкисом (а чуть позже Цезаря из фильмов о «Планете обезьян») этот вопрос ожидаемо возвращается в дискуссиях между консерваторами и прогрессистами, понимающими, что без актерского мастерства Энди Серкиса незабываемых Голлума и Цезаря просто бы не было.
Спасти от забвения
Пока Голливуд спорил о будущем кинотехнологий, Польша превратилась в одного из самых влиятельных игроков в борьбе за… будущее кинематографа. Речь идет о цифровой реставрации фильмов, которая за последнее десятилетие стала важной частью деятельности польских фирм, занимающихся постпродакшн. Шесть лет назад благодаря договоренности между технологическими фирмами, киностудиями и Польским институтом киноискусства удалось запустить проект KinoRP, задача которого — ускорить цифровую реставрацию польских кинолент, десятилетиями ветшавших в киноархивах. Специальная программа изменила сложившуюся ситуацию.
Лукаш Церанка, совладелец Fixafilm и прекрасный эксперт в области цифровой реставрации, говорит:
Text
Программы, системно поддерживающие реставрацию, позволили повысить качество услуг этого сектора в Польше — подготовить специалистов и развивать профессиональные методы.
Сегодня Fixafilm Церанки считается лидером на рынке цифровой реставрации и возвращает былое сияние примерно 30–40 фильмам в год. Среди них такие, как «Хоппер/Уэллс», документальный фильм Орсона Уэллса о Деннисе Хоппере, снятый в 1970-х, а также короткометражный «Триптих Параджанова», оригинальная «Суспирия» Дарио Ардженто и «На серебряной планете» Анджея Жулавского.
Среди студий, много лет успешно занимающихся цифровой реставрацией старых фильмов, нужно упомянуть таких столпов отечественного постпродакшн, как DiFactory, ChimneyPot и Orka, работы которых привлекли к себе внимание международной индустрии. Как это случилось? Что стало причиной успеха польских компаний?
Лукаш Церанка в интервью culture.pl говорит:
Text
Провести реставрацию с использованием современных технологий не так уж сложно, зато очень сложно реставрировать фильм, не забывая о качестве, итоговом эффекте и верности оригиналу.
Польские компании все увереннее конкурируют на международном рынке современных технологий, но кто знает, не назовут ли главным достижением польской индустрии постпродакшн спасение от забвения сотен киношедевров. Как польского, так и мирового кино?
Автор: Бартош Сташчишин, август 2020
Перевод с польского: Мадина Алексеева
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]