Изучала полонистику и гебраистику, но еще во время учебы серьезно увлеклась кино. В 1997 году участвовала в качестве второго режиссера в съемках фильма «Молодые волки ½» Ярослава Жамойды, ассистировала ему при постановке телеспектакля «Фарраго» по пьесе Лидии Амейко.
Переломным моментом в ее творческой биографии стала встреча с Кшиштофом Краузе, одним из главных режиссеров современного авторского кино в Польше. В 1996 годуИоанна работала с ним над созданием «Уличных игр» — триллера о влиянии спецслужб ПНР на события 90-х годов, а спустя два года сотрудничала на съемках «Долга» — одного из знаковых польских фильмов эпохи девяностых.
фрагмент программы «Разговоры обо всем» в TVP, полностью на ninateka.pl
В 2000 году, когда Краузе снимал цикл «Большие вещи», Иоанна Кос стала вторым режиссером и автором диалогов. Эти телефильмы, выдержанные в стилистике «малого реализма», рассказывали о человеческих трагедиях, разворачивающихся вокруг фетишей современности: телевизора, автомобиля и мобильного телефона. «Большие вещи» стали одним из основных событий телесезона. В 2004 году Иоанна Кос стала женой режиссера, оставаясь при этом его ближайшим соратником.
От биографического кино к социальному
Именно Иоанне принадлежала идея снять фильм «Мой Никифор», который стал одной из лучших работ Кшиштофа Краузе. История о художнике-примитивисте из Крыницы оказалась самым большим фестивальным хитом в польском кинематографе начиная с 90-х.
Картина собрала все основные лавры фестиваля в Карловых Варах, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссерскую работу. Благодаря успеху в Чехии «Мой Никифор» был представлен на более, чем 130 фестивалях, завоевав призы от Зимбабве до Соединенных штатов. В этом проекте Иоанна Кос-Краузе выступила в качестве сценариста и второго режиссера, однако ее супруг Кшиштоф в интервью неизменно подчеркивал ее значительный вклад в их общую работу.
Через несколько лет на съемочной площадке «Площади Спасителя» Кшиштоф предложил ей стать полноценным сорежиссером.
«Я сказал себе: “Довольно этого рабства, я должен найти в себе смелость сказать миру, что она — равноправный партнер, соавтор”, — говорил Кшиштоф Краузе в беседе с Агатой Жбиковской в сетевом издании Stopklatka.pl. — (…) Я считаю, что ее участие в этом фильме было значительнее, чем мое. Там очень много женских образов, поэтому женская проницательность была очень кстати. Вообще весь этот фильм создавался в результате нашего диалога. Диалога между женщиной и мужчиной. С первой фразы в сценарии и до последнего монтажного фрагмента».
Историю молодой семейной пары, обманутой девелопером, супруги Краузе трансформировали в социальную драму о людях, одураченных системой, которой нет дела до их проблем. «Площадь Спасителя» назвали одним из лучших польских фильмов первого десятилетия XXI века, он получил награды на фестивалях в Гдыне, Триесте, Вальядолиде и в китайском Сучжоу.
Необходимость внимания
К съемкам своих фильмов Иоанна и Кшиштоф Краузе готовились годами. В «Моем Никифоре» Иоанна Кос-Краузе рассказала о художнике, чья личность и творчество увлекали ее еще со школьных времен, а над «Папушей» — биографией цыганской поэтессы, они с мужем работали более пяти лет.
«Мы долго выбираем темы и долго готовимся к съемкам. Перед тем, как начать снимать “Никифора”, мы изучали наивное искусство, смотрели работы других художников. Во время написания сценария к фильму “Птицы поют в Кигали” мы путешествовали и даже занялись орнитологией. То же самое с Папушей. Это большая тема. Важная. Фильм рассказывает о сложном и интересном моменте в истории цыган. Это требует от нас очень большой работы. Поэтому мы редко снимаем кино», — рассказывала режиссер в интервью журналу «Gala».
Ее кино — это постоянный поиск: тем, формы, вызовов. «Я предпочитаю сделать что-нибудь криво, но зато это будет результатом эксперимента, чем повторять одно и то же, пытаясь достичь совершенства», — говорит она в беседе с Culture.pl. После классического байопика («Мой Никифор») и социальной драмы («Площадь Спасителя») они с мужем решили снять поэтический фильм, напоминающий по своей структуре белый стих. В «Папуше» режиссеры отказались от трехактной композиции и классического кинематографического ритма, чтобы создать картину-реквием по исчезнувшему миру и рассказать об искусстве как выражении свободы и одновременно источнике страдания.
«Папуша» тизер от Culture.pl на Vimeo.
В марте 2014 года супруги Краузе приступили к съемкам очередного фильма. «Птицы поют в Кигали» — это рассказ о геноциде в Руанде, увиденном глазами человека с Запада. Судьба проекта оказалась под вопросом из-за смерти Кшиштофа Краузе. И все-таки Иоанна решила продолжить съемки. К теме геноцида Краузе хотели обратиться и в следующем фильме — они много лет работали над сценарием картины о польских преступлениях в Едвабне.
«Я говорю Кшиштофу: давай попробуем. Полякам не удалось справиться с этим за семьдесят лет, так что у нас это тоже займет еще лет пятьдесят, чтобы начать говорить об этой трагедии вслух», — говорила Иоанна еще до смерти мужа.
Их фильм должен был рассказать историю, увиденную глазами матерей и жен тех, кто когда-то убивал евреев. О вытеснении из сознания чувства вины, об оправдании себя и лжи, без которой невозможно было бы жить.
Фильмография:
- 2016 — «Птицы поют в Кигали» («Ptaki śpiewają w Kigali»), режиссер, сценарист;
- 2013 — «Папуша» («Papusza»), режиссер, сценарист;
- 2006 — «Площадь Спасителя» («Plac Zbawiciela»), режиссер, сценарист, подбор актеров;
- 2004 — «Мой Никифор» («Mój Nikifor»), второй режиссер, сценарист, подбор актеров;
- 2000 — «Большие вещи: Сеть» («Wielkie rzeczy: Sieć»), второй режиссер, автор диалогов;
- 2000 — «Большие вещи: Система» («Wielkie rzeczy: System»), второй режиссер;
- 2000 — «Большие вещи: Игра» («Wielkie rzeczy: Gra»), второй режиссер;
- 1997 — «Молодые волки ½» («Młode wilki ½»), второй режиссер, подбор актеров.