黄金与白银时代的建筑宝藏——文艺复兴
16与17世纪既是波立联邦最繁荣的时期,也是波兰建筑空前发展的时期。本篇文章将介绍那个时代与文艺复兴和风格主义相关作品的例子——其中包括保存完好的、现为废墟的和不复存在的。
黄金时代和白银时代是波兰历史上的重要时期。彼时波兰国王不仅统治着辽阔的领土,而且还统领着一个经济文化双繁荣的国家,各个民族和宗教的代表和睦相处。尽管波立联邦的权势随着时间的流逝而渐消,但一些建筑古迹直至今日仍屹立不朽。透过这些古迹,人们仍然可以探析到当时国家的发展水平。这些留存至今的建筑设施、整个建筑区域乃至整座城市都在向人们表明着,就艺术水平、建筑手法以及——用当代语言来说——潮流顺应度而言,波兰建筑与西欧建筑并没有太大区别。
瓦维尔城堡中的巨大变化
波立联邦黄金时代的开端与1507年加冕的国王齐格蒙特一世(Zygmunt I Stary)的统治息息相关。这位国王也是改造瓦维尔城堡的幕后推动力,该建筑项目标志着波兰文艺复兴时期的开始。1499年,一场大火严重烧毁了瓦维尔的皇家住所,未来的国王齐格蒙特王子下令决定改建瓦维尔城堡。为此,意大利裔建筑师弗朗切斯科·菲奥伦蒂诺(Francesco Fiorentino)从匈牙利来到克拉科夫,为城堡西翼赋予新的面貌。不久后,瓦维尔的改造工作由意大利建筑师巴托洛梅奥·贝雷齐(Bartolomeo Berecci)接手。他对这座皇家城堡进行了扩建并为其配备了保有当时意大利宫殿风格特征的拱廊中庭。正是这些环绕城堡中庭的三层拱廊为这座住宅增添了全新的色彩,将它从一座哥特式城堡变成了一座文艺复兴式的宫殿。
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瓦维尔主教座堂与齐格蒙特礼拜堂,图源:East News
贝雷齐也是瓦维尔山上第二座建筑的作者,该建筑为新时代的风格变革指明了方向。建筑名为齐格蒙特礼拜堂(Kaplica Zygmuntowska),是一座陵墓。第一任妻子过世后,齐格蒙特一世决定出资为他的家人建造这座随葬礼拜堂。在1517年至1531年间,一座带有高圆顶的礼拜堂被增建在瓦维尔主教座堂旁边。在随后几年里,王室成员的雕塑墓碑被放入其中。礼拜堂结构简单:四周砌有圆形窗户的八边形圆屋顶座位于底部的立方体上,顶部是金色圆顶,并配有细长的屋顶天窗。这种清晰有序的砌块组合的主要侧重点是比例协调而不是装饰添加,其中的价值观符合新时代的精神,即以知识和理性主义为基础。内部的装潢则大相径庭:雕刻着被埋葬的人的壁龛被丰富的装饰所包围:刻着浅浮雕装饰元素的壁柱、檐口、拱门,其中含有圣经场景、圣徒形象,古老图案、奇妙生物、植物和纹徽。礼拜堂的内部装饰由与贝雷齐合作的意大利雕塑家和建筑师团队负责,齐格蒙特·奥古斯特(Zygmunt II August)的墓碑和安娜·雅盖隆卡(Anna Jagiellonka)的雕像则由尚蒂·古奇(Santi Gucci)于16世纪70年代雕刻而成。古奇是另一位对波兰艺术至关重要的意大利建筑师和雕塑家,他一生与波兰皇家宫廷紧密相连。
从城堡到宫殿
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奥格罗杰涅茨城堡,图源:Wojciech Wójcik / Forum
瓦维尔在16世纪初成功从一座阴暗的哥特式堡垒转型为文艺复兴式住宅,一种趋势就此诞生:步皇室住宅的后尘,分散在全国各地的其他中世纪城堡秉承着同样的精神于16世纪开始改造。每个公爵都想精装他的住宅,以住在一个现代时尚的住所。1515-1532年间,桑多梅日城督兼王室大司库米科瓦伊·希德沃维茨基(Mikołaj Szydłowiecki)将他在希德沃维茨(Szydłowiec)的住宅从一座哥特式城堡改建为一座宫殿。该建筑经过扩建与得当装饰,周围环绕有一个带动物园和池塘的公园。满是枪眼的防御塔被观景凉廊所取代,外墙则装饰有石刻细节和用涂鸦技术绘制的几何图案。尽管在一百年后,该建筑以巴洛克风格被再次重建,但直到今天,它仍保留了一些文艺复兴式的细节。齐格蒙特一世的秘书希罗尼姆·莎弗拉涅茨(Hieronim Szafraniec)从瓦维尔城堡的重建中受到启发,他委托意大利建筑师为他翻修位于皮耶斯科瓦·斯卡瓦(Pieskowa Skała)的庄园。16世纪40年代,这座宏大的城堡开始改变自身面貌。但希罗尼姆并没有见证工程的完工,他的侄子斯坦尼斯瓦夫·莎弗拉涅茨(Stanisław Szafraniec)继承了他的意志。坐落在克拉科夫-琴斯托霍瓦高地的岩石中的奥格罗杰涅茨(Ogrodzieniec)城堡风景如画。伯纳尔(Boner)家族的成员们(同样为维利奇卡盐矿所有者和皇家银行家)将这座城堡由防御型建筑改为贴合当时潮流的住宅。16世纪中期,他们对城堡进行了扩建,并新配备了许多塔楼、门廊、阳台和凉廊。不幸的是,该建筑在瑞典大洪水期间遭到严重破坏。虽然后来被部分重建,但它最终在19世纪彻底沦为废墟。直至今日,城堡仍是满目疮痍。
市井生活
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扎莫希奇的鸟瞰图,图源:Robert Neumann / Forum
齐格蒙特·奥古斯特去世后,波立联邦仍在许多领域蓬勃发展。这种繁荣的一个重要因素是城市的扩张。除了皇城克拉科夫外,其他城市中枢的重要性也日益增长,新建筑拔地而起。其中最引人注目的例子当属扎莫希奇市,它是波兰王国王冠大黑特曼(意译将军)扬·扎莫伊斯基(Jan Zamoyski)的私人基金库。这位权贵受到文艺复兴时期关于理想城市理论的启发,决定在16世纪中叶着手将这一乌托邦愿景变为现实。1580年,他颁布了这座新城市的基础法案,并将城市的设计委托给来自帕多瓦的建筑师贝尔纳多·莫兰多(Bernardo Morando)。这座可容纳多达3,000名居民的设防城市的布局井井有条:城市主广场与垂直的街道网络,以及外形时尚、高耸入云的市政厅塔楼。由于文艺复兴时期对科学的热忱,早在城市规划初期,扬·扎莫伊斯基就将大学的建设纳入了计划内。
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桑多梅日市的市政厅,图源:Piotr Tumidajski / Forum
从零打造的扎莫希奇并不是唯一的例子,已经存在的城市中枢在16世纪下半叶也在文艺复兴现代精神的影响下经历了巨大转变。市政厅的改建至今仍是一个清晰可见的标志。依据新风格对这些极具功能性及象征意义的重要建筑进行改造尤能彰显进步。1550-1560年间,在波兹南广场上,一座由乔瓦尼·巴蒂斯塔·夸德罗(Giovanni Battista Quadro)设计的市政厅大楼拔地而起。它的顶部有一座高塔,正面设有三层拱形凉廊。钟楼替代了箭塔,粉刷的外墙取代了砖墙。16世纪60和70年代,塔尔努夫(Tarnów)、海乌姆诺(Chełmno)和希德沃维茨(Szydłowiec)的市政厅新获覆盖屋顶的阿提卡(attica,即外墙的墙状立面,超出屋顶边缘以覆盖屋顶。带有丰富装饰的阿提卡是波兰文艺复兴晚期风格主义建筑的显著特征),而桑多梅日的市政厅则在更早就改变了外观。
风景如画与商旅不绝的文艺复兴
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格但斯克的粮仓岛,图源:Jerzy Ochoński / 波兰通讯社(PAP)
1576年,格但斯克新莫特拉瓦(Nowa Motława)河道被挖掘出来,一个新的岛屿因此在城中诞生。它的名字粮仓岛(Wyspa Spichrzów)与这里的主要建筑以及储存和转运功能有关。该岛的出现促进了这座商业城市的发展,直到第二次世界大战,粮仓岛始终履行着自己的职责,正常运转。在20世纪的头几年,粮仓岛上仍有120多个粮仓。这个在文艺复兴时期创建的空间在1945年因军事行动而被完全摧毁。尽管岛上的几处设施已经重建,但该地区在半个多世纪以来实际上仍然是一片废墟。直到21世纪首个十年的末期,这里才出现了新的住宅、酒店和娱乐设施。
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卡齐米日多尔尼的堂区教堂的鸟瞰图,图源:Robert Neumann / Forum
16世纪和17世纪之交,另一个波兰小镇也获得了发展动力。它就是坐落在维斯瓦河边的卡齐米日多尔尼,该镇的起源可以追溯到12世纪。它的发展是由卡齐米日二世(Kazimierz II Sprawiedliwy)和卡齐米日三世(Kazimierz III Wielki)促成的:前者在这里建立了诺伯丁修道院,后者则建造了一座城堡。自16世纪初到17世纪中叶,这座城市一直是费尔雷(Firlej)家族的财产,城市的经济发展和建筑发展都要归功于他们。首先,他们建设了许多粮仓并带领该市参与了沿维斯瓦河向格但斯克运送粮食的过程。富裕的市民和商人开始在城市里为自己建造房屋,卡齐米日式房屋便是这样诞生的。其中 Celejowska(为 Bartłomiej Celej 建造的)和 Przybyłowska(属于 Przybyła 兄弟的)两栋建筑留存至今,它们都是装饰着浅浮雕的阿提卡。1610-1613年间,人们对14世纪建成的堂区教堂进行扩建和重建,这座教堂的装饰性拱顶最为引人注目。卡齐米日多尔尼在瑞典大洪水期间遭受了很多苦难——敌人的入侵彻底阻止了这座城市的发展。可谁又曾想,正因如此我们才得以享受到一个位于黄土沟壑中历史小镇的隐秘又独特的自然风光。
当文艺复兴变得索然无味
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巴拉诺夫桑多米尔斯基的后文艺复兴式城堡,图源:Monkpress / East News
理性,充满秩序与和谐的文艺复兴风格随着时间的推移开始向更大规模的装饰、更加精湛的工艺和更加完美的形式发展。正是这种试图赋予艺术或建筑某种风格的尝试才使得风格主义得名。该风格诞生于意大利,后于16世纪末传到波兰。虽然风格主义在绘画中更能得到体现,但人们也可以在建筑项目中找到一些相关元素。为波兰富豪建造宫殿的建筑师运用含有混乱秩序和对称性的元素以及与外墙融为一体的装饰,使得建筑整体有着微妙的怪异感。尚蒂·古奇设计了齐格蒙特礼拜堂的内部后,为其他波兰家族提供设计思路。16世纪90年代,古奇为莱什琴斯基(Leszczyński)家族设计了位于巴拉诺夫桑多米尔斯基(Baranów Sandomierski)的宫殿。该宫殿处在一个长方形的平面上,角落里搭有庞大的塔楼、华丽的阿提卡和一个拱形庭院,游客会惊讶于宫殿外部宽阔的双向楼梯的存在。正是这座风格主义的庭院在1899年启发了斯特凡·席勒(Stefan Szyller),当时他正在设计华沙理工大学主楼的庭院。
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位于克拉西琴的城堡,图源:Robert Neumann / Forum
在莱什琴斯基家族得到宫殿的几乎同一时间,克拉西茨基(Krasicki)家族也拥有了他们的风格主义住宅。克拉西茨基家族对他们位于克拉西琴的城堡进行了大规模重建,虽然城堡的防御元素得以保留,如池塘(原护城河)上的石桥或角落里的堡垒塔,但其堡垒的外观却不复存在。然而,镂空阿提卡、刮除法(sgraffito)装饰、细长钟楼、凉廊和阳台这些新建筑则不断涌现。城堡内其中一座防御塔被穹顶覆盖,这致使它的特性被完全改变。布热格(Brzeg)的西里西亚王子城堡和大克雄日(Książ Wielki)的米什科夫斯基(Myszkowski)家族城堡都以相似的精神改变了自身外观。如果不是因为瑞典大洪水时代,频发的战争和各种不利的情况,克日什托夫·奥索林斯基(Krzysztof Ossoliński)在乌亚兹德(Ujazd)的住宅库兹托波尔(Krzyżtopór)城堡本应在同等建筑中拔得头筹。这座非凡、巨大且具有象征意义的建筑于1644年竣工;不幸的是,如今我们只能欣赏它的断壁残垣。
来自北方的“配件”
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格但斯克主城市政厅,位于 Długa 街和 Długi Targ 场的交界处,图源:Cezary Wojtkowski / Forum
格但斯克在17世纪的蓬勃发展得益于贸易往来,其中与欧洲北部的频繁合作使格但斯克受到该地区风格的影响(不同于受到意大利影响的其他波兰地区)。因此,在格但斯克保存下来的风格主义时代建筑物与在如小波兰等地的同时代的建筑物有着明显的不同。建于1587-95年的旧市政厅、1568年的绿门(Brama Zielona)、1574年的高门(Brama Wyżynna),以及1602-1605年的大军械库(Wielka Zbrojownia,又名 Arsenał)——这些是荷兰风格主义最有趣的例子。它们突出的标志是深色砖外墙和浅色石头制成装饰的鲜明对比。这些装饰品被称为“配件”——因为它们令人联想到精致的配件。只是它们的材料不是金属,而是石头。进一步区分这种风格并与文艺复兴时期实用主义相矛盾的另一个特征是,建筑细节不作为结构元素,而仅仅具有装饰性。
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格但斯克大军械库,图源:Diego Delso / 维基百科
在当时的格但斯克建筑中,现已不复存在的天文观测台(“观测室”)值得一提,它是由约翰·赫维留斯(Jan Heweliusz)于17世纪40年代在四个相邻的楼房的屋顶上建造的。他是一位以酿酒发家致富的富商,对观察天空非常着迷。他学习精密科学、法律和经济学,同时探索数学和天文学。他自己制造了用于研究天空的仪器,并将这些仪器装配在自己的观测塔——当时极其重要的欧洲最大的观测塔之一。遗憾的是,约翰·赫维留斯的天文台在1679年被烧毁(约翰本人认为它是被仆人点燃的)。这位天文学家设法在国王扬三世·索别斯基(Jan III Sobieski)捐赠资金的帮助下重建它,然而该机构的科学意义并未恢复。1684年,约翰·赫维留斯去世,留下一份无人继承的遗产。
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约翰·赫维留斯在格但斯克的天文观测台,1673年,根据约翰·赫维留斯《天体装置》的绘制图,图源:Izaak Saal 雕版,Andreas Stech 绘画 / 维基百科
16世纪60年代,反宗教改革的开始标志着文艺复兴,这个借鉴古典时代理性世界观时代的结束。17世纪,情感、感知以及对富含装饰、细节和式样的建筑“奇观”的热爱再度兴起。体现这些想法的巴洛克式是波立联邦繁荣时期艺术和建筑中出现的下一个趋势,留下了许多价值非凡且不同寻常的古迹。
作者:安娜·茨梅尔(Anna Cymer),2021年4月7日
译者:吴霂瑶,2022年5月
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