波兰建筑指南
波兰建筑的历史如同欧洲这一地区的政治命运一样动荡复杂。反复变化的边界、几度历经的瓜分、硝烟不断的战火、共产主义的影响,以及欧盟基金的援助——所有这些共同构成了波兰建筑的形象:形式多样、令人惊奇、现代化的同时却又往往非常传统。
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我们将通过以下几个关键词为你揭示千年来的波兰建筑:
埃及人以金字塔而闻名、罗马人以斗兽场而自傲、英国人则时常把巨石阵挂在嘴边,波兰又有哪些最古老的建筑物呢?
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瓦维尔城堡和瓦维尔主座教堂,图源:Bartłomiej Kudowicz / Forum
根据历史学家的说法,10世纪时,两个相邻的部落联合起来继而诞生了国家波兰。维斯瓦人(Wiślanie)居住在克拉科夫附近,古波兰人(Polanie)则生活在波兹南附近,正是在这些地区保存有波兰最古老的建筑遗迹。它们以教堂遗迹为主,因为当时的房屋是用易腐烂的木头和黏土建成的,而教堂和礼拜堂则是以石头为材料。
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位于图姆的圣玛丽和圣阿莱克修斯协同教堂,图源:Radek Jaworski / Forum
时至今日,人们仍可以在瓦维尔城堡观赏到10世纪下半叶的教堂残骸;而位于波兹南和格涅兹诺教堂遗迹也同样古老。保存“完整”的最古老的建筑建成于12世纪。其中之一便是于1160年前后建成的位于斯切尔诺(Strzelno)的圣普罗科皮乌斯天主教堂。这座石质罗曼式建筑由圆形中殿、马蹄形塔和长方形圣坛组成(它是世界上唯一一座拥有长方形圣坛的罗曼式庙宇教堂)。
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位于斯切尔诺的圣普罗科皮乌斯天主教堂,图源:Wiesław M. Zieliński / East News
与此同时,波兰最有价值的中世纪纪念碑之一在马佐夫舍地区的文奇察(Łęczyca)县的图姆(Tum)建成,这是一座是石质的三殿教堂,配有两座塔楼。庙宇教堂的一些雕塑装饰至今仍保存完好(包括装饰华丽的12世纪大门),整个建筑由基本的立体几何图形组成,具有原始特征——这种结构令人会想起防御设施。这一切都是因为当时波兰为建造大型建筑引入了许多德国建筑师,而在这位西边的邻居家中彼时极为盛行此种极简主义的建筑风格。
在幸存至今的罗曼式和哥特式建筑之中,首当其冲的当属修道院;本笃会和熙笃会是10世纪第一批在波兰定居的组织。本笃会修道院建在泰涅克(Tyniec)、莫吉尔诺(Mogilno)和维萨山(Łysa Góra)地区。熙笃会修道院则建在延杰尤夫(Jędrzejów)、科普什维尼采(Koprzywnica)、翁霍茨克(Wąchock)和苏勒尤夫(Sulejów)。尽管它们在往后的几个世纪里几经重建和扩建,但从中仍然可以感受到古老的中世纪城墙的气息。
出身意大利的尚蒂·古奇、生于荷兰的泰尔曼·范·加姆伦、著名的普鲁士建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔以及超凡的芬兰建筑师雷纳·马哈拉姆基——可有波兰人曾建造过波兰建筑?
在21世纪,没有人会对公共建筑设计的国际建筑竞赛感到惊讶,由荷兰人设计中东建筑、英国人设计中国建筑或是美国人设计西班牙建筑也不足为奇。近年来,在波兰同样有几座巧夺天工的建筑出自外国人之手。芬兰建筑师雷纳·马哈拉姆基(Rainer Mahlamäki)的工作室设计了华沙最有趣的建筑之一,即波兰犹太人历史博物馆。该博物馆于2013年开放,外部采用轻盈的玻璃板材作为遮盖,与周围的环境相得益彰。在阳光下,它们会在室内墙上投射下一道道呈波浪状、极具表现力的影子。
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波兰犹太人历史博物馆的主入口,图源:Wojciech Kryński
名为雷格尔·雷维建筑事务所(Riegler Riewe Architekten)的奥地利公司提议将西里西亚博物馆隐藏在地下——得益于此,卡托维兹煤矿的古迹建筑得以全面展出。该博物馆于2014年在这片土地上建立。2007年,意大利设计师克劳迪奥·纳尔迪(Claudio Nardi)和莱昂纳多·玛丽亚·普罗利(Leonardo Maria Proli)赢得了在克拉科夫前辛德勒工厂所在地建造现代艺术博物馆的竞赛,意大利-西班牙工作室 Estudio Barozzi Veiga(巴罗兹·维加工作室)编拟了名为“冰山”的建筑计划,即建造外形高耸,主色调为白色的什切青音乐厅。位于格但斯克的莎士比亚剧院由同样为意大利人的雷纳托·里齐(Renato Rizzi)设计。整座剧院处于一个封闭无窗的砖质黑色“箱子”中,并配有可开放的屋顶。该剧院于2014年9月开业。
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然而,早在很久之前外国建筑师就曾在波兰的土地上工作过。中世纪时,他们被邀请来执掌重要建筑的建造工作,因为彼时的波兰建筑师缺乏相关经验;后来,国王和王子则聘请出身于被视为文化更加发达的国家的建筑师到他们的宫廷。
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格但斯克莎士比亚剧院的舞台景观,图源:Dawid Linkowski
16世纪50年代,风格主义建筑大师和雕塑家尚蒂·古奇(Santi Gucci)从佛罗伦萨来到瓦维尔皇家城堡。他用相当柔软且易于塑性的石灰石雕刻出富有装饰性与表现力的墓碑,其中的细节丰富奢华:古奇在瓦维尔于1574-75年创作了齐格蒙特·奥古斯特(Zygmunt August)和安娜·雅盖隆卡(Anna Jagiellonka)的墓碑,于1595年创作了斯特凡·巴托利(Stefan Batory)的墓碑;1586年,他又在亚诺维茨(Janowiec)的教堂创作了芭芭拉·费尔雷(Barbara)和安德热·费尔雷(Andrzej Firlej)的墓碑。尚蒂·古奇也是许多建筑物的作者。位于大克雄日(Książ Wielki)和巴拉诺夫桑多米尔斯基(Baranów Sandomierski)的城堡是风格主义的明珠,它们玩弄着观众的认知,却又充满了建筑学上的惊喜,优雅与时尚具备。17世纪下半叶,荷兰建筑师泰尔曼·范·加姆伦(Tylman van Gameren)为波兰富豪工作。虽然他是巴洛克风格的代表人物,但他的作品却充斥着克制和优雅。他所设计的华沙的克拉辛斯基宫和奥斯卓斯基宫(现为肖邦博物馆)、涅博鲁夫(Nieborów)和比亚韦斯托克的宫殿、克拉科夫的圣安娜教堂以及华沙的圣卡齐米日教堂和位于切尔尼亚科夫(Czerniaków)区帕多瓦的圣安多尼教堂皆具有这种华丽却又柔和的特征。
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华沙的克拉辛斯基宫,花园一侧的景色,图源:Marcin Morawski / East News
由于波兰的地理位置处于两个超级大国之间,其边界因此多次变动。基于此,在如今隶属于波兰的城市里可以观赏到欧洲建筑师的杰出作品。威廉·范登·布洛克(Willem van den Blocke)和他的儿子亚伯拉罕·范登·布洛克(Abraham van den Blocke)的作品是格但斯克曾作为欧洲重要的贸易与港口城市的时代的纪念品。众多荷兰建筑师和雕塑家于17世纪在格但斯克留下了许多宝贵的珍宝:如高门(Brama Wyżynna)、金门(Brama Złota)、阿图斯庄园(Dwór Artusa)、海神喷泉(Fontanna Neptuna)、大军械库(Wielka Zbrojownia)以及众多墓碑和墓志铭。
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格但斯克大军械库,建于1602年至1605年之间,由安东·范·奥伯亨(Anthonis van Obbergen)设计,图源:Wojciech Strożyk / Reporter
在下西里西亚的卡梅涅茨·宗布科维茨基(Kamieniec Ząbkowicki)以及位于波兹南附近的库尔尼克(Kórnik)、安东宁(Antonin)与布克(Buk)四地,保存有19世纪欧洲重要的古典主义大师卡尔·弗里德里希·申克尔(Karl Friedrich Schinkel)的作品;在弗罗茨瓦夫也有许多名家名作:如由马克斯·伯格(Max Berg)于20世纪初设计,现名列联合国教科文组织名录的百年厅(Hala Stulecia),以及具有实验性的WUWA住宅区。这是德国现代主义者的作品,他们的探索性作品在往后几十年的欧洲建筑业里留下了印记。
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弗罗茨瓦夫的百年厅,图源:Marek Skorupski / Forum
建筑与政治——波兰建筑在20世纪两次重获独立
波兰在20世纪两次获得独立:1918年,在经过了124年的瓜分后首次独立;1989年,在当产主义政权在一场不流血的政变中倒台后再次独立。这两个事件对波兰建筑的发展都极为重要。
1918年至1939年的战间期是波兰艺术生活爆发的空前时期。重获自由也对建筑师有所影响,其中一些设计师开始设计优雅时尚的公共设施建筑,以此象征浴火重生的国家的力量。他们包括阿道夫·希什科-博胡什(Adolf Szyszko-Bohusz)、玛利安·拉莱维茨(Marian Lalewicz)和博格丹·普涅夫斯基(Bohdan Pniewski)。另一些设计师则爱上了前卫,他们与勒·柯布西耶(Le Corbusier)和来自德国和荷兰的现代主义者保持联系,并为“新”现代社会设计极简主义的房屋。
在众多前卫建筑师中,海伦娜·斯尔库斯(Helena Syrkusowa)和西蒙·斯尔库斯(Szymon Syrkus)的夫妻组合以及博赫丹·拉赫特(Bohdan Lachert)和约瑟夫·萨纳伊察(Józef Szanajca)的二人组发挥着举足轻重的作用。在这20年里,波兰建筑经历了巨大的繁荣。不仅“追赶上了”在瓜分期间失去的岁月,发展了许多建筑大学,还塑造了多种建筑风格——从应参考当地传统的扎科帕内风格到超现代的功能主义。
在1989年的政治转型后,许多设计师和投资者梦想追赶上西方。这导致了对资本主义生活方式的模仿。人们开始建造新型办公楼,例如华沙的柯蒂斯广场(1992年由罗穆亚尔德·维尔德/Romuald Welder 和米罗斯瓦夫·卡波维兹/Mirosław Karpowicz 设计)、各式酒店(例如索别斯基酒店/Hotel Sobieski,1992年由沃尔夫冈·特雷辛/Wolfgang Triessing 和马切伊·诺维奇/Maciej Nowicki 设计)和住宅区。这些住宅区的新形式是跳出前几十年预制房屋框架的跳板(例如由罗穆亚尔德·勒格勒/Romuald Loegler 与1989年在诺瓦胡塔/Nowa Huta 建造的后现代主义住宅区 Osiedle Centrum E)。在那个年代的许多建筑中都可以找寻到后现代主义形式,这种风格作为脱离社会主义严格建筑的跳板出现在波兰建筑中。该风格的杰出代表人是沃伊切赫·雅容贝克(Wojciech Jarząbek),他富有争议却极具胆量,满足了“填充建筑”种类的要求——一栋正面沿着弗罗茨瓦夫 Wybrzeże Wyspiańskiego 街的楼房,以及同在一个城市的外观十分原始的索洛波尔百货公司(Solopol)。国家建筑规范以及创造力限制法令的撤销得以让这些建筑物的价值留存至今。1994年,日本美术技术博物馆 Manggha 在克拉科夫成立。这座富有表现力的建筑的设计者是日本建筑师矶崎新(Arata Isozaki)和波兰建筑师克日什托夫·英伽登(Krzysztof Ingarden)和亚采克·威伊(Jacek Ewý)。1990年代后半期,马雷克·布金斯基(Marek Budzyński)的两个项目也在华沙开工,分别是华沙大学图书馆和华沙最高法院的新址迁移。这两座建筑都位于后现代建筑和生态建筑的临界点,是在自由市场支持的新资本主义条件下蒸蒸日上的新波兰建筑发展的里程碑。
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“马佐夫舍立方体”、贵族庄园、现代主义独立洋房——波兰人是怎样生活的?
波兰现代住宅建筑的声誉并不好:在大众看来,波兰人的品味很差。“Wolnoć Tomku w swoim domku”(做你所想)的原则如今无处不在,因此人们不愿看邻居的眼色,也不愿建造与周围环境相匹配的房子。风格循古,被大规模创建的现成项目——即名为“选自目录”的新开发地现在波兰占据主导地位。
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华沙大学图书馆,图源:© Marek and Ewa Wojciechowscy / Trips over Poland / CC-BY-SA-3.0, 2.5, 2.0, 1.0 & GDFL
贵族庄园风在一众建筑风格中最受人们喜爱。白色的房屋主体上遮有双坡式屋顶,正面则建有由两根立柱支撑的门廊。这类房屋的外形令人联想到历史上波兰曾作为超级大国的时代,即17世纪和18世纪上半叶。第二常见的独户住宅外形是简单的砖房,不含任何细节,通常甚至未经粉刷。这种砖房被称为“马佐夫舍立方体”,因为它在马佐夫舍地区尤其流行。然而,这种建筑形式以破坏景观为由而受到批判。
万幸,越来越多波兰人觉察到从建筑师处订制“专属”房屋的优势;越来越多新颖、实用且贴合环境的优秀建筑不断涌现。罗伯特·科涅茨尼(Robert Konieczny)是一位特殊独户住宅设计师,他的名誉响彻全球。他有许多作品:安全屋(Dom Bezpieczny)——在窗户上装有可滑动的面板,使房屋成为一座真正的堡垒;典型房屋(Dom TypOwy)——其外形或为双截面尖头圆柱状,或与具有争议的,将车库设置在室内的汽车房屋(Dom Autorodzinny)外形相似。在汽车房屋的建筑理念中,车库与客厅或卧室一样重要。弗罗茨瓦夫建筑师罗曼·鲁特科夫斯基(Roman Rutkowski)、卡托维兹的建筑工作室 jojko+nawrocki 以及波兹南的“超凡建筑师”(Ultra Architects)工作室,出自他们之手的建筑设计独出心裁。他们勇于创新,不怯于使用罕见材料,比如罗曼·鲁特科夫斯基就曾使用软木。有时,他们还会大胆地将木材、混凝土、砖和植物屋顶混合融入在一件设计里。
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“科涅茨尼方舟”(“Arka Koniecznego”),建筑师罗伯特·科涅茨尼之家,由罗伯特·科涅茨尼、乌卡什·马尔奇尼亚克(Łukasz Marciniak)设计,图源:Juliusz Sokołowski
2013年,为展示最有趣的波兰独栋住宅,建筑中心基金会准备了一场展览。展示的十几个例子已经展现了独栋建筑中形式的丰富性。从超生态主义到极简主义,再到为居民需求和生活方式的实用主义。
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普热莫·乌卡西克/美杜莎集团。博尔科阁楼,矿井上的私人住宅,2002年至2003年,比托姆市 Kruszcowa 街,图源:Juliusz Sokołowski
自2003年以来,博尔科阁楼(Bolko Loft)一直是波兰最著名的独户住宅。它建在比托姆(Bytom)的白鹰矿井的改建灯塔内。美杜莎集团(Medusa Group)工作室的联合创始人普热莫·乌卡西克(Przemo Łukasik)为他的家人建造了这座房子。
华沙是行政首都、克拉科夫是旅游首都,波兰也有自己的建筑之都
如果你对20世纪和21世纪的波兰建筑历史有所关注,就不难注意到波兰建筑发展得最有趣的地区即不在华沙也不在克拉科夫附近。波兰的建筑心脏在西里西亚跳动,这里不仅诞生了许多著名且受人尊敬的建筑师,众多意义非凡的建筑也矗立于此。西里西亚科技大学的建筑学院于1945年成立(位于格利维采/Gliwice)。多年来,人们一致公认波兰顶尖的建筑师均来自该学院,那边的教学方式极为现代,紧跟新趋势。然而,一所优秀的大学本身是不够的,周围的环境也影响着未来设计师的敏感度,西里西亚那异常丰富多样的建筑便构成了设计师的伊甸园。
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尼基肖维兹,Krawczyka 街,卡托维兹,图源:Wojciech Wojcik / Forum
一方面,这些建筑由伟大的后工业遗产、历史悠久的矿山、炼钢厂、工厂和住宅区组成——其中包括著名的尼基肖维兹(Nikiszowiec),波兰最有趣的矿工住宅区,基于乔治·齐尔曼(Georg Zillmann)和埃米尔·齐尔曼(Emil Zillmann)的设计于1908-18年建成。在一些西里西亚城市,如格利维采、扎布热(Zabrze)或比托姆,依旧能看到许多19世纪和20世纪初的资产阶级建筑,而在其他许多城市这些建筑皆因战争而损毁消失。第一次世界大战后,西里西亚被划分为归属于德国和波兰的两部分。边界两侧的城市开始相互竞争,其中不乏在建筑领域。这是一个创意横生的时代——卡托维兹市中心南部的建筑便是这个时代的产物。这是在欧洲独一无二的建筑群,这些超现代主义的楼房在彰显了大城市的先进感的同时也不失优雅。二战后,波兰人民共和国当局在西里西亚投入了大量资金,该地区因此成为经济展示区。由于资金的投入,卡托维兹在1950年代、1960年代和1970年代得以建造非典型或实验设施:“Spodek”(“碟子”)多功能馆;Superjednostka(超级个体)大型公寓楼,由米奇斯瓦夫·克洛尔(Mieczysław Król)在受到勒·柯布西耶的启发后设计而成;Osiedle Tysiąclecia(千年住宅区)——非典型公寓楼区,计划作为景观公园使用,亚历山大·弗兰塔(Aleksander Franta)和亨利克·布兹科(Henryk Buszko)设计。斯坦尼斯瓦夫·克瓦希涅维奇(Stanisław Kwaśniewicz)在设计办公楼“Ślizgowiec”和住宅“Separator”这两座大厦时采用了新技术。
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卡托维兹的“碟子”多功能馆,图源:Michał Łuczak / Forum
自1951年起,卡托维兹附近的社会现代主义城市蒂黑(Tychy)不断发展壮大。斯坦尼斯瓦夫·涅姆奇克(Stanisław Niemczyk),波兰最具原创性的建筑师之一,曾在那里生活和工作。涅姆奇克主要以教堂设计而闻名,他有自己独特的个人风格,其中哲学和神学符号被灵活运用,紧密结合。蒂黑的圣灵教堂形似帐篷,每个人都可以安全地躲藏其中。位于切霍维采-杰济采(Czechowice-Dziedzice)的基督救世主教堂是一座隐秘的砖砌教堂,配备有三座不同的塔楼。在位于克拉科夫格热固日基(Grzegórzki)区的神圣慈悲教堂建筑群里建筑师设计了商业街,以便其成为当地社区生活的中心。
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在西里西亚工作的建筑师对该地区遗产的价值有着深刻认识。托马斯·柯尼奥尔(Tomasz Konior)在新建筑中对历史悠久的砖结构设计进行了诠释,其中包括扩建卡托维兹音乐学院,设计波兰国家广播交响乐团的新选址以及扩建蒂黑历史悠久的啤酒厂以满足酿酒博物馆的需求。著名的美杜莎集团工作室将后工业设施改造成公寓、阁楼和办公室,在保留其原有氛围和特色的同时赋予工业革命遗迹第二次生命。著名的独户住宅设计师罗伯特·科涅茨尼也出身西里西亚,并在这里工作。他的第一个项目是在该地区落成的,如西里西亚之家(Dom z Ziemi Śląskiej),其不寻常的外形是为适应因采矿副作用而畸形的地块。
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卡托维兹学术图书馆,图源:卡托维兹学术图书馆科学信息中心
即便没有生于长于西里西亚,也可以领悟该地区建筑遗产的精髓——来自西波美拉尼亚HS99工作室的建筑师于2003年为卡托维兹设计了科学信息中心和学术图书馆。这是波兰近年来获奖最多的建筑之一,其富有韵律的砖色外墙与西里西亚传统建筑之间的“对话”被广泛描述。出于对原卡托维兹矿井空间布局的尊重,来自雷格尔·雷维建筑事务所的奥地利设计师索性选择将西里西亚博物馆的隐藏在地下。
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几乎每个建筑师都能设计出漂亮的建筑,但真正的艺术是设计一座城市
一个理想城市的规划应井井有条,并为所有必要设施提供独立空间,如权力机构、贸易机构、教育机构、住房等。文艺复兴时期城市规划者的梦想便是建成这种理想化的城市。1580年,扎莫希奇(Zamość)获得了城市权。该城市由首相兼皇冠大盖特曼扬·扎莫伊斯基(Jan Zamoyski)根据文艺复兴时期的理想城市理念创立。城市的中心是广场,四周拱形楼房林立,广场上建有市政厅,配有塔楼和奢华的主楼梯。垂直的街道网格方便交通并赋予了城市秩序。无论是去到贸易广场、教堂、宫殿还是校园(由扎莫希奇的同一创始人创立)都十分便利。
另一个从零建起的波兰城市是格丁尼亚,它于1926年获得城市权。格丁尼亚的建设是波兰在刚刚恢复独立后的一项重大投资,国家渴望通过建设现代化港口城市来展示其经济实力。除了在城市里建造一个大型港口外,格丁尼亚还充满了现代主义建筑,该风格当时被认为是最先进的。走在新城中心通向大海的宽阔大道上,两旁满是圆角、白色外墙和水平条纹窗的船状建筑。
自1952年以来对西里西亚城市蒂黑进行设计的城市规划师汉娜·阿达姆切夫斯卡-韦赫尔特(Hanna Adamczewska-Wejchert)和卡齐米日·韦赫尔特(Kazimierz Wejchert)对该城市的规划有着完全不同的想法。基于现代主义者的成就,他们创造了一个由位于两条主要交叉街道上的独立住宅区组成的城市的愿景。
奥斯卡·汉森(Oskar Hansen)是一位在城市规划领域有远见的建筑师,他和他的妻子佐菲亚(Zofia)在1960年代设想了一种名为线性连续系统的乌托邦理论。该理论不仅可以应用于城市设计,还能用于整个地区的规划。以下住宅的建设皆是依据其假设:卢布林的斯沃瓦茨基住宅区(Osiedle Słowackiego,1961);华沙的格罗霍夫斯基桥头堡(Przyczółek Grochowski,1963)。后者在波兰住宅建筑中尤为突出:1,800套公寓皆处在一个长1.5公里的曲折公寓楼中。
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进入欧盟后的波兰就像一个巨大的建筑工地
2004年,既是波兰加入欧盟结构的时刻,也是波兰建筑的转折点。欧洲资金的支持以及为迄今为止公共投资者无法负担的建筑物获得资金的可能性导致了真正的建筑热潮。波兰历史上从未有如此多重要的公共建筑在如此短的时间内建成,其中包括众多的文化设施、音乐厅、博物馆和大学建筑。大学建筑的增建尤为显著,在波兰很难找到一所近年来没有为自己增添新设施的大学。这些设施的形式迥异。
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克拉科夫的 Cricoteka 艺术文献中心,图源:Marek Kowalski
一些建筑诠释了当地传统。例如比亚韦斯托克技术大学图书馆的外墙样式是混凝土制的民间剪纸;罗兹美术学院的其中一栋建筑的外墙的颜色和几何形状是在向居住在罗兹的20世纪杰出艺术家卡塔日娜·科布罗(Katarzyna Kobro)的作品致敬。玻璃结构样式也有其现代、动态的一面。例如卢布林的居里夫人大学的计算机科学研究所、绿山大学图书馆和华沙大学现代语言学院)。
用欧洲资金建造的许多新建筑彻底改变了它们所在城市的面貌。抽象雕塑一般的音乐厅在什切青的一众历史建筑之间为城市带来了新鲜感;克拉科夫波德戈尔兹区的塔德乌什·康托尔(Tadeusz Kantor)博物馆(Cricoteka 艺术文献中心)形似一座生锈的钢桥,横跨前发电厂的历史建筑。它对波德戈尔兹区也产生了类似的影响。
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斯乌热夫区文化中心,设计:137kilo + WWAA,图源:Juliusz Sokołowski
格但斯克的欧洲团结中心是由类似的生锈耐候板建造而成的,其灵感来自船体的动态轮廓,以宣扬团结工会运动的意义和贡献。2014年春季在华沙投入使用的斯乌热夫区文化中心则具有完全不同的特点。这个隐秘、舒适,处于一片绿意盎然环境中的建筑群的灵感是来自于带有木屋、栅栏和露台的乡村栖息地的外形。
理性主义太过无趣!是时候来点“疯”点子了!
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365扇窗户、52个房间、12个大厅、4座塔楼,它们都隐匿在模仿成坚固堡垒的墙壁后面。它是圣十字省乌亚兹德(Ujazd)市的库兹托波尔(Krzyżtopór)城堡,是贵族克日什托夫·奥索林斯基(Krzysztof Ossoliński)在1620-1644年间为自己而建的宅邸。显然,餐厅里并没有天花板,只有一个巨大的水族箱,马厩里的马槽则是由大理石制成的。不幸的是,在建成仅20年后,这座占地1.3公顷的防御型宫殿就被瑞典人洗劫一空;随后的战争也没有放过它。如今,库兹托波尔城堡已是一片废墟,但人们仍可以从中窥见其具远见的建筑理念。
1955年在华沙市中心建造的文化科学宫几十年来都没有引起人们的好感:它是苏联的“礼物”,是苏联统治波兰的字面意义象征。政治体制更迭的30年后,这座高237米的建筑物终于不再引起如此负面的情绪,并于2007年被列入古迹名录。由于其功能多样(电影院、剧院、画廊、博物馆、俱乐部、政府办事处和大学都位于其内),致使它十分繁忙热闹,并且由于其独特且不可忽视的形状,文化科学宫如今已成为华沙的象征。
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华沙文化科学宫,图源:Tomasz Paczos / Forum
该摩天大楼是1948-56年在波兰盛行的社会现实主义学说的一个例子。该学说规定建筑物必须“在内容上是社会主义的,在形式上是民族的”。文化科学宫有时被称为“疯狂糖果商的幻梦”,它以装饰和细节的数量从华沙的建筑群体中脱颖而出,其壮观、华丽的内饰绝对值得一看。
1970年代对于波兰建筑来说是极其艰难的时代。然而,爱德华·莫杰耶夫斯基(Edward Modrzejewski)却通过设计凯尔采的长途公交车站在这个困苦的时代展现出他前所未有的想象力。建筑师设法将实用与幻想结合,使车站在每天能够为多达24,000名乘客提供服务的同时也拥有精美的外形。车站的外观让人联想到外星船,售票大厅隐藏在一个两层的圆形大厅中,圆形大厅的内部被顶部的数十个凸形天窗照亮。圆形大厅被像行星环一样的屋顶环绕,保护着平台上的乘客。
波兰最著名的建筑之一——卡托维兹的“碟子”体育馆也唤起了人们对未来主义和宇宙的联想。该建筑根据马切伊·金托特(Maciej Gintowt)和马切伊·克拉辛斯基(Maciej Krasiński)的设计,于1965-1971年建成。它具有独特的现代结构和略微倾斜的倒锥形形状,顶部是小而尖的圆顶。“飞碟”是用钢筋混凝土和钢材建造的,外墙的一部分覆盖着金属瓦——如同鳞片。
2006年,自1946年以来便存在于托伦的 Baj Pomorski 儿童剧院完成了扩建。考虑到最年轻观众们的体感,负责重建设计的埃尔兹别塔(Elżbieta)和马特乌什·格罗霍茨基(Mateusz Grochocki)把剧院“关”在了衣柜里。剧院的正面形似双扇门木衣柜敞开的门,里面充满了抽屉、橱柜和给孩子们带来惊喜的角落。
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编制:tk,2015年1月
作者:安娜·茨梅尔(Anna Cymer)
译者:吴霂瑶,2022年5月
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