Очередным фильмом, который одновременно вписывался в соцреалистический канон и провоцировал его распад, было «Поколение» Анджея Вайды. Это очередная картина, в которой, как писал Любельский, «художественная точка отсчета была чисто соцреалистической, но экранная реализация выразительно переходила черту соцреализма».
Изначально экранизацию романа Богдана Чешко должен был снять Александр Форд в честь десятилетия социалистической Польши. Однако оценки властей были настолько сдержанными, что Форд не захотел рисковать своей позицией и уступил фильм Анджею Вайде, с которым он сотрудничал на съемках «Пятерых с улицы Барской».
Вайда снял новаторский фильм: он обращался к своему личному опыту времен войны и показывал мир, политический раздел которого был куда более сложным, чем хотели бы коммунистические власти. В «Поколении» театральность уступала место реализму, а в фильме — что тогда было редкостью — была представлена точка зрения нескольких персонажей.
И, хотя цензура вырезала сцену драки между Ломницким и Цыбульским, на Вайду все равно обрушилась критика «товарищей из руководства». Они обвиняли режиссера в том, что он показывает молодых людей как «лишенный марксистского сознания люмпен-пролетариат», и фильм удалось спасти только благодаря заступничеству Форда. Фильм до сих пор делит критиков: одни видят в нем последнюю ленту в духе соцреализма, другие — первую картину Польской киношколы, снятую в оппозиции по отношению к коммунистическому кино.
Без упрощений
Польский соцреализм был с самого начала обречен на поражение. У него не было ни единой концепции, ни пламенных поклонников; не было и режиссеров, которые охотно бы снимали подобное кино. Чтобы реализовать политические цели, соцреализм должен был приветствовать перемены, но отступление от доктрины привело к ее окончательному упадку.
План политического обобщения искусства проиграл в бою с индивидуализмом польского кино. И хотя многие годы период соцреализма считался постыдным и оставался табуизированным, сейчас он кажется хроникой политических перемен и моментом появления самых ярких звезд отечественного кино: Мунка и Вайды, Кавалеровича и Ружевича.
Источники:
- T. Lubelski, "Historia kina polskiego", Kraków 2015
- P. Zwierzchowski, "Pęknięty monolit. Konteksty polskiego kina socrealistycznego", Bydgoszcz 2005
- M. Hendrykowski, "Andrzej Munk", Warszawa 2007
- A. Wajda, "”Kino i reszta świata. Autobiografia", Kraków 2013.
- M. Hendrykowski, "Paradoksy poetyki socrealizmu w filmie polskim", w "Blok" 2002, nr 1, s 120-138.