В октябре 1998 года на Аллее звезд в Лодзи была открыта звезда Ежи Кавалеровича на улице Пётровской. На Фестивале звезд в г. Мендзыздрое режиссер оставил отпечаток своей ладони на Променаде звезд (2001 год). Получил степени почетного доктора: в 1998 году — Университета Париж III — новой Сорбонны, а в 2000 году — Государственной высшей школы кино, телевидения и театра в Лодзи.
Первые фильмы Кавалеровича причисляли к жанру неореализма. Этот стиль режиссер использовал главным образом для поэтизации не слишком интересной реальности, в которых происходило действие его фильмов. В те годы Кавалерович был признан зорким наблюдателем действительности и портретистом аутентичных социальных типов. Уже тогда критики обратили внимание на редкое эстетическое чутье режиссера.
В его четвертом фильме — «Тень» (другое название — «Кто он?», 1956) — появляются многочисленные экспрессионистские фрагменты. Снятый в 1959 году «Загадочный пассажир» (оригинальное название «Поезд»), также имеет яркие черты экспрессионизма, которые проявляются как и пластике и способе кадрирования, так и на уровне всего изображения в целом. Как писала киновед Мария Корнатовская:
«Экспрессионизм Кавалеровича лишен мировоззренческого базиса. (…). Он служит единственно украшению действительности. Он придает ей форму и колорит» («Кино» 1978 № 2).
Хотя Кавалерович работал в эпоху, когда актуальным было направление т.н. «польской школы», сам он к нему не принадлежал. Авторов «польской школы» интересовало прежде всего национальное измерение их работ, главной темой они избрали судьбу поляка. Кавалерович, в свою очередь, выбрал универсальную тематику.
Фильмы «Мать Иоанна от ангелов» и «Фараон» демонстрируют особенный, оригинальный стиль этого режиссера. Кинокритик и эссеист Конрад Эберхардт писал об этом так:
«Лунный пейзаж „Матери Иоанны от ангелов”, суровая монастырская архитектура, давящие на героев белые стены (…) создают картину мира, состоящего из огромного количества указателей, которые нужно расшифровать. (…) По этому же принципу построен „Фараон”. Его живописная красота, поразительная зрелищность были не целью, а отправной точкой, приглашением к изучению сфер, находящихся над или между реалиями» («Фильм 1966, №18).
Большинство фильмов Кавалеровича — это экранизации литературных произведений, в которых просматривается творческая индивидуальность режиссера.
Кавалеровича называли режиссером-эпиком, реконструктором уже несуществующих миров. Знаменитый кинокритик Зыгмунт Калужиньский говорил:
«„Мать Иоанна от ангелов” была фильмом, заново строившим утерянное Средневековье (действие картины происходит в XVIII веке, однако в ментальном отношении это время не отличалось от эпохи средних веков), „Фараон” (...) — это реконструкция египетской древности. А затем была «Аустерия», где режиссер воспроизвел уничтоженный мир еврейской хасидской культуры» («Политика» 2000 №17).
Кавалерович снимал фильмы на самые разные темы, однако во всех его картинах чувствуется общий, неизменный фундамент. Это глубоко укоренившееся в режиссере, ставшее инстинктивным отрицание необузданной индивидуальной и коллективной эмоциональности. Вот почему романтизм остался этому режиссеру чуждым. Как заметила Мария Корнатовская, Кавалерович принадлежал к тем авторам, кто «чувству и вере» предпочитает «глаз и разум»*.
«Он был лучшим ремесленником среди всех польских кинематографистов. Это, конечно же, комплимент, — писал журналист Лукаш Мачеевский. — Он всегда создавал фильмы мирового, европейского класса, и именно поэтому они оказались картинами на все времена. (…) В отличие от своих знаменитых коллег, предававшихся «младопольской» или романтической грусти (…), он обогатил свою поэзию прозой. Кинематографическая панорама работ Кавалеровича состояла из картин, которые режиссер выхватывал из разных сфер: из литературы, кино, актерства («Фильм» 2008 №2).
Барбара Холлендер из газеты Rzeczpospolita замечает, что Кавалерович «не следовал за модjq, его творчество нельзя отнести к „польской школе” или к какому-нибудь другому жанру. В кино его интересовала любовь, вера и политика» (Rzeczpospolita, 2007, № 303).
Во многом благодаря Кавалеровичу, который с 1955 года был художественным руководителем кинообъединения «Кадр» (с перерывом на период 1968-1972 гг., когда объединение закрывалось) в польском кинематографе появились знаковые фильмы Анджея Вайды, Анджея Мунка, Казимежа Куца. У Кавалеровича дебютировал и Юлиуш Махульский.
«Я всегда искал универсальные темы, — говорил о своем творчестве Кавалерович. — Я не люблю сиюминутности в искусстве».
* Аллюзия на стихотворение Адама Мицкевича «Романтика»:
Больше, чем разуму, больше, чем глазу,
Верю я чувству и вере
(пер. А. Ревич)
Избранная фильмография:
- 1953 — Целлюлоза / Celuloza — фильм по роману Игоря Неверли, который также был одним из авторов сценария. Действие происходит в Польше в 30-е годы ХХ века. История тяжелой жизни человека, который из родной деревни, где царит нищета, отправляется на поиски работы. Там он знакомится с рабочим движением и начинает революционную борьбу.
- 1959 — Загадочный пассажир / Pociąg. Действие происходит в замкнутом пространстве движущегося поезда. Несколько человек случайно встречаются в путешествии. Каждый из пассажиров по-своему одинок, и у каждого — своя драма. По словам режиссера, это психологическая картина о «голоде и тоске по чувствам». В фильме присутствует и детективный элемент: в поезде ищут убийцу. Путешественники становятся слишком агрессивными и едва не совершают над преступником самосуд…
- 1961 — Мать Иоанна от ангелов / Matka Joanna od aniolów. Фильм по рассказу Ярослава Ивашкевича, сценарий написан совместно с Тадеушем Конвицким. XVIII век. В женский монастырь приезжает ксендз Сурин, который должен изгнать демонов из зачарованных монахинь. Между ним и матерью Иоанной вспыхивает внезапное чувство, в котором оба боятся признаться. Из любви ксендз совершает преступление…
Один из самых визуально красивых польских фильмов. Получил множество наград, в том числе «Серебряную пальму» на Каннском фестивале (1961). - 1966 — Фараон / Faraon (по роману Болеслава Пруса; сценарий написан вместе с Тадеушем Конвицким). Главным сюжетом фильма является вражда молодого фараона Рамсеса XIII и Верховного жреца Херхора. Другие сюжеты: дружба фараона и жреца Пентура, любовь к еврейке Саре и жрице Каме, история секретного договора с Ассирией… Историческая фреска, актуальная и сегодня. В 1967 году картина была номинирована на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.
- 1978 — Смерть президента / Śmierć prezydenta. Фильм воссоздает трагический момент польской истории: 16 декабря 1922 года был убит первый польский президент Габриэль Нарутович. Универсальный рассказ о власти и механизмов политического убийства. В 1978 году Кавалерович получил за этот фильм «Серебряного медведя» на Берлинале.
- 1980 — Встреча в Атлантике / Spotkanie na Atlantyku. Пассажирский корабль плывет из Америки в Польшу. На примере пассажиров и их столкновений друг с другом режиссер показывает мотивы, которыми руководствуются люди, делая тот или иной моральный выбор. Кавалерович назвал этот фильм «драмой характеров».
- 1983 — Аустерия / Austeria. 1914 год. Первый день и первая ночь войны. В аустерии (трактире) евреи прячутся от российских войск. Состоятельные мещане и бедняки, консерваторы и радикалы представляют собой яркий срез общества. Перед лицом опасности оказались люди самых разных воззрений. Один лишь Таг, старый и мудрый трактирщик, сохраняет стоическое спокойствие…
- 2001 — Камо грядеши / Quo vadis?. История любви молодого римлянина Виниция и красавицы Лигии, которая разыгрывается на фоне гонений первых христиан в Древнем Риме времен Нерона. Почти четырехчасовая экранизация всемирно известного романа Генрика Сенкевича.
Автор: Халина Ольчак-Морачевская