Живопись в кино Анджея Вайды
Вайда черпал вдохновение в творчестве европейских мастеров и картинах Эдварда Хоппера. Он воссоздавал полотна Врублевского и патриотические картины польских классиков, обращался к младопольским символистам и входил в диалог с художниками соцреализма. Вот избранные цитаты из живописи в творчестве Анджея Вайды.
Пожалуй, в истории польского кино не было режиссера, который бы так тонко чувствовал живопись и так мастерски цитировал классиков. Анджей Вайда, чей путь к Десятой музе пролегал через Академию изящных искусств, был не только хроникером польской истории и диагностом национальных болезней, но и художником, который на кинопленке увековечил мастеров польской (и не только) живописи.
«Канал» / «Голова мужчины» («Радужная голова») Анджея Врублевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Канал», реж. Анджей Вайда, фот. Национальная фильмотека/ /fototeka.fn.org.pl. Анджей Врублевский, «Голова мужчины» («Радужная голова»), 1957, фото: Национальный музей в Кракове
Анджей Врублевский был одним из его главных вдохновителей и причиной, по которой Вайда решил бросить живопись и заняться кино. Много лет спустя режиссер вспоминал:
Когда я его увидел, то подумал: все то, что я хотел бы нарисовать, уже нарисовано.
Он часто обращался к творчеству Врублевского, поскольку считал, что оно представляет собой свидетельство поколенческой, военной травмы. В «Канале» он ссылался на одну из самых необычных картин мастера — «Голову мужчины» (1957).
«Пепел и алмаз» / «Расстрелы» Анджея Врублевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Пепел и алмаз», реж. Анджей Вайда, 1958. На фото: Збигнев Цыбульский, фото: Веслав Здорт/киностудия «Кадр»/Национальная фильмотека/ /www.fototeka.fn.org.pl. Анджей Врублевский, «Расстрелы», 1949, масло на холсте, фото: Музей польской армии в Варшаве
Картины Врублевского присутствовали в ленте «Все на продажу», в сцене с карпами в «Лётной» Вайда цитировал «Картину на тему ужасов войны», а о самом художнике позже снял документальный фильм.
Отголоски главных работ Врублевского мы найдем и в важнейшем фильме Вайды — «Пепле и алмазе». Сцена смерти Мачека Хелмицкого выглядела бы иначе, если бы не картины из цикла «Расстрелы», в которых с помощью живописи рассказывается о встрече жизни и смерти.
«Пепел и алмаз» / «Земля» Фердинанда Рущица
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Пепел и алмаз», реж. Анджей Вайда, 1958. На фото: Збигнев Цыбульский, фото: Веслав Здорт/Киностудия «Кадр»/Национальная фильмотека/ www.fototeka.fn.org.pl. / Фердинанд Рущиц, «Земля», 1898, холст, масло, 164 х 219 см, Национальный музей в Варшаве
Хотя патроном «Пепла и алмаза» был Врублевский, Вайда цитировал в фильме и картины других художников. Достаточно вспомнить «Землю» Фердинанда Рущица. Полотно, которое интерпретировали много раз, у Вайды становится частью рассказа о послевоенных переменах. Крестьянский плуг в «Пепле и алмазе» становится символом политических изменений, которые переворачивают с ног на голову принятый общественный порядок.
«Свадьба» / «Автопортрет в доспехах» Яцека Мальчевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Свадьба», реж. Анджей Вайда, на фото: Марек Мальчевский, фото: Национальная фильмотека/fototeka.fn.org.pl. Яцек Мальчевский, «Автопортрет в доспехах», 1914, Национальный музей в Варшаве
Кроме Врублевского, большое влияние на творчество Вайды оказали художники «Молодой Польши». Подтверждением любви режиссера к этой эпохе была «Свадьба» — гениальная экранизация драмы Станислава Выспяньского.
Вайда не только перенес на экран литературу Выспяньского, но и воссоздал его картины. Подружки невесты в фильме носили золотисто-оранжевые ленточки, напоминающие ленты с портрета Элизы Пареньской авторства Выспяньского, а Эва Зентек и Даниэль Ольбрыхский благодаря гриму и костюмам напоминали героев «Автопортрета с женой».
В «Свадьбе», кладезе цитат из живописи, нашлось место и для другого любимого художника Вайды — Яцека Мальчевского. Неслучайно усы Марека Вальчевского в фильме подкручены так, чтобы актер напоминал героя «Автопортрета в доспехах».
«Березняк» / «Автопортрет с Танатосом» Яцека Мальчевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Березняк», реж. Анджей Вайда, 1970. На фото: Эмилия Краковская и Даниэль Ольбрыхский, фото: Рената Пайхель / Киностудия «Кадр»/Национальная фильмотека/ /www.fototeka.fn.org.pl. Яцек Мальчевский, «Автопортрет с Танатосом», 1919, частная коллекция
Мальчевский также стал патроном фильма Вайды «Березняк». В этом рассказе о любви и смерти режиссер снова обратился к творчеству польских символистов. В сцене Эмилии Краковской и Даниэля Ольбрыхского он оживил изестный «Автопортрет с Танатосом»...
«Березняк» / «Смерть» Яцека Мальчевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Березняк», реж. Анджей Вайда, 1970. На фото: Ольгерд Лукашевич, фото: Рената Пайхель / Киностудия «Кадр»/Национальная фильмотека/ /www.fototeka.fn.org.pl. Яцек Мальчевский, «Смерть», 1902, Национальный музей в Варшаве
... а героя, которого играет Ольгерд Лукашевич, стилизовал под героя «Смерти» Яцека Мальчевского — картины, которая представляет смерть как нечто, что освобождает человека от страданий.
«Березняк» / «Отравленный колодец» Яцека Мальчевского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Березняк», реж. Анджей Вайда, 1970, фото: Рената Пайхель / Киностудия «Кадр»/Национальная фильмотека/ /www.fototeka.fn.org.pl. Яцек Мальчевский, «Отравленный колодец», 1906, Национальный музей в Познани
В кадрах, снятых операторами Зигмунтом Самосюком и Эдвардом Клосиньским, Вайда безошибочно воссоздавал символические полотна Мальчевского. В очередных сценах он делал аллюзии на «Отравленный колодец», «Нарцисса» и некоторые другие картины художника.
«Свадьба» / «Рейтан. Упадок Польши» Яна Матейко
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Свадьба», реж. Анджей Вайда, 1972, фото: Рената Пайхель/Киностудия «Зебра»/Фильмотека/ fototeka.fn.org.pl. Ян Матейко, фрагмент картины «Рейтан. Упадок Польши», 1866, Королевский замок в Варшаве
Режиссера «Пепла и алмаза» интересовала не только «Молодая Польша». Нередко Вайда обращался и к более давним мастерам. В «Свадьбе» жених (Даниэль Ольбрыхский), раздирающий на себе рубашку, выглядит как Рейтан на картине Яна Матейко, а остальные персонажи, символизирующие народные грехи и недостатки, напоминают героев других известных картин.
«Свадьба» / «Крестьянский гроб» Александра Герымского
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Свадьба», реж. Анджей Вайда, фот: Национальная фильмотека/fototeka.fn.org.pl. Александр Герымский, «Крестьянский гроб», 1894, Национальный музей в Варшаве
Ссылаясь на классиков польской живописи, Вайда отдавал должное польскому искусству и демонстрировал источники своей чувствительности к творчеству. В его фильмах находилось место и для Александра Герымского, чей «Крестьянский гроб» он воссоздал в одном из кадров «Свадьбы».
«Лётна» / «Смерть Стефана Чарнецкого» Леопольда Лёфлера
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Лётна», реж. Анджей Вайды, фото: Фототека Национальной фильмотеки/ fototeka.fn.org.pl / Леопольд Лёфлер, «Смерть Чарнецкого»
К мастерам XIX века он делал отсылки и в других фильмах. В «Пепле» есть аллюзия на «Пейзаж с крестом» Юзефа Хелмоньского, а также на картины Суходольского, Жерико и Гойи.
В «Лётной» он обратился к «Верному товарищу» Юлиуша Коссака и патриотическим картинам его сына Войцеха, а в одной из сцен воссоздал даже «Смерть Стефана Чарнецого» Леопольда Лёфлера.
«Человек из мрамора» / «Подай кирпич» Александра Кобздея
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Человек из мрамора», реж. Анджей Вайда, на фото: Ежи Радзивилович, фото: Фототека Национальной фильмотеки/ /fototeka.fn.org.pl. Александр Кобздей, «Подай кирпич» (1950), холст, масло, 133х162 см, Национальный музей во Вроцлаве
В своих поздних фильмах Вайда часто вел диалог с художниками, парафразируя их произведения или используя их для построения художественного мета-контекста. В «Поколении» он обращался к живописи соцреализма, а в одном из своих главных фильмов — «Человек из мрамора» — воссоздал пропагандистскую картину Александра Кобздея, чтобы сделать ее частью повествования о фальшивости соцреалистических мифов и коммунистической иллюзии.
«Аир» («Татарак») / «Женщина в лучах солнца»
Podpis obrazka
Кадр из фильма «Аир», реж. Анджей Вайда, 2007. На фото: Кристина Янда, фото: ITI Cinema. Эдвард Хоппер, «Женщина в лучах солнца», 1952, фото: Columbus, Museum of Art
Хотя в основном Вайду вдохновляли польские художники, в его фильмах есть и аллюзии на мировую классику — включая современную, которую режиссер упоминал, например, в «Аире».
В сцене, открывающей фильм, мы видим женщину с сигаретой в руке: она смотрит в окно, из которого льется дневной свет. Героиня, которую играет Кристина Янда, напоминает персонаж из «Женщины в лучах солнца» Эдварда Хоппера — картины, в которой режиссер видел необыкновенно точное олицетворение человеческого одиночества. Вместе с Павлом Эдельманом и сценографисткой Магдаленой Дипон Вайда воссоздал на экране известную картину американца, включив ее в рассказ о трауре и одиночестве.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]