Кинооткрытия 2019 года
Они говорят о разделах общества и его духовном опустошении, провоцируют публичные дискуссии и раскрывают перед зрителями свой внутренний мир. Они харизматичны, умны и очень талантливы. Рассказываем о десяти новых звездах польского кино 2019 года.
Picture display
standardowy [760 px]
Бартош Беленя в фильме «Тело Христово». Фото: Анджей Венцель /Aurum Film
Это был его год. Все благодаря «Телу Христову» Яна Комасы и роли плохого парня из исправительной колонии, который изображает ксендза в одном из провинциальных польских приходов. Беленя, сыгравший главную роль, привнес на экран юношескую энергию, хулиганское очарование и душевную красоту. Актер, обладающий огромным талантом и необычной внешностью, в фильме Комасы то притягивает к себе зрителя, то отталкивает его. Он то трогателен, то грозен, то по-детски беззащитен.
Ничего удивительного, что за свою роль Беленя получил Паспорт «Политики», премию им. Збигнева Цыбульского для лучшего актера молодого поколения, а на Кинофестивале в Гдыне стал «открытием» портала Onet.pl и журнала Elle. Почему премию за лучшую мужскую роль получил не он, знает только жюри.
Роль бунтаря в рубашке с колораткой может стать началом серьезной карьеры Белени в большом кино. «Тело Христово» стало польским кандидатом на «Оскар», а права на фильм выкупили несколько десятков стран. Уже скоро мы сможем увидеть Беленю и в заграничных фильмах: будем надеяться, что и в них его талант раскроется в полной мере.
Зофья Домалик
Picture display
standardowy [760 px]
Зофья Домалик в фильме «Все для моей матери», реж. Малгожата Имельская, 2019. Фото: Naima Film, Dolnośląskie Centrum Filmowe/TVP
Один из сильнейших актерских дебютов последних лет. В 2019 году она получила диплом Театральной академии в Варшаве, а несколько месяцев спустя — премию за лучшую дебютную роль на фестивале в Гдыне.
Свой талант она продемонстрировала в фильме Малгожаты Имельской «Все для моей матери» — истории о девочке из исправительной колонии, которая пытается найти свою биологическую мать. Домалик изобразила подростка, который пытается выжить, примеряя на себя различные маски. Ее травмированная жизнью и другими людьми героиня скрывает свою уязвимость под личиной жестокости и пошлости.
Журналист Лукаш Мацеевский писал о ее образе:
Выпускница Театральной академии в Варшаве Зофья Домалик скрывает в себе беспокойство «кошки на раскаленной крыше» из пьесы Теннесси Уильямса. Она хотела бы кричать, но не может справиться с молчанием. Она хотела бы говорить, но в основном молчит. Вот почему она постоянно в движении, даже если стоит на месте.
Домалик завораживает своей красотой и харизмой и полностью захватывает экранное пространство. В ее образе есть элемент тайны, нечто необыкновенно хрупкое, поэтому ее героине веришь даже тогда, когда перестаешь верить самому фильму.
Лукаш Косьмицкий
Picture display
standardowy [760 px]
Лукаш Косьмицкий. Фото: Лукаш Косьмицкий/KFP/Reporter/East News
Редко случается, что награду за лучший дебют получает пятидесятилетний режиссер. Лукашу Косьмицкому, снявшему шпионскую драму «Холодная игра», это удалось.
Действие фильма происходит в Варшаве осенью 1962 года, во время апогея кубанского кризиса. ЦРУ похищает выдающегося математика Джошуа Манского, которому предстоит сыграть в престижном шахматном турнире с советским гроссмейстером Гавриловым. Однако их поединок — это лишь прикрытие для опасной шпионской игры, в которой друзья оказываются врагами, а противники — единственными союзниками.
Рассказывая эту историю, Косьмицкий продемонстрировал настоящую силу кино. Режиссер, годами работавший оператором и создававший рекламу, снял картину, в которой шпионская драма удачно сочетается с комедией. Фильм стал очередным подтверждением того, что польскому кино необходимо развлекательное кино высокого уровня.
Бартош Крухлик
Picture display
standardowy [760 px]
Бартош Крухлик. Фото: Кшиштоф Мыстковский /KFP/Reporter/East News
Режиссерское явление года. Уже по его студенческим этюдам — «Жару» и «Адаптации» — было понятно, что Бартош Крухлик может стать будущей звездой польского кино. Полнометражный дебют молодого режиссера, «Сверхновая звезда», позволяет убедиться в его потенциале и таланте.
В рассказе о людях, чьи судьбы переплетаются в результате трагической автокатастрофы, Крухлик не ищет легких путей. Он ограничивает время и место повествования, а своих персонажей делает героями греческой трагедии, в которой нет простого выбора или невиновных людей. Его «Сверхновая звезда» отходит от малого реализма и превращается в метафорическую притчу о распаде межчеловеческих отношений, о вызовах современности и внутренних разделах Польши.
Крухлик заслуживает восхищения за одну только амбициозность дебютного проекта, но на этом список его достижений не заканчивается. «Сверхновая звезда» — это доказательство режиссерского упорства и ума. Изначально картина должна была длиться всего час и стать частью серии телевизионных фильмов, снятых на Студии Мунка молодыми режиссерами. Однако Крухлик использовал свой шанс и, располагая лишь небольшим бюджетом, снял 80-минутный фильм. Таким образом вместо телевизионного дебюта у него получилась полноценная кинолента: оказалось, что и без огромных денег можно создать достоверный портрет общества и лихо ворваться в мир кино.
Матеуш Пацевич
Picture display
standardowy [760 px]
Матеуш Пацевич, номинированный в категории «Фильм». Фото: ⓒ POLITYKA / Лешек Зых
Премия для лучшего сценариста на фестивале в Гдыне, участие в гонке за «Оскар», огромный коммерческий успех и показ фильма в нескольких десятках стран. Лучшего дебюта Матеуш Пацевич не мог себе и представить. Его «Тело Христово» в постановке Яна Комасы стало одним из главных хитов польского кино и одним из самых награждаемых польских фильмов.
Путь Пацевича к успеху начался несколько лет назад с настоящей истории юноши, притворявшегося ксендзом. Вдохновившись этими событиями, Пацевич написал первую версию сценария, за которую в 2016 году получил вторую премию в конкурсе сценариев «Script Pro». Вскоре его текстом заинтересовались опытные кинематографисты: режиссер Ян Комаса и продюсеры Лешек Бодзак и Анета Хикингботам. Под их руководством молодой сценарист несколько месяцев вносил правки в свой сценарий. Результат только в польских кинотеатрах увидело более 1,3 млн зрителей.
В своем дебютном тексте Пацевич рассказал о поверхностности польского католицизма и о потребности верить, изобразил портрет личности, которая сталкивается с общественным остракизмом и пытается преодолеть барьеры. Для двадцатисемилетного сценариста «Тело Христово» стало пропуском в мир кино, а также настоящим вызовом: дебютным сценарием он высоко поставил планку самому себе.
Гжегож Папшицкий
Picture display
standardowy [760 px]
Гжегож Папшицкий с премией «Золотой Лайконик» на 59-м Кинофестивале Кракове, 2019, Краков. Фото: Яцек Беднарчик/PAP
Со своим студенческим этюдом он выиграл главный фестиваль документального кино в Польше, а несколько недель спустя получил за него награду для лучшего дебютанта на фестивале «Молодежь и фильм». И все это — еще до окончания режиссерского факультета Силезского университета.
Своим успехом он обязан удивительно горькому фильму — получасовой документальной ленте «Моя страна так прекрасна», в которой рассказывается о радикализации политических взглядов, делящих польское общество на два ненавистных друг другу лагеря.
Фильм Папшицкого построен на репортерских записях политических манифестаций националистов, которым близки традиции Национального движения и Национально-радикального лагеря (ONR), и левых — антифашистов. Он ходил с камерой на Марш Независимости и в паломничество футбольных фанатов в Ченстохову, воздерживаясь от авторских комментариев. Вместо ученых, анализирующих эти явления, в фильме сами за себя говорят образы — выкрикивающие антисемитские лозунги хулиганы в масках, агрессия против идеологических противников и беспомощность тех, кто хочет остановить поток ненависти.
Папшицкий без купюр показывает, как закручивается спираль ненависти. При этом в его фильме отсутствует обвинительный тон: есть только ужас и чувство бессилия. Сильный фильм Папшицкого — это одна из самых смелых и одновременно самых грустных картин о Польше времен триумфующего популизма.
Хуберт Патыновский
Picture display
standardowy [760 px]
Хуберт Патыновский, 2019. Фото: Анна Бобровская /KFP/Reporter/East News
Он увлекается рэпом, театром абсурда и спагетти-вестернами. Это ему принадлежит один из самых выразительных голосов польского кино последних пары лет. Хуберт Патыновский до недавнего времени снимал только видеоклипы и рекламные ролики, но своим дебютным «Не меняй тему» совершил революцию в короткометражном польском кино.
В своей получасовой ленте он показывает польский микрорайон, где «хорошие парни» борются за сохранение правил, где царит кодекс чести, надо всегда быть на стороне корешей, нельзя быть размазней и ни в коем случае не доносить на «легавых».
Джунгли польского спального района у Патыновского становятся ареной настоящей драмы, в которой героям приходится пересматривать свою жизнь и выбирать между племенной принадлежностью и индивидуальным взглядом на мир.
Жестокий, пульсирующий в ритме хип-хопа фильм Патыновского в 2019 году стал лучшим короткометражным фильмом на фестивале «Молодежь и фильм» в Кошалине, а на фестивале в Гдыне получил премию Бокиньца за «простоту, аутентичность и настоящий азарт в изображении истории, которая погружает зрителя в шок. За чуткость в изображении человека и потрясающее изображение отношений отца и сына». Получая награду, Патыновский говорил, что ищет работу, но после такого сильного дебюта у него не должно возникнуть проблем с ее поиском. Польское кино наверняка уже вскоре снова услышит об этом режиссере.
Хелена Оборская
Picture display
standardowy [760 px]
Хелена Оборская, фото: материалы прессы Фестиваля польского художественного кино-2019
Ее карьера в кино только начинается, но за ее творчеством уже стоит следить. Студентка Лодзинской киношколы и выпускница факультета журналистики в Варшавском университете Хелена Оборская (р. 1992) уже в своем студенческом этюде продемонстрировала, что обладает не только большими амбициями, но и талантом, который позволяет ей успешно претворять в жизнь свои проекты.
Двадцатичетырехминутный «Укус» Оборской, показывающий пограничье рельности и больного разума, полон аллюзий на ранние фильмы Романа Полански. Рассказывая историю девушки, постепенно погружающейся в паранойю, молодой режиссер не боится неоднозначности: ей прекрасно удается создать онирическую атмосферу, в которой можно услышать отголоски «Отвращения» и «Ребенка Розмари».
У Оборской есть все режиссерские инструменты, которые позволяют ей добиться своей цели. В «Укусе» она избегает претенциозности, создавая завораживающий, пульсирующий внутренним беспокойством фильм.
Хотя 2019 год не был лучшим для польского короткого метра, «Укус» успешно защищал честь этого жанра и вошел в историю как один из самых необычных студенческих фильмов последних лет.
Тадеуш Слива
Picture display
standardowy [760 px]
Тадеуш Слива, 2018. Фото: Юстина Роек /East News
Тадеуш Слива попадает в наш список кинооткрытий уже второй раз. Почему? Ответ прост — он постоянно развивается. Сначала он перешел из рекламы в короткометражные сериалы и снял «Ухо председателя», а в 2019 сделал следующий шаг и вошел в мир полнометражного кино.
Его «(Не)знакомые», ремейк «Идеальных незнакомцев» Паоло Дженовезе, стали одним из основных сюрпризов минувшего года. Основанный на сценарии итальянского хита польский фильм оказался художественно независимым. В версии Тадеуша Сливы текст сценария стал гораздо мрачнее, но при этом не потерял комедийного потенциала.
Дебютировавший в полном метре режиссер в «(Не)знакомых» стал и прекрасным партнером для актеров: об этом свидетельствует выдающаяся роль Майи Осташевской, а также отличная игра остальных актеров — Томаша Кота, Войцеха Жолондковича, Александры Доманьской и Каси Смутняк.
Слива в очередной раз доказывает, что можно найти золотую серидину между развлекательным кино и художественными амбициями. Его фильм в кинотеатрах посмотрело 650 тысяч человек.
Петр Витковский
Picture display
standardowy [760 px]
Петр Витковский в фильме «Сделка», реж. Михал Венгжин, фото: Войцех Венгжин
Петр Витковский окончил актерский факультет Лодзинской киношколы еще в 2011 году, однако настоящего успеха в кино ему пришлось ждать целых восемь лет. Но все было не зря. В «Сделке» Михала Венгжина он сыграл известного польского рэпера Томаша Хаду, который трагически скончался в 2018 году, и снискал уважение даже тех, кто критиковал фильм.
Витковский обладает особым очарованием, а его харизме может позавидовать не один знаменитый актер. Он не только талантлив, но и работоспособен: готовясь к роли Томаша Хады, он целыми месяцами анализировал песни музыканта, учился говорить с теми же дефектами речи, упражнялся на тренажерах, а в свободное время учился ездить на скейтборде.
В интервью журналу Esquire Витковский говорил о своем опыте в кино:
В «Валенсе» я играл работника судоверфи, а в «Городе-44» — мальчика с ведром. Братья смеялись, что моим главным достижением так и останется роль случайного прохожего.
После коммерческого успеха «Сделки» Витковский может быть уверен, что о нем не забудут. Он стал одним из актеров, за чьей карьерой стоит пристально наблюдать, и который еще не раз привлечет наше внимание своими ролями в кино.
Источники: Onet, Esquire
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]