1. Роман и его экранизация
Изначально права на экранизацию «Ребенка Розмари» приобрел продюсер и режиссер Уильям Касл, снимавший низкобюджетные фильмы ужасов. Именно он предложил кинокомпании Paramount Pictures перенести произведение на большой экран.
Роман Айры Левина, изданный в 1967 году, стал бестселлером и считался настоящим шедевром литературы. Книга относится к жанру хоррор, но подобной двусмысленности и мистической таинственности этот литературный жанр не знал долгие годы — отличный материал для амбициозного кинопроекта!
Однако заведующий кинопроизводством компании Paramount Pictures Роберт Эванс отверг предложение Касла: ему очень нравился роман и он считал, что Касл, учитывая его сомнительную репутацию, с задачей не справится. В то время Эванс восхищался Романом Полански, режиссером фильмов «Нож в воде» и «Тупик», который только что закончил работу над британским психологическим триллером «Отвращение» с Катрин Денёв в главной роли. Эванс заманил Полански в свой американский офис, предложив ему снимать фильм «Скоростной спуск», спортивную драму, идеально подходившую увлечению Полански горными лыжами и автомобильными гонками. В самом конце встречи Эванс протянул ему копию сценария «Ребенка Розмари» и произнес: «Сначала прочитай это…». Уже на следующий день стало известно, что «Ребенка Розмари» будет снимать Роман Полански, а Уильям Касл станет продюсером и сыграет в фильме эпизодическую роль.
Ван Джонсон, Миа Фэрроу, Джоан Кроуфорд, Роман Полански, Уильям Касл (продюсер), 1967, фото: Hatami / Polaris / East News
Команда киностудии Paramount Pictures не горела желанием работать над этим проектом. Полански никогда раньше не снимал кино в Америке, а экранизация «Ребенка Розмари», судя по всему, была делом не из легких. Однако Роберт Эванс уже принял решение вполне в духе своего жизненного кредо:
«Я всегда был игроком; я всегда шел на риск. Тот, кто говорит, что рискуя, всегда выигрываешь, лжец, ведь тогда это никакой не риск».
2. Творческий взрыв на съемочной площадке
«Роман был так молод, так полон идей и энтузиазма, что жаждал сделать все как можно лучше. Его воображение работало в полную силу, проявилась вся его творческая восприимчивость, и за ним было интересно и забавно наблюдать», — Миа Фэрроу.
И в романе, и в фильме повествование ведется от первого лица, так что главной задачей было выбрать актрису на роль Розмари. И опять-таки, несмотря на то, что Полански настаивал на актрисе Уэлд Тьюсдей, Эванс поступил по-своему и уговорил его на еще один рискованный шаг — пригласить на главную женскую роль 23-летнюю Фэрроу, которая на тот момент не могла похвастаться большим опытом работы в кино (она была известна прежде всего по телевизионным сериалам и браку с Фрэнком Синатрой). И вновь Эванс рискнул и выиграл.
«У нее было не просто хорошенькое личико, в ней было нечто другое, к чему ее привлекательность отношения не имела. У нее было другое измерение. А то, чего у нее не было, Роман из нее извлек», — Роберт Эванс.
Миа Фэрроу (Розмари Вудхаус), «Ребенок Розмари», реж. Роман Полански, 1968, фото: Photononstop / East News
У Мии Фэрроу с Романом Полански сложились идеальные рабочие отношения. Режиссер восхищался ее невероятной способностью сохранять концентрацию и при этом оставаться расслабленной на протяжении долгих часов съемок. Он тут же стал горячим поклонником ее актерского таланта. Миа вспоминает, как ей работалось с Полански:
«Роман не говорил: “Смотри, эта сцена вот об этом, я хочу от этой сцены вот этого”. [Учтите,] он актер, и прекрасный актер, так что он сам проигрывал сцену. Он делает это довольно экстремальным способом, но сразу становится понятно, чего он хочет. (…) Когда вы снимаете сцену [с Романом] и поднимаете бокал, если ваш бокал сместился вправо на долю сантиметра, он остановит съемки и попросит вас начать сначала, добиваясь той точности, которая ему нужна».
Миа Фэрроу (Розмари Вудхаус) и Джон Кассаветис (Гай Вудхаус) в фильме Романа Полански «Ребенок Розмари», 1968, фото: CAP / STF / PEL / Forum
Полански постоянно экспериментировал и постоянно ставил Фэрроу в непривычные ситуации. Однажды он снимал сцену, в которой Розмари в полуобморочном состоянии переходит оживленную улицу Нью-Йорка. Поскольку улицу ради съемок не перекрывали, то на них глазели прохожие, водители сигналили и проезжали в считанных сантиметрах, и все это придало сцене ощущение хаоса и тревоги. Благодаря сотням таких идей у актрисы получился незабываемый экранный образ, во многом поспособствовавший громкому успеху «Ребенка Розмари».
«Весь фильм отражает видение Романа Полански. И я думаю, что в других руках у нас бы получился совсем, совсем другой фильм. Я думаю, что своей гениальностью фильм обязан Роману», — Миа Фэрроу.
Миа Фэрроу и Роман Полански на съемках фильма «Ребенок Розмари», 1967, фото: EVERETT COLLECTION / East News
3. Музыка
У «Ребенка Розмари» есть еще одно секретное оружие — саундтрек, написанный Кшиштофом Комедой (в английском варианте Christopher Komeda), любимым композитором Полански и его многолетним соратником. К 1968 году они уже успели поработать вместе над картиной «Двое со шкафом», а также над первым полнометражным фильмом Полански «Нож в воде» и еще одним хитом под названием «Тупик».
Главная музыкальная тема фильма — «Колыбельная Розмари». Этой простой мелодии без слов, которую напевает по-детски тонкий голосок, предстояло стать классикой, от которой неизменно мурашки по коже, даже если слушаешь ее в тихом и безопасном месте. Миа Фэрроу исполнила ее сама, так что внимательный зритель сразу узнает голос главной героини. Тема колыбельной звучит в фильме несколько раз, в нескольких вариациях, соответствующих напряжению конкретной сцены.
Музыка Комеды заставит вас вжаться в кресло с первых минут фильма. В нем столько холодящего душу напряжения и жуткой неясности, что даже яркая и хорошо освещенная квартира Вудхауса кажется пугающей. Музыка служит своего рода предвестником грядущих дьявольских событий и обнажает истинную природу проклятого дома Брэмфорд.
4. Дьявол не только в мелочах?
Фильм «Ребенок Розмари» долгое время считается проклятым. Но почему? Возможно, потому, что это был один из первых триллеров, повествующих об Антихристе в такой реалистической манере. Страх порождают не спецэффекты и не зомби, преследующие главных героев. История лишь на шаг отстает от обычной жизни, и именно типичная человеческая слабость впутывает главных героев в заговор оккультной секты.
Миа Фэрроу (Розмари Вудхаус) и Сидни Блэкмер на съемках фильма Романа Полански «Ребенок Розмари», 1968, фото: Copyright 1968 by PARAMOUNT PICTURES / Forum
Многие верят, что легендарное проклятие «Ребенка Розмари» стало наказанием для создателей фильма за то, что они взялись за запретную тему. Сложно сказать, есть ли в этом зерно истины или нет, но факты таковы:
- Уильям Касл, продюсер фильма, получил множество угроз от людей, утверждавших, что этим фильмом он «принес зло на Землю». Он умер от сердечного приступа в возрасте 63 лет.
- Жену Романа Полански и нескольких его друзей жестоко убила банда Чарльза Мэнсона. Это стало одним из самых страшных и самых загадочных преступлений ХХ века.
- Миа Фэрроу во время съемок получила от Фрэнка Синатры заявление о разводе. Именно решение актрисы сниматься в этой ленте нанесло окончательный удар по ее браку со знаменитым певцом. Несмотря на прекрасную профессиональную карьеру, ее жизнь была полна трагических событий и смертей любимых людей.
- Роберт Эванс, руководитель отдела производства компании Paramount Pictures, сыгравший ключевую роль в создании фильма, пережил три сердечных приступа. Кроме того, его обвинили в убийстве, и обвинение практически поставило крест на его карьере.
- Жутковатое готическое здание «Дакота» на Манхэттене, в котором жили главные герои, стало свидетелем убийства, совершенного фанатиком: Джона Леннона застрелили у главного входа в это здание, который можно увидеть в самой первой сцене фильма.
- Кшиштоф Комеда при загадочных обстоятельствах упал с обрыва в Лос-Анджелесе. Он впал в кому и умер несколько месяцев спустя, очнувшись лишь раз, когда ему сыграли «Колыбельную Розмари».
Разумеется, никто не знает, можно ли считать все перечисленное дьявольским проклятием, но Уильям Касл не раз говорил и написал в автобиографии, что его жизнь изменилась после этого фильма… А что если фильм — это самоисполняющееся пророчество? Во время беседы с доктором, который, как Розмари верит, поможет вытащить ее из беды, она говорит:
«Ведь бывают же заговоры против людей, верно?»