Ядовская не смеется над провинцией. Мы не найдем в ее фильме карикатурной грубовато-смешной Польши как в «Лице» Шумовской. В «Диких розах» люди выпивают, порой ведут себя вульгарно, но в этом нет ничего необычного. Село, может, и гудит от сплетен и интриг, но когда у одного из жителей пропадает ребенок, каждый бросает все свои дела и спешит на помощь. Кто знает, возможно, фильм Ядовской — это одна из редких картин последних лет, показывающих, что людей в Польше еще что-то объединяет. И пускай эта общность неоднородна, зато она умеет сплачиваться ради общего дела.
Подобное изображение села как места, в котором еще существует общность людей, чаще можно увидеть в документальном кино. Взять, к примеру, «Первого поляка на Марсе» Агнешки Эльбановской, рассказ о пенсионере пане Станиславе, который мечтает присоединиться к экспедиции на Марс, организованной NASA. Эльбановская заглядывает в квартиры, где по-прежнему гордо стоят сорокалетние мебельные стенки, на стенах висят ковры, а мебель привезена не из IKEA, а с местных рынков, но режиссер не делает из этого этнографической сенсации. Она просто показывает людей — искренне болеющих за соседа, знающих его с детства, восхищающихся его упорством, и вместе с тем со здоровым крестьянским скептицизмом иронизирующих на тему его мечты. И вновь — из этой открытки проявляется образ общины, которая не отгораживается от мира стеной, а сохраняет близость в отношениях с другим человеком.
Пускай мейнстримовое кино ставит знак равенства между деревней и примитивностью, позволяя себе смеяться над ней или приписывать ей все то худшее, что есть в обществе, зато именно истории Ядовской, Эльбановской и Домалевского показывают, что за пределами метрополии нас ждет много прекрасных тем. Нужно лишь открыть глаза и снять розовые очки.