印刷與光纖的魔力：波蘭插畫大師 Hashtag (topic) #視覺藝術 #文學 #設計 #asia Nagłówek super artykułu Title on page in header 印刷與光纖的魔力：波蘭插畫大師 Image or video wasiuczynska_suche_drzewo.jpg Podpis dla multimediów 埃爾什別塔·瓦休琴斯卡，來自瑪麗阿·杜寧-沃索維奇（Maria Dunin-Wąsowicz）"Leśne wędrówki"（暫譯：《漫步森林》）書中的插畫，Muchomor 出版社，2019年，圖源：密茲凱維奇學院 Header text color rgb(255, 255, 255) Enable audio for video Off Negative header audio button Wyłączony Negative side audio button Wyłączony Zawartość (treść strony Super Artykułu) Tekst 在藝術家的工作室裡（1）：約瑟夫·魏爾康 進入他的工作室時，彷彿進入另一個童話般的世界。走路時要注意散落在角落裡的畫和堆在地板上的書。架子上擺滿了文件、文件夾和紙板箱——一片藝術性的混亂。然而，這一張塗滿層層油漆的桌子才令人震撼：罐子裡幾十支粗細不一的畫筆之間的狹小空間裡還塞滿了氈頭筆、鉛筆、尺子、膠帶和各種管子。遠處還擺放著清漆，側面是裝有彩色墨水的各種容器，已經打開的，準備隨時用。很難想出更複雜的佈局。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康，來自庫爾特·鮑曼（Kurt Baumann）“Waldkonzert”書中的插畫，Bohem Press 出版社，1979年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Tekst 約瑟夫·魏爾康（Józef Wilkoń）喜歡在包裝紙上或畫布上創作： “紙從來無法得到如此美妙的效果和小細節。我感覺似乎是在絲綢上作畫一樣。” 他創作時揮毫潑墨，滿懷熱情地塗上厚厚的彩點，並賦予其馬的輪廓形狀。該技術與戰後歐洲抽象繪畫中誕生的斑點派（擴散的斑點模仿動作）有關。 “乾之前，我用木刷末端為它畫一些小細節，比如腿。當然，我也可以用鋼筆，但這根木棒畫得又好，又有活力。通過加水我以後可以糾正灰色和黑色的深度。我也可以用蠟筆。” 只需最後用金色氈頭筆再畫幾筆，作品就完成了。這種氈頭筆完美地強調紅色和黑色，並在光線下變得生動起來。 Text size standard fonts size Columns style right column static Left column 約瑟夫·魏爾康，來自約瑟夫·魏爾康“Skarb Ali Baby”（暫譯：《阿里巴巴的寶藏》）書中的插畫，Czytelnik 出版社，華沙，2014年 Right column 花園的綠化透過窗戶偷看正在工作的大師。魏爾康的巨型雕塑襯託的花園生機勃勃。為了到達藝術家的另一個工作室，必須穿過迷宮般的木頭中挖出的神龕，經過野豬、熊和狼人，再經過一頭大象和幾乎走遍了整個世界的一頭野牛。需要歇一會兒，就可以在龍形長凳上坐一坐，欣賞日本櫻花。這是藝術家沉思的地方。花園的中心是他妻子去世後所創作的“哥特式哀歌”作品。創作該作品的靈感來源於哥特式大教堂的入口，但用鳥而不是人物裝飾。 Simple Gallery Items Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康，來自庫爾特·鮑曼（Kurt Baumann）“Waldkonzert”書中的插畫，Bohem Press 出版社，1979年，圖源：密茲凱維奇學院 Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康《魏爾康的方舟》，Zachęta 國家美術館，2006年-2007年，展覽現場，圖源：Sebastian Madejski，由 Zachęta 國家美術館提供 Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康《魏爾康的方舟》，Zachęta 國家美術館，2006年-2007年，展覽現場，圖源：Sebastian Madejski，由 Zachęta 國家美術館提供 Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康《魏爾康的方舟》，Zachęta 國家美術館，2006年-2007年，展覽現場，圖源：Sebastian Madejski，由 Zachęta 國家美術館提供 Podpis obrazka 約瑟夫·魏爾康《魏爾康的方舟》，Zachęta 國家美術館，2006年-2007年，美術館前的聖誕節誕生場景，圖源：Sebastian Madejski，由 Zachęta 國家美術館提供 Tekst 太初有畫 魏爾康是2022年和2023年在韓國舉辦的波蘭插畫展的主角之一。展覽策展人李芝媛解釋道： “我想將波蘭插畫派作為世界歷史上的一個重要現象來呈現。” 她想讓自己的同胞們熟悉較老的作品，因為這些作品幾乎沒有機會出現在正在翻譯成外語的新書籍上。李芝媛既要展示波蘭插畫的經典大師也要展示波蘭年輕藝術家，並且突出他們之間的代際關係——有的基於技術或主題的延續，有的卻相反，獨立於傳統。 Text size standard fonts size Columns style left column static Left column 波蘭插畫派（通常是指二十世紀50年代、60年代和70年代波蘭書籍插畫領域所存在的現象）的根源可以追溯到戰前，甚至到十九世紀。的確，早在中世紀（即從書本身出現）波蘭已經存在泥金裝飾手抄本。後來，此技術順利地變成圖形和木刻，再往後，成為了巴洛克式的讚美插畫、蝕刻版畫和鋅版印刷，直到形成木刻和石版畫的其他類型。然而，正是在十九世紀，當波蘭從歐洲地圖上消失時，兒童文學才得以成型。最初是用非常樸素的藝術元裝飾的。 Right column 弗朗齊什卡·泰默森，來自斯特凡·泰默森的“Poczta”（暫譯：《郵局》）書中的插畫，Płomyk 出版社，1932年，圖源：密茲凱維奇學院 Tekst 思維捷徑、動態構圖和幽默，從此這成了以後文學作品的視覺效果的設定方向。在宣傳將藝術與技術思想相結合的理念的歐洲先鋒派的基礎上，弗朗齊什卡·泰默森（Franciszka Themerson）和斯特凡·泰默森（Stefan Themerson）創作了他們的兒童書。這一對夫妻也是藝術二人組（她畫畫，他寫作），他們讓年輕讀者沉浸在閱讀中樂此不疲，鼓勵他嘗試並積極地從不同的角度探索世界。夫婦倆稱自己為晚期未來主義者，為年輕讀者創作和出版（在倫敦流亡期間，他們創立了 Gaberbocchus Press 出版社）只不過是他們多媒體活動的一個分支。 Text size standard fonts size Columns style right column static Left column 弗朗齊什卡·泰默森，為阿納托爾·施特恩（Anatol Stern）“Z motyką na słońce”一書的封面設計，圖源：密茲凱維奇學院 Right column 李芝媛堅信，要談論波蘭插畫派的起源，就應該參考泰默森一對的作品： Columns style left column static Left column 天王與天后 文化被沒有在第二次世界大戰中僥倖逃脫。在圖書館和私人藏書被毀壞的情況下，書籍成為了令人嚮往的對象，而插畫不再次於繪畫。雖然楊·馬爾欽·杉策爾在被譽為“插畫之王”之前，最想要的是像夏加爾或畢加索那樣作畫。 Right column 來自命名「想像的魔法師」的楊·馬爾欽·杉策爾展覽的照片，華沙大學圖書館，圖源：Dawid Tatarkiewicz / Forum Simple Gallery Items Podpis obrazka 楊·馬爾欽·杉策爾，來自瑪麗亞·科諾普尼茨卡（Maria Konopnicka）“O krasnoludkach i o sierotce Marysi”（暫譯：《關於孤兒瑪麗與小矮人們》）書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1954年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 楊·馬爾欽·杉策爾，來自瑪麗亞·科諾普尼茨卡（Maria Konopnicka）“O krasnoludkach i o sierotce Marysi”（暫譯：《關於孤兒瑪麗與小矮人們》）書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1954年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 楊·馬爾欽·杉策爾，來自瑪麗亞·科諾普尼茨卡（Maria Konopnicka）“O krasnoludkach i o sierotce Marysi”（暫譯：《關於孤兒瑪麗與小矮人們》）書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1954年，圖源：密茨凱維奇學院 Columns style left column static Left column 在波蘭插畫的舞台上，除了天王之外，也當然有天后——奧爾加·謝馬什科。據說她的外表（她親自縫製自己的服裝）和她的作品一樣優雅（她一絲不苟，用精緻的鉛筆輪廓精細的勾勒出所創造的世界，並為其塗上顏色）。然而，她有一顆叛逆的靈魂：她完成了跳傘課程，常常用自製酒水的濃濃煙霧迎接到她公寓來的人。謝馬什科上學時用的筆記本邊緣裝飾著動物和植物，而長大了之後，她借鑒了立體主義和超現實主義。她很欣賞博世。 Right column 奧爾加·謝馬什科，來自劉易斯·卡羅爾《愛麗絲夢遊仙境》書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，華沙，1969年 Podpis obrazka 奧爾加·謝馬什科，來自“Latarnia dziadka Utopka”書中的插畫，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Podpis obrazka 奧爾加·謝馬什科，來自“Latarnia dziadka Utopka”書中的插畫，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 「後浪來了！」 Right column “Cudowna podróż”（暫譯：《美妙的旅程》），Nasza Księgarnia 出版社，1976年，圖源：雅努什·格拉比楊斯基的家庭檔案 Tekst 「從雅努什·斯坦尼（Janusz Stanny）開始，華沙插畫派更專注於書籍設計。這是波蘭插畫最重要的趨勢。但我認為實際上有兩種趨勢：除了設計的趨勢之外，還有由邁赫扎克和特魯哈諾夫斯卡代表的現實-抒情趨勢。但，他倆從來不屬於學界，因此這一趨勢沒有那麼高度地被強調” ——李芝媛聲稱。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 雅努什·斯坦尼，來自“Baśń o królu Dardanelu”（暫譯：《達達內爾國王的故事》）書中的插圖，Wytwórnia 出版社，1962年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Tekst 在課堂上，斯坦尼讓學生用一張圖片來回答：「這隻貓為什麼不抓老鼠？」。他經常強調說，創作插圖就像將文學作品翻譯成外語一樣——文字被轉移到圖像、構圖和顏色上。他是個浪漫的人：他寫詩，戴著一頂釣魚的帽子，拿著一張釣魚椅上野外。因為他會把秋天風景的氣氛轉移到紙上，通常被稱為「波蘭風景的蕭邦」。他也是一個較傳統的藝術家：他使用蠟筆、廣告畫顏料和氈尖筆。僅僅八歲的時候，他在一張床單上抄畫了波蘭最著名的繪畫之一：揚·馬特伊科《格倫瓦爾德之戰》。然而，他最重要的特點是，他富有想像力：大膽使用文字設計的解決方案，以他的智慧和幽默為基礎進行繪畫。在為漢娜·賈努澤夫斯卡（Hanna Januszewska）“Zaczarowany krawiec”（暫譯：《魔法的裁縫師》）繪製插圖時，他創意地使用裝滿漆的空氣球注射器。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 耶日·海因策，來自維塔里·瓦連季諾維奇·比安基“Błękitne zwierzątko”（暫譯：《小藍動物》）書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1968年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style right column static Left column 未出版的耶日·海因策作品：《Motyle i gąsienice》（暫譯：《蝴蝶與毛毛蟲》），最可能計劃作為瓦迪斯瓦夫·斯特瑞尼（Władysław Strojny）的"Spotkania z owadami"（暫譯：《相識蟲子》）書中的插圖，Państwowe Zakłady Wydawnictw Szkolnych（PZWS）出版社，華沙，1971年，圖源：密茲凱維奇學院 Right column 耶日·海因策（Jerzy Heintze）是與先鋒派相對立的創作者之一。魏爾康記得他是百科全書插畫大師，也是養蝴蝶的愛好者（他把蝴蝶當作繪畫的模型）。 Fullscreen gallery items Text 利普卡-施塔尔巴沃从周围的世界中汲取灵感。虽然，正如她自己承认的一样，她经常借鉴60年代书籍设计师的经验，但在风格上（既是构图也是叙事），她感觉自己更接近70年代的插画趋势。 Podpis obrazka 克里斯提娜·利普卡-施塔尔巴沃，来自金熹暻的“Dokąd iść? Mapy mówią do nas”书中的插画，Nonjang 出版社，2009年，图源：密兹凯维奇学院 Text position left bottom Text 利普卡-施塔尔巴沃不仅对传统的童话和抽象概念有兴趣，也对非虚构的书籍——如金熹暻的：《去哪儿？地图与我们对话》，一种制图世界教育之旅感兴趣。这本书在韩国多次获奖，2011年在第四届韩国首尔CJ绘本奖大赛中当选为世界百本最美的书之一。 Podpis obrazka 克里斯提娜·利普卡-施塔尔巴沃，来自金熹暻的“Dokąd iść? Mapy mówią do nas”书中的插画，Nonjang 出版社，2009年，图源：密兹凯维奇学院 Text position left bottom Columns style left column static Left column 在共產主義審查制度的時代，與波蘭兒童文學有關的藝術家享有相對的自由，因此能夠在自己的繪畫中偷偷包含一些其他的意義。雜誌和出版商的藝術總監也發揮了重要作用——他們知道如何挑選並正確拋光最精彩的插畫「鑽石」。杉策爾和斯坦尼經營 Ruch 出版社，布特恩科和里赫利茨基經營 Nasza Księgarnia 出版社，後者還在歐洲最古老的兒童雜誌——“Świerszczyk”擔任美術編輯。 Right column 茲比格涅夫·里赫利茨基漢娜·科斯特爾克（Hanna Kostyrko），“Klechdy domowe”，Nasza Księgarnia 出版社，華沙，1960年，圖片來源：插圖出自《插畫船長：波蘭兒童書一百年》書中，2019年，密茲凱維奇學院出版的 Podpis obrazka 茲比格涅夫·里赫利茨基，來自漢娜·科斯特爾克“Chodzi, chodzi Baj po ścianie. Wiersze i kołysanki”書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1984年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style both columns static Left column 波蘭兒童插畫的黃金時代在80年代落下帷幕。因為低劣的紙張和印刷品質急劇下降。 90年代為波蘭所發生的政治變革、邊界的開放以及由此為技術和經驗的交流帶來可能，反而使這種情況更加惡化。童書市場充斥著迪士尼出版物的浪潮，其色彩繽紛的圖畫與藝術豪無關係。只有像布特恩科和波拉丁斯基那樣與外國出版社開始合作的藝術家才得以倖存。然而，在2000年代，又發生了一個轉折——重點再次放在質量上，而不是數量上，欣賞插畫大師作品長大的新一代藝術家脫穎而出。 Right column 安東尼·波拉丁斯基，來自邁克爾·恩德的《永不結束的故事》書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1986年，圖源：密茲凱維奇學院 Tekst 在藝術家的工作室（2）：伊娃娜·齊米雷絲卡 位於卡舒比亞地區，有一棟坐落在湖畔的房子，房子周圍環繞著一片古老的森林，靜謐的景色倒映在鏡子一樣的湖面上，置身於這樣的風景中很容易就能找到靈感。房子室內牆上掛著伊娃娜· 齊米雷絲卡（Iwona Chmielewska）書上精美的插畫以及她用蕾絲餐巾和帶有小樣圖案的不同面料製成的床罩——這是要送給女兒的結婚禮物。這位藝術家收集了各種材料和不使用的布料小塊，拼湊在一起組成了童話世界：有時貼上點什麼，有時畫上點什麼。她是透過每年去波隆那兒童書展時欣賞其他作者的圖畫書之後自己學會的： 「我當時會選擇封面最不引人注目的書，因為背後通常都有一個精彩有趣的故事。」 Text size standard fonts size Columns style left column static Left column 她在韓國出版的“Kołysanka dla babci”（暫譯：《為祖母的一首搖籃曲》）不僅是帶有個人因素一個關於羅茲市紡織工人的故事，也是一種織物目錄：其中每塊手帕或繡花餐巾都有自己的故事。 Right column 伊娃娜·齊米雷絲卡，"Obie"（暫譯：《兩者》）書中的封面，文字：尤斯蒂娜·巴爾傑爾斯卡（Justyna Bargielska），2016年，圖源：Wolno 出版社 Tekst 她非常欣賞亞當·扎加耶夫斯基（Adam Zagajewski）的話。他曾說：你必須承擔這個世界的全部負擔，讓它變得更輕、更容易承受的。 「在處理我自己的書時，我以某種方式為自己進行一種心理治療，但我不希望讀者發現這一點。我認為如果透過看書他能看到我在製作這本書時哭了多少，病得多麼厲害，這本書對我的影響多大，那麼這樣就非常不專業。我寧願，讀者收到的版本已經抹去了這些痕跡。」 誠實是她工作中最重要的因素，因此藝術家按照她內心的孩子想要的方式創作書籍。 Text size standard fonts size Simple Gallery Items Podpis obrazka 來自伊娃娜·齊米雷絲卡“Kołysanka dla babci”書中的插畫，BIR出版社，2019年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 來自伊娃娜·齊米雷絲卡“Kołysanka dla babci”書中的插畫，BIR出版社，2019年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 來自伊娃娜·齊米雷絲卡“Kołysanka dla babci”書中的插畫，BIR出版社，2019年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 來自伊娃娜·齊米雷絲卡“Kołysanka dla babci”書中的插畫，BIR出版社，2019年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 來自伊娃娜·齊米雷絲卡“Kołysanka dla babci”書中的插畫，BIR出版社，2019年，圖源：密茨凱維奇學院 Tekst 用書思考 「伊娃娜·齊米雷絲卡是一位總體的藝術家，她以書來思考，這是前所未有的。她在全球範圍內都是一個偉大的人物，已經三次獲國際安徒生獎提名。她的書帶有非常強烈的社會信息，作為物質的東西可以以不同方式操作，結構複雜，我們可以從多個層次來解讀它」——李芝媛說。在韓國出版的“Tak się składa”是沿著紅色虛線拼裝折疊、打破規則和頁面順序的一種立體書。作者如此解釋其操作方式： 「我鼓勵你突破自己，打破它並把它重新拼湊起來。只有這麼做，一本書才能用自己的語言、作者的語言、甚至重新組織它的人的語言與我們交談。」 Text size standard fonts size Podpis obrazka 伊娃娜·齊米雷絲卡“Tak się składa”書中的插畫，Nonjang 出版社，2021年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 伊娃娜·齊米雷絲卡“Tak się składa”書中的插畫，Nonjang 出版社，2021年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 從建築學的角度思考一部文學作品在亞歷珊卓·米契林斯卡和丹尼爾·米契林斯基（Aleksandra i Daniel Mizielińscy）的作品中同樣可以看到，儘管這態度早就被泰默森夫婦和博赫丹·布特恩科應用（斯特凡·泰默森甚至讀過建築專業）。布特恩科說，字母也是圖形，而「每幅插畫都是一幅畫，但並非每幅畫都是插畫」。上學時，他在筆記本的空白處創作漫畫故事，成年之後，他甚至再次為電話簿創作了插畫。黑色在他眼裡必須像鋼琴一樣黑。如果他對效果不滿意，他就會不斷勞煩印表機工作人員直到獲得美好的結果。 Right column 博赫丹·布特恩科，來自馬麗亞·索爾丁斯卡（Maria Sołtyńska）“Zwierzyniec domowy”（暫譯：《家裡的動物園》）書中的插畫，Krajowa Agencja Wydawnicza 出版社，1986年，圖源：密茲凱維奇學院 Podpis obrazka 博赫丹·布特恩科，來自維克多·沃羅希爾斯基（Wiktor Woroszylski）“I ty zostaniesz Indianinem”書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1960年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 白底黑字 Right column 來自馬烏戈熱塔·古羅夫斯卡和喬安娜·茹希奇克的“Lokomotywa/IDEOLO”書中的插畫，平面設計：馬烏戈熱塔‧古羅夫斯卡，2013年，圖源：Fundacja Sztuczna, Wytwórnia 出版社 Podpis obrazka 來自馬烏戈熱塔·古羅夫斯卡和喬安娜·茹希奇克的“Lokomotywa/IDEOLO”書中的插畫，平面設計：馬烏戈熱塔‧古羅夫斯卡，2013年，圖源：Fundacja Sztuczna, Wytwórnia 出版社 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 來自馬烏戈熱塔·古羅夫斯卡和喬安娜·茹希奇克的“Lokomotywa/IDEOLO”書中的插畫，平面設計：馬烏戈熱塔‧古羅夫斯卡，2013年，圖源：Fundacja Sztuczna, Wytwórnia 出版社 Picture width full width Display image with no height limit Off Tekst 來，為我的世界添加顏色 另一位藝術家，安東尼·波拉丁斯基以優雅的色彩感而聞名。他最喜歡類似夏卡爾畫作的風格，以有點超現實主義的方式來創作插畫。 「在繪畫、圖形甚至插畫中，我不喜歡直接的表達」——他重複說。是杉策爾鼓勵他從事這一職業。波拉丁斯基每次繪畫兩次：首先在一張紙上用鉛筆畫出輪廓，其次，在另一張紙上創造一系列顏色，並將其印在圖畫上。他總是買最貴的漆，儘管他在日常生活中都非常節儉。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 安東尼·波拉丁斯基，來自波列斯瓦夫·列希米揚（Bolesław Leśmian）“O pięknej Parysadzie i ptaku Bulbulezarze”書中的插圖，Krajowa Agencja Wydawnicza 出版社，1984年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 波熱娜·特魯哈諾夫斯卡也使用了豐富的調色板。多年來，她與丈夫，和維斯瓦夫·邁赫扎克組成了藝術二人組。他，作為經驗更豐富的，創作了書中的主要圖像，而她則專注於較小的插畫，將其視為文本的補充。夫妻倆都與 Nasza Księgarnia 編輯部合作。當邁赫扎克獲得獎學金前往巴黎時，里赫利茨基·向特魯哈諾夫斯卡提出了為經典灰姑娘的童話故事做出插畫的主意。這成為她職業生涯的轉捩點。 Right column 波熱娜·特魯哈諾夫斯卡，來自夏爾·佩羅/漢娜·賈努澤夫斯卡《灰姑娘》書中的插畫，Nasza Księgarnia 出版社，1984年，圖源：密茲凱維奇學院 Podpis obrazka 波熱娜‧特魯哈諾夫斯卡，來自《雜誌與明信片》系列的插畫，1986年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Podpis obrazka 維斯瓦夫·邁赫扎克，來自“Bohater wojny domowej”（暫譯：《內戰英雄》）書中的插圖，1960年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Podpis obrazka 由瑪爾塔·伊格內爾斯卡，來自“Świat Lema”（暫譯：《萊姆的世界》）書中的插畫，Muchomor 出版社，2021年，圖源：密茲凱維奇學院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Podpis obrazka 埃德加·崩克，為“MAJ”雜誌創作的圖形，圖源：由藝術家提供 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 有舊的，有新的 Right column 茲比格涅夫·里赫利茨基，“U złotego źródła. Baśnie polskie”（暫譯：《在金的源頭。波蘭童話》）書中的插畫，1967年，圖片來源：DESA拍賣行/bid.desa.pl Podpis obrazka 雅努什·格拉比楊斯基，“Bogatki z jabłoniowej dziupli”（暫譯：《蘋果樹空洞裡的山雀》），Nasza Księgarnia 出版社，1960年，圖源：家庭檔案 Picture width full width Display image with no height limit Off Tekst 目前，如：海麗娜·斯提亞斯尼（Helena Stiasny）和埃爾什別塔·瓦徐休斯卡（Elżbieta Wasiuczyńska）在她們的作品中使用傳統繪畫技巧。斯提亞斯尼在“Widziałem pięknego dzięcioła”（暫譯：《我看到一隻美麗的啄木鳥》）一書中使用阿拉·版克魯帕福特（Ala Bankroft）的化名。她將因戰爭而中斷的一個8歲男孩的假期日記翻譯成視覺語言。同時從事攝影和動畫電影，專注於使用讓人聯想到不完美兒童繪畫的繪畫作品。 瓦休琴斯卡的作品是用顏料、水彩、蠟筆創作或用珠子刺繡而創造的，以微妙、使風景活躍起來的精緻明暗對比為主，使用能夠改變對整個插畫的解讀方式的小元素。這位藝術家將觀察能力放在第一位，相較之下更重視直覺而不是分析。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 海丽娜·斯提亚斯尼，来自米哈乌·斯基宾斯基（Michał Skibiński）“Widziałem pięknego dzięcioła”书的插画，2019年，Dwie Siostry 出版社，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 海丽娜·斯提亚斯尼，来自米哈乌·斯基宾斯基（Michał Skibiński）“Widziałem pięknego dzięcioła”书的插画，2019年，Dwie Siostry 出版社，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 埃尔什别塔·瓦休琴斯卡，来自玛丽阿·杜宁-沃索维奇“Leśne wędrówki”（暂译：《漫步森林》）书中的插画，Muchomor 出版社，2019年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 埃尔什别塔·瓦休琴斯卡，来自玛丽阿·杜宁-沃索维奇“Leśne wędrówki”（暂译：《漫步森林》）书中的插画，Muchomor 出版社，2019年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Tekst （非）小說類 如果讓我們收集來自世界各地的評論家和愛好者對波蘭插畫派的特點表示的看法，我們首先會聽到關於其繪畫性、機智、勇氣和多樣性的說法。除了上述已提到的以外，我們還得添加一個元素：敏感性。一種特定的，植根於民族傳統、文化遺產和波蘭景觀的敏感性。在當代藝術家作品中我們毫無疑問地能夠找出所有這些特徵。正是這種通用語言在全球各地都被理解，也被欣賞。 Text size standard fonts size Columns style left column static Left column 尤安娜·孔塞霍（Joanna Concejo） 為讀者展現感性的世界。她把精緻的線條與無限的想像力、觀察細節的能力以及集中情感的能力完美結合贏得了成人和兒童的觀眾。 「孔塞霍用她的抒情和技巧、她的手繪吸引我們。當我想到她的插圖時，我認為，我們韓國人與波蘭人有一些共同點——共同的情感，苦難的歷史……」 Right column 艾米莉亞·齊烏巴克，來自馬德琳·佘麗佳（Madlena Szeliga）“Horror”（暫譯：《恐怖》）書中的插畫，Gereon 出版社，2018年，圖源：密茲凱維奇學院 Podpis obrazka 艾米莉亚·齐乌巴克，《森林中的一年》，图源：Nasza Księgarnia 出版社 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 乔安娜·孔塞霍，来自乔安娜·孔塞霍和拉斐尔·孔塞霍（Rafael Concejo）“Ne le dis à personne”书中的插画，Format 出版社，2019年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 乔安娜·孔塞霍，来自乔安娜·孔塞霍和拉斐尔·孔塞霍（Rafael Concejo）“Ne le dis à personne”书中的插画，Format 出版社，2019年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Tekst 亞歷珊卓·米契林斯卡和丹尼爾·米契林斯基以及彼得·索哈在非小說類插畫家中佔有主導地位。米契林斯基夫婦是暢銷書《地圖》（"Mapy"）的創作者。他們對書採取整體的方法，因此他們自己設計了這本書的每個元素——從插畫直到排版。索哈卻，在文字層面應用專業的知識，不過他精煉幽默的插圖也證明了對每本書題材的透徹了解。難怪，已被翻譯成數十種語言的《蜜蜂》創作者享有讀者的熱愛。他甚至從首爾的一位養蜂人那裡收到了他養蜂場的影片。 Text size standard fonts size Podpis obrazka 彼得·索哈，来自《蜜蜂》书中的插画，文字：沃依切赫·格拉伊科夫斯基（Wojciech Grajkowski），图源：Dwie Siostry 出版社 Picture width full width Display image with no height limit Off Podpis obrazka 亚历山德拉·米热林斯卡和丹尼尔·米热林斯基，来自他们《世界国家公园：自然的秘密我知道》书中的插画，Dwie Siostry 出版社，2020年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width full width Display image with no height limit Off Columns style left column static Left column 永遠活著的傳統 Right column 亚当·基利安，来自沃罗吉米尔兹·斯沃博德尼克（Włodzimierz Słobodnik）“O zbójniku Janosiku”一书的插画，Nasza Księgarnia 出版社，1973年，图源：密兹凯维奇学院 Podpis obrazka 亚当·基利安，来自沃罗吉米尔兹·斯沃博德尼克（Włodzimierz Słobodnik）“O zbójniku Janosiku”一书的插画，Nasza Księgarnia 出版社，1973年，图源：密兹凯维奇学院 Picture width large [1450 px] Display image with no height limit Off Tekst 在藝術家的工作室（3）：瑪麗安娜·歐克勒雅克 有的寫字桌就像遊樂場：管子和氈尖筆排列在一個圓形的容器裡，像一個旋轉木馬，搖擺不定，閃爍著彩虹般色彩的小紙卡很難保持平衡，而未使用的紙片可以像沙箱中的沙子一樣玩。寫字桌上方掛著畫作：一隻穿著靴子的貓在舞台上跳舞，對比鮮明的太陽和滿月，從商店買來的西紅柿和西葫蘆燈。這些圖畫不一定與藝術家所創作插畫的書籍有關，它們是順便創作的。當瑪麗安娜·歐克勒雅克入睡或醒來時，「清醒與混沌之間，眼瞼下出現一些奇怪的圖像」——啟發就來了。雖然這位藝術家出生於80年代，但她是看著早期的書長大的。 Text size standard fonts size Columns style both columns static Left column 「我的父母在一家二手書店給我買書。80年代波蘭的印刷品質對波蘭插畫而言絕對是最差的，當時的紙不怎麼樣。二手店裡卻可以碰到真正的寶貝——多虧了這些書，我能夠欣賞波蘭插畫大師的插畫。」 小時候，她有一個秘密的排名，但她不想透露具體的細節。如果一本書讓她喜歡，她就會沉浸在插圖中，將書頁纏繞在頭上。早在那個時候，她已經知道自己以後要做什麼了。 她坦言自己對螢光色情有獨鍾。螢光色會根據不同的光線呈現不同的色彩效果： Right column 玛丽安娜·欧克勒雅克，“Siedem szczęśliwych. Szklana Góra”，图源：由艺术家提供 Tekst 使用氈尖筆和水粉，她在紙上創作初步的插畫，然後在電腦上對其進行完善。有時他會為自己完成第一個模擬版本——她稱之為「元原創」。她用數位程式為單一元素賦予強烈的色彩，但她也喜歡在頁面上的筆跡。 「我知道如今像Photoshop之類的軟體程式也提供很多不同的數位畫筆，但我喜歡用舊的方式創作。我喜歡接觸油漆和紙。這可以說是一種魔法。」 Text size standard fonts size Simple Gallery Items Podpis obrazka 瑪麗安娜·歐克勒雅克，來自“Cuda wianki, polski folklor dla młodszych i starszych”（暫譯：《Cuda wianki：老少皆宜的波蘭民俗》）書中的插畫，Egmont 出版社，2015年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 瑪麗安娜·歐克勒雅克，來自“Cuda wianki, polski folklor dla młodszych i starszych”（暫譯：《Cuda wianki：老少皆宜的波蘭民俗》）書中的插畫，Egmont 出版社，2015年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 瑪麗安娜·歐克勒雅克, 未發表的插圖，“RGB”，2021年，圖源：密茨凱維奇學院 Podpis obrazka 瑪麗安娜·歐克勒雅克《遊行》，2020年，圖源：藝術家提供 Podpis obrazka 瑪麗安娜·歐克勒雅克，來自“Cuda wianki, polski folklor dla młodszych i starszych”（暫譯：《Cuda wianki：老少皆宜的波蘭民俗》）書中的插畫，Egmont 出版社，2015年，圖源：密茨凱維奇學院 Tekst *標題為“在藝術家的工作室裡”的文本片段以及藝術家的陳述是根據2022年1月和2月的視頻記錄製作的。 資源： “Admirałowie wyobraźni. 100 lat polskiej ilustracji w książkach dla dzieci”（暫譯：《插畫船長：波蘭兒童書一百年》）編輯：阿妮塔‧維恩參策瑜什-帕提納（Anita Wincencjusz-Patyna），華沙，2020年福楞次捷維奇·塞巴斯提安（Frąckiewicz Sebastian），“Ten łokieć źle się zgina. Rozmowy o ilustracji”，沃洛維茲，2017年芭芭拉·佳偉日魯克（Barbara Gawryluk），“Ilustratorki, ilustratorzy. Motylki z okładki i smoki bez wąsów”，華沙，2019年亞當·基利安（Adam Kilian），“Fascynacje/Fascinations”，華沙，2015年艾莉莎·樂西秦斯卡-皮耶尼雅克（Eliza Leszczyńska-Pieniak），“Czarodzieje wyobraźni: portrety polskich ilustratorów”，卢布林，2019年阿德里安那·普羅德烏斯（Adriana Prodeus），“Themersonowie. Szkice biograficzne”，華沙，2009年楊‧馬爾欽‧杉策爾（Jan Marcin Szancer），“Curriculum vitae”，波兹南，2015年阿妮塔‧維恩參策瑜什-帕提納（Anita Wincencjusz-Patyna），“Stacja ilustracja. Polska ilustracja książkowa 1950-1980”，弗羅茨瓦夫，2008年阿妮塔‧維恩參策瑜什-帕提納（Anita Wincencjusz-Patyna），“U źródeł światowych sukcesów Polskiej Szkoły Ilustracji”【来自】“Quart” 1(11)/2009尤安娜·扎微茹哈-格姆烏卡（Joanna Zawierucha-Gomułka），“Na własnych zasadach”，www.rzeczypiekne.pl，访问日期：23.07.2022 Text size standard fonts size Tekst 作者：阿格涅什卡·瓦恩克（Agnieszka Warnke），2022年7月27日 译者：司徒静（Magdalena Stoszek-Deng），2023年1月 Text size standard fonts size More Super Articles Title 值得了解的十二位兒童書插畫家 URL /zht/article/44503 Thumbnail Title 波蘭海報派的6位傳奇人物 URL /zht/article/%E6%B3%A2%E8%98%AD%E6%B5%B7%E5%A0%B1%E6%B4%BE%E7%9A%846%E4%BD%8D%E… Thumbnail Title 波蘭兒童插畫一百週年【圖片集】 URL /zht/gallery/48549 Thumbnail Introduction 「彩飾」（波蘭語：iluminować，「照亮」的同音詞）文本——這就是亞當·基利安（Adam Kilian）所渴望的——先照亮自己的想像力，再照亮讀者的想像力。歡迎你踏上多維度的波蘭插畫史旅程。 Not standard color version Off Summary “彩饰（波兰语：iluminować，“照亮”的同音词）文本”——这就是亚当·基利安所渴望的——先照亮自己的想象力，再照亮读者的想象力。欢迎你踏上多维度的波兰插画史旅程。 Cover wasiuczynska_suche_drzewo.jpg Thumbnail size standardowy Tagi 波蘭插畫
