波蘭建築指南
波蘭建築的歷史如同歐洲這一地區的政治命運一樣動盪複雜。反複變化的邊界、瓜分、戰爭、共產主義，最後是歐洲基金——所有這些共同構成了波蘭建築的形象：多樣化、令人驚奇、現代，卻又往往非常傳統。
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我們將通過以下幾個關鍵詞為你揭示千年來的波蘭建築：
埃及人以金字塔而聞名、羅馬人以鬥獸場而自傲、英國人則時常把巨石陣掛在嘴邊，波蘭又有哪些最古老的建築物呢？
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瓦維爾城堡和瓦維爾主座教堂，圖源：Bartłomiej Kudowicz / Forum
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根據歷史學家的說法，10世紀時，兩個相鄰的部落聯合起來繼而誕生了國家波蘭。維斯瓦人（Wiślanie）居住在克拉科夫附近，古波蘭人（Polanie）則生活在波茲南附近，正是在這些地區保存有波蘭最古老的建築遺跡。它們以教堂遺跡為主，因為當時的房屋是用易腐爛的木頭和黏土建成的，而教堂和禮拜堂則是以石頭為材料。
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位於圖姆的聖瑪麗和聖阿萊克修斯協同教堂，圖源：Radek Jaworski / Forum
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時至今日，人們仍可以在瓦維爾城堡觀賞到10世紀下半葉的教堂殘骸；而位於波茲南和格涅茲諾教堂遺跡也同樣古老。保存“完整”的最古老的建築建成於12世紀。其中之一便是於1160年前後建成的位於斯切爾諾（Strzelno）的聖普羅科皮烏斯天主教堂。這座石質羅曼式建築由圓形中殿、馬蹄形塔和長方形聖壇組成（它是世界上唯一一座擁有長方形聖壇的羅曼式廟宇教堂）。
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位於斯切爾諾的聖普羅科皮烏斯天主教堂，圖源：Wiesław M. Zieliński / East News
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與此同時，波蘭最有價值的中世紀紀念碑之一在馬佐夫捨地區的文奇察（Łęczyca）縣的圖姆（Tum）建成，這是一座是石質的三殿教堂，配有兩座塔樓。廟宇教堂的一些雕塑裝飾至今仍保存完好（包括裝飾華麗的12世紀大門），整個建築由基本的立體幾何圖形組成，具有原始特徵——這種結構令人會想起防禦設施。這一切都是因為當時波蘭為建造大型建築引入了許多德國建築師，而在這位西邊的鄰居家中彼時極為盛行此種極簡主義的建築風格。
在倖存至今的羅曼式和哥特式建築之中，首當其衝的當屬修道院；本篤會和熙篤會是10世紀第一批在波蘭定居的組織。本篤會修道院建在泰涅克（Tyniec）、莫吉爾諾（Mogilno）和維薩山（Łysa Góra）地區。熙篤會修道院則建在延杰尤夫（Jędrzejów）、科普什維尼采（Koprzywnica）、翁霍茨克（Wąchock）和蘇勒尤夫（Sulejów）。儘管它們在往後的幾個世紀裡幾經重建和擴建，但從中仍然可以感受到古老的中世紀城牆的氣息。
出身意大利的尚蒂·古奇、生於荷蘭的泰爾曼·範·加姆倫、著名的普魯士建築師卡爾·弗里德里希·申克爾以及超凡的芬蘭建築師雷納·馬哈拉姆基——可有波蘭人曾建造過波蘭建築？
在21世紀，沒有人會對公共建築設計的國際建築競賽感到驚訝，由荷蘭人設計中東建築、英國人設計中國建築或是美國人設計西班牙建築也不足為奇。近年來，在波蘭同樣有幾座巧奪天工的建築出自外國人之手。芬蘭建築師雷納·馬哈拉姆基（Rainer Mahlamäki）的工作室設計了華沙最有趣的建築之一，即波蘭猶太人歷史博物館。該博物館於2013年開放，外部採用輕盈的玻璃板材作為遮蓋，與周圍的環境相得益彰。在陽光下，它們會在室內牆上投射下一道道呈波浪狀、極具表現力的影子。
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波蘭猶太人歷史博物館的主入口，圖源：Wojciech Kryński
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名為雷格爾·雷維建築事務所（Riegler Riewe Architekten）的奧地利公司提議將西里西亞博物館隱藏在地下——得益於此，卡托維茲煤礦的古蹟建築得以全面展出。該博物館於2014年在這片土地上建立。 2007年，意大利設計師克勞迪奧·納爾迪（Claudio Nardi）和萊昂納多·瑪麗亞·普羅利（Leonardo Maria Proli）贏得了在克拉科夫前辛德勒工廠所在地建造現代藝術博物館的競賽，意大利-西班牙工作室 Estudio Barozzi Veiga（巴羅茲·維加工作室）編擬了名為“冰山”的建築計劃，即建造外形高聳，主色調為白色的甚切青音樂廳。位於格但斯克的莎士比亞劇院由同樣為意大利人的雷納托·里齊（Renato Rizzi）設計。整座劇院處於一個封閉無窗的磚質黑色“箱子”中，並配有可開放的屋頂。該劇院於2014年9月開業。
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然而，早在很久之前外國建築師就曾在波蘭的土地上工作過。中世紀時，他們被邀請來執掌重要建築的建造工作，因為彼時的波蘭建築師缺乏相關經驗；後來，國王和王子則聘請出身於被視為文化更加發達的國家的建築師到他們的宮廷。
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格但斯克莎士比亞劇院的舞台景觀，圖源：Dawid Linkowski
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16世紀50年代，風格主義建築大師和雕塑家尚蒂·古奇（Santi Gucci）從佛羅倫薩來到瓦維爾皇家城堡。他用相當柔軟且易於塑性的石灰石雕刻出富有裝飾性與表現力的墓碑，其中的細節豐富奢華：古奇在瓦維爾於1574-75年創作了齊格蒙特·奧古斯特（Zygmunt August）和安娜·雅蓋隆卡（Anna Jagiellonka）的墓碑，於1595年創作了斯特凡·巴托利（Stefan Batory）的墓碑；1586年，他又在亞諾維茨（Janowiec）的教堂創作了芭芭拉·費爾雷（Barbara）和安德熱·費爾雷（Andrzej Firlej）的墓碑。尚蒂·古奇也是許多建築物的作者。位於大克雄日（Książ Wielki）和巴拉諾夫桑多米爾斯基（Baranów Sandomierski）的城堡是風格主義的明珠，它們玩弄著觀眾的認知，卻又充滿了建築學上的驚喜，優雅與時尚具備。 17世紀下半葉，荷蘭建築師泰爾曼·範·加姆倫（Tylman van Gameren）為波蘭富豪工作。雖然他是巴洛克風格的代表人物，但他的作品卻充斥著克制和優雅。他所設計的華沙的克拉辛斯基宮和奧斯卓斯基宮（現為肖邦博物館）、涅博魯夫（Nieborów）和比亞韋斯托克的宮殿、克拉科夫的聖安娜教堂以及華沙的聖卡齊米日教堂和位於切爾尼亞科夫（Czerniaków）區帕多瓦的聖安多尼教堂皆具有這種華麗卻又柔和的特徵。
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華沙的克拉辛斯基宮，花園一側的景色，圖源：Marcin Morawski / East News
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由於波蘭的地理位置處於兩個超級大國之間，其邊界因此多次變動。基於此，在如今隸屬於波蘭的城市裡可以觀賞到歐洲建築師的傑出作品。威廉·范登·布洛克（Willem van den Blocke）和他的兒子亞伯拉罕·范登·布洛克（Abraham van den Blocke）的作品是格但斯克曾作為歐洲重要的貿易與港口城市的時代的紀念品。眾多荷蘭建築師和雕塑家於17世紀在格但斯克留下了許多寶貴的珍寶：如高門（Brama Wyżynna）、金門（Brama Złota）、阿圖斯莊園（Dwór Artusa）、海神噴泉（Fontanna Neptuna）、大軍械庫（Wielka Zbrojownia）以及眾多墓碑和墓誌銘。
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格但斯克大軍械庫，建於1602年至1605年之間，由安東·範·奧伯亨（Anthonis van Obbergen）設計，圖源：Wojciech Strożyk / Reporter
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在下西里西亞的卡梅涅茨·宗布科維茨基（Kamieniec Ząbkowicki）以及位於波茲南附近的庫爾尼克（Kórnik）、安東寧（Antonin）與布克（Buk）四地，保存有19世紀歐洲重要的古典主義大師卡爾·弗里德里希·申克爾（Karl Friedrich Schinkel）的作品；在弗羅茨瓦夫也有許多名家名作：如由馬克斯·伯格（Max Berg）於20世紀初設計，現名列聯合國教科文組織名錄的百年廳（Hala Stulecia），以及具有實驗性的WUWA住宅區。這是德國現代主義者的作品，他們的探索性作品在往後幾十年的歐洲建築業裡留下了印記。
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弗羅茨瓦夫的百年廳，圖源：Marek Skorupski / Forum
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Hala Stulecia we Wrocławiu, fot. Marek Skorupski / Forum
建築與政治——波蘭建築在20世紀兩次重獲獨立
波蘭在20世紀兩次獲得獨立：1918年，在經過了124年的瓜分後首次獨立；1989年，在當產主義政權在一場不流血的政變中倒台後再次獨立。這兩個事件對波蘭建築的發展都極為重要。
1918年至1939年的戰間期是波蘭藝術生活爆發的空前時期。重獲自由也對建築師有所影響，其中一些設計師開始設計優雅時尚的公共設施建築，以此象徵浴火重生的國家的力量。他們包括阿道夫·希什科-博胡什（Adolf Szyszko-Bohusz）、瑪利安·拉萊維茨（Marian Lalewicz）和博格丹·普涅夫斯基（Bohdan Pniewski）。另一些設計師則愛上了前衛，他們與勒·柯布西耶和來自德國和荷蘭的現代主義者保持聯繫，並為“新”現代社會設計極簡主義的房屋。
在眾多前衛建築師中，海倫娜·斯爾庫斯（Helena Syrkusowa）和西蒙·斯爾庫斯（Szymon Syrkus）的夫妻組合以及博赫丹·拉赫特（Bohdan Lachert）和約瑟夫·薩納伊察（Józef Szanajca）的二人組發揮著舉足輕重的作用。在這20年裡，波蘭建築經歷了巨大的繁榮。不僅“追趕上了”在瓜分期間失去的歲月，發展了許多建築大學，還塑造了多種建築風格——從應參考當地傳統的紮科帕內風格到超現代的功能主義。
在1989年的政治轉型後，許多設計師和投資者夢想追趕上西方。這導致了對資本主義生活方式的模仿。人們開始建造新型辦公樓，例如華沙的柯蒂斯廣場（1992年由羅穆亞爾德·維爾德/Romuald Welder 和米羅斯瓦夫·卡波維茲/Mirosław Karpowicz 設計）、各式酒店（例如索別斯基酒店/Hotel Sobieski，1992年由沃爾夫岡·特雷辛/Wolfgang Triessing 和馬切伊·諾維奇/Maciej Nowicki 設計）和住宅區。這些住宅區的新形式是跳出前幾十年預製房屋框架的跳板（例如由羅穆亞爾德·勒格勒/Romuald Loegler 與1989年在諾瓦胡塔/Nowa Huta 建造的後現代主義住宅區 Osiedle Centrum E）。在那個年代的許多建築中都可以找尋到後現代主義形式，這種風格作為脫離社會主義嚴格建築的跳板出現在波蘭建築中。該風格的傑出代表人是沃伊切赫·雅容貝克（Wojciech Jarząbek），他富有爭議卻極具膽量，滿足了“填充建築”種類的要求——一棟正面沿著弗羅茨瓦夫 Wybrzeże Wyspiańskiego 街的樓房，以及同在一個城市的外觀十分原始的索洛波爾百貨公司（Solopol）。國家建築規範以及創造力限制法令的撤銷得以讓這些建築物的價值留存至今。 1994年，日本美術技術博物館 Manggha 在克拉科夫成立。這座富有表現力的建築的設計者是日本建築師磯崎新（Arata Isozaki）和波蘭建築師克日什托夫·英伽登（Krzysztof Ingarden）和亞采克·威伊（Jacek Ewý）。 1990年代後半期，馬雷克·布金斯基（Marek Budzyński）的兩個項目也在華沙開工，分別是華沙大學圖書館和華沙最高法院的新址遷移。這兩座建築都位於後現代建築和生態建築的臨界點，是在自由市場支持的新資本主義條件下蒸蒸日上的新波蘭建築發展的里程碑。
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“馬佐夫舍立方體”、貴族莊園、現代主義獨立洋房——波蘭人是怎樣生活的？
波蘭現代住宅建築的聲譽並不好：在大眾看來，波蘭人的品味很差。 “Wolnoć Tomku w swoim domku”（做你所想）的原則如今無處不在，因此人們不願看鄰居的眼色，也不願建造與周圍環境相匹配的房子。風格循古，被大規模創建的現成項目——即名為“選自目錄”的新開發地現在波蘭佔據主導地位。
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華沙大學圖書館，圖源：© Marek and Ewa Wojciechowscy / Trips over Poland / CC-BY-SA-3.0, 2.5, 2.0, 1.0 & GDFL
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貴族莊園風在一眾建築風格中最受人們喜愛。白色的房屋主體上遮有雙坡式屋頂，正面則建有由兩根立柱支撐的門廊。這類房屋的外形令人聯想到歷史上波蘭曾作為超級大國的時代，即17世紀和18世紀上半葉。第二常見的獨戶住宅外形是簡單的磚房，不含任何細節，通常甚至未經粉刷。這種磚房被稱為“馬佐夫舍立方體”，因為它在馬佐夫捨地區尤其流行。然而，這種建築形式以破壞景觀為由而受到批判。
萬幸，越來越多波蘭人覺察到從建築師處訂製“專屬”房屋的優勢；越來越多新穎、實用且貼合環境的優秀建築不斷湧現。羅伯特·科涅茨尼（Robert Konieczny）是一位特殊獨戶住宅設計師，他的名譽響徹全球。他有許多作品：安全屋（Dom Bezpieczny）——在窗戶上裝有可滑動的面板，使房屋成為一座真正的堡壘；典型房屋（Dom TypOwy）——其外形或為雙截面尖頭圓柱狀，或與具有爭議的，將車庫設置在室內的汽車房屋（Dom Autorodzinny）外形相似。在汽車房屋的建築理念中，車庫與客廳或臥室一樣重要。弗羅茨瓦夫建築師羅曼·魯特科夫斯基（Roman Rutkowski）、卡托維茲的建築工作室 jojko+nawrocki 以及波茲南的“超凡建築師”（Ultra Architects）工作室，出自他們之手的建築設計獨出心裁。他們勇於創新，不怯於使用罕見材料，比如羅曼·魯特科夫斯基就曾使用軟木。有時，他們還會大膽地將木材、混凝土、磚和植物屋頂混合融入在一件設計裡。
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“科涅茨尼方舟”（“Arka Koniecznego”），建築師羅伯特·科涅茨尼之家，由羅伯特·科涅茨尼、烏卡什·馬爾奇尼亞克（Łukasz Marciniak）設計，圖源：Juliusz Sokołowski
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"Arka Koniecznego" - dom własny architekta, projekt: Robert Konieczny, Łukasz Marciniak Juliusz Sokołowski / KWK PROMES, fot. Juliusz Sokołowski / Centrum Architektury
2013年，為展示最有趣的波蘭獨棟住宅，建築中心基金會準備了一場展覽。展示的十幾個例子已經展現了獨棟建築中形式的豐富性。從超生態主義到極簡主義，再到為居民需求和生活方式的實用主義。
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普熱莫·烏卡西克/美杜莎集團。博爾科閣樓，礦井上的私人住宅，2002年至2003年，比托姆市 Kruszcowa 街，圖源：Juliusz Sokołowski
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Bolko Loft, projekt: Przemo Łukasik / Medusa Group (własny dom na kopalni), fot. Juliusz Sokołowski
自2003年以來，博爾科閣樓（Bolko Loft）一直是波蘭最著名的獨戶住宅。它建在比托姆（Bytom）的白鷹礦井的改建燈塔內。美杜莎集團（Medusa Group）工作室的聯合創始人普熱莫·烏卡西克（Przemo Łukasik）為他的家人建造了這座房子。
華沙是行政首都、克拉科夫是旅遊首都，波蘭也有自己的建築之都
如果你對20世紀和21世紀的波蘭建築歷史有所關注，就不難注意到波蘭建築發展得最有趣的地區即不在華沙也不在克拉科夫附近。波蘭的建築心臟在西里西亞跳動，這裡不僅誕生了許多著名且受人尊敬的建築師，眾多意義非凡的建築也矗立於此。西里西亞科技大學的建築學院於1945年成立（位於格利維採/Gliwice）。多年來，人們一致公認波蘭頂尖的建築師均來自該學院，那邊的教學方式極為現代，緊跟新趨勢。然而，一所優秀的大學本身是不夠的，周圍的環境也影響著未來設計師的敏感度，西里西亞那異常豐富多樣的建築便構成了設計師的伊甸園。
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尼基肖維茲，Krawczyka 街，卡托維茲，圖源：Wojciech Wojcik / Forum
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一方面，這些建築由偉大的後工業遺產、歷史悠久的礦山、煉鋼廠、工廠和住宅區組成——其中包括著名的尼基肖維茲（Nikiszowiec），波蘭最有趣的礦工住宅區，基於喬治·齊爾曼（Georg Zillmann）和埃米爾·齊爾曼（Emil Zillmann）的設計於1908-18年建成。在一些西里西亞城市，如格利維採、扎布熱（Zabrze）或比托姆，依舊能看到許多19世紀和20世紀初的資產階級建築，而在其他許多城市這些建築皆因戰爭而損毀消失。第一次世界大戰後，西里西亞被劃分為歸屬於德國和波蘭的兩部分。邊界兩側的城市開始相互競爭，其中不乏在建築領域。這是一個創意橫生的時代——卡托維茲市中心南部的建築便是這個時代的產物。這是在歐洲獨一無二的建築群，這些超現代主義的樓房在彰顯了大城市的先進感的同時也不失優雅。二戰後，波蘭人民共和國當局在西里西亞投入了大量資金，該地區因此成為經濟展示區。由於資金的投入，卡托維茲在1950年代、1960年代和1970年代得以建造非典型或實驗設施：“Spodek”（“碟子”）多功能館；Superjednostka（超級個體）大型公寓樓，由米奇斯瓦夫·克洛爾（Mieczysław Król）在受到勒·柯布西耶的啟發後設計而成；Osiedle Tysiąclecia（千年住宅區）——非典型公寓樓區，計劃作為景觀公園使用，亞歷山大·弗蘭塔（Aleksander Franta）和亨利克·布茲科（Henryk Buszko）設計。斯坦尼斯瓦夫·克瓦希涅維奇（Stanisław Kwaśniewicz）在設計辦公樓“Ślizgowiec”和住宅“Separator”這兩座大廈時採用了新技術。
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卡托維茲的“碟子”多功能館，圖源：Michał Łuczak / Forum
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自1951年起，卡托維茲附近的社會現代主義城市蒂黑（Tychy）不斷發展壯大。斯坦尼斯瓦夫·涅姆奇克（Stanisław Niemczyk），波蘭最具原創性的建築師之一，曾在那裡生活和工作。涅姆奇克主要以教堂設計而聞名，他有自己獨特的個人風格，其中哲學和神學符號被靈活運用，緊密結合。蒂黑的聖靈教堂形似帳篷，每個人都可以安全地躲藏其中。位於切霍維採－傑濟採（Czechowice-Dziedzice）的基督救世主教堂是一座隱秘的磚砌教堂，配備有三座不同的塔樓。在位於克拉科夫格熱固日基（Grzegórzki）區的神聖慈悲教堂建築群裡建築師設計了商業街，以便其成為當地社區生活的中心。
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在西里西亞工作的建築師對該地區遺產的價值有著深刻認識。托馬斯·柯尼奧爾（Tomasz Konior）在新建築中對歷史悠久的磚結構設計進行了詮釋，其中包括擴建卡托維茲音樂學院，設計波蘭國家廣播交響樂團的新選址以及擴建蒂黑歷史悠久的啤酒廠以滿足釀酒博物館的需求。著名的美杜莎集團工作室將後工業設施改造成公寓、閣樓和辦公室，在保留其原有氛圍和特色的同時賦予工業革命遺跡第二次生命。著名的獨戶住宅設計師羅伯特·科涅茨尼也出身西里西亞，並在這里工作。他的第一個項目是在該地區落成的，如西里西亞之家（Dom z Ziemi Śląskiej），其不尋常的外形是為適應因採礦副作用而畸形的地塊。
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卡托維茲學術圖書館，圖源：卡托維茲學術圖書館科學信息中心
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即便沒有生於長於西里西亞，也可以領悟該地區建築遺產的精髓——來自西波美拉尼亞HS99工作室的建築師於2003年為卡托維茲設計了科學信息中心和學術圖書館。這是波蘭近年來獲獎最多的建築之一，其富有韻律的磚色外牆與西里西亞傳統建築之間的“對話”被廣泛描述。出於對原卡托維茲礦井空間佈局的尊重，來自雷格爾·雷維建築事務所的奧地利設計師索性選擇將西里西亞博物館的隱藏在地下。
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幾乎每個建築師都能設計出漂亮的建築，但真正的藝術是設計一座城市
一個理想城市的規劃應井井有條，並為所有必要設施提供獨立空間，如權力機構、貿易機構、教育機構、住房等。文藝復興時期城市規劃者的夢想便是建成這種理想化的城市。 1580年，扎莫希奇（Zamość）獲得了城市權。該城市由首相兼皇冠大蓋特曼揚·扎莫伊斯基（Jan Zamoyski）根據文藝復興時期的理想城市理念創立。城市的中心是廣場，四周拱形樓房林立，廣場上建有市政廳，配有塔樓和奢華的主樓梯。垂直的街道網格方便交通並賦予了城市秩序。無論是去到貿易廣場、教堂、宮殿還是校園（由扎莫希奇的同一創始人創立）都十分便利。
另一個從零建起的波蘭城市是格丁尼亞，它於1926年獲得城市權。格丁尼亞的建設是波蘭在剛剛恢復獨立後的一項重大投資，國家渴望通過建設現代化港口城市來展示其經濟實力。除了在城市裡建造一個大型港口外，格丁尼亞還充滿了現代主義建築，該風格當時被認為是最先進的。走在新城中心通向大海的寬闊大道上，兩旁滿是圓角、白色外牆和水平條紋窗的船狀建築。
自1952年以來對西里西亞城市蒂黑進行設計的城市規劃師漢娜·阿達姆切夫斯卡-韋赫爾特（Hanna Adamczewska-Wejchert）和卡齊米日·韋赫爾特（Kazimierz Wejchert）對該城市的規劃有著完全不同的想法。基於現代主義者的成就，他們創造了一個由位於兩條主要交叉街道上的獨立住宅區組成的城市的願景。
奧斯卡·漢森（Oskar Hansen）是一位在城市規劃領域有遠見的建築師，他和他的妻子佐菲亞（Zofia）在1960年代設想了一種名為線性連續系統的烏托邦理論。該理論不僅可以應用於城市設計，還能用於整個地區的規劃。以下住宅的建設皆是依據其假設：盧布林的斯沃瓦茨基住宅區（Osiedle Słowackiego，1961)；華沙的格羅霍夫斯基橋頭堡（Przyczółek Grochowski，1963)。後者在波蘭住宅建築中尤為突出：1,800套公寓皆處在一個長1.5公里的曲折公寓樓中。
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進入歐盟後的波蘭就像一個巨大的建築工地
2004年，既是波蘭加入歐盟結構的時刻，也是波蘭建築的轉折點。歐洲資金的支持以及為迄今為止公共投資者無法負擔的建築物獲得資金的可能性導致了真正的建築熱潮。波蘭歷史上從未有如此多重要的公共建築在如此短的時間內建成，其中包括眾多的文化設施、音樂廳、博物館和大學建築。大學建築的增建尤為顯著，在波蘭很難找到一所近年來沒有為自己增添新設施的大學。這些設施的形式迥異。
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克拉科夫的 Cricoteka 藝術文獻中心，圖源：Marek Kowalski
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一些建築詮釋了當地傳統。例如比亞韋斯托克技術大學圖書館的外牆樣式是混凝土製的民間剪紙；羅茲美術學院的其中一棟建築的外牆的顏色和幾何形狀是在向居住在羅茲的20世紀傑出藝術家卡塔日娜·科波洛（Katarzyna Kobro）的作品致敬。玻璃結構樣式也有其現代、動態的一面。例如盧布林的居里夫人大學的計算機科學研究所、綠山大學圖書館和華沙大學現代語言學院）。
用歐洲資金建造的許多新建築徹底改變了它們所在城市的面貌。抽象雕塑一般的音樂廳在甚切青的一眾歷史建築之間為城市帶來了新鮮感；克拉科夫波德戈爾茲區的塔德烏什·康托爾（Tadeusz Kantor）博物館（Cricoteka 藝術文獻中心）形似一座生鏽的鋼橋，橫跨前發電廠的歷史建築。它對波德戈爾茲區也產生了類似的影響。
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斯烏熱夫區文化中心，設計：137kilo + WWAA，圖源：Juliusz Sokołowski
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格但斯克的歐洲團結中心是由類似的生鏽耐候板建造而成的，其靈感來自船體的動態輪廓，以宣揚團結工會運動的意義和貢獻。 2014年春季在華沙投入使用的斯烏熱夫區文化中心則具有完全不同的特點。這個隱秘、舒適，處於一片綠意盎然環境中的建築群的靈感是來自於帶有木屋、柵欄和露台的鄉村棲息地的外形。
理性主義太過無趣！是時候來點“瘋”點子了！
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365扇窗戶、52個房間、12個大廳、4座塔樓，它們都隱匿在模仿成堅固堡壘的牆壁後面。它是聖十字省烏亞茲德（Ujazd）市的庫茲托波爾（Krzyżtopór）城堡，是貴族克日什托夫·奧索林斯基（Krzysztof Ossoliński）在1620-1644年間為自己而建的宅邸。顯然，餐廳裡並沒有天花板，只有一個巨大的水族箱，馬厩裡的馬槽則是由大理石製成的。不幸的是，在建成僅20年後，這座佔地1.3公頃的防禦型宮殿就被瑞典人洗劫一空；隨後的戰爭也沒有放過它。如今，庫茲托波爾城堡已是一片廢墟，但人們仍可以從中窺見其具遠見的建築理念。
1955年在華沙市中心建造的文化科學宮幾十年來都沒有引起人們的好感：它是蘇聯的“禮物”，是蘇聯統治波蘭的字面意義象徵。政治體制更迭的30年後，這座高237米的建築物終於不再引起如此負面的情緒，並於2007年被列入古蹟名錄。由於其功能多樣（電影院、劇院、畫廊、博物館、俱樂部、政府辦事處和大學都位於其內），致使它十分繁忙熱鬧，並且由於其獨特且不可忽視的形狀，文化科學宮如今已成為華沙的象徵。
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華沙文化科學宮，圖源：Tomasz Paczos / Forum
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該摩天大樓是1948-56年在波蘭盛行的社會現實主義學說的一個例子。該學說規定建築物必須“在內容上是社會主義的，在形式上是民族的”。文化科學宮有時被稱為“瘋狂糖果商的幻夢”，它以裝飾和細節的數量從華沙的建築群體中脫穎而出，其壯觀、華麗的內飾絕對值得一看。
1970年代對於波蘭建築來說是極其艱難的時代。然而，愛德華·莫傑耶夫斯基（Edward Modrzejewski）卻通過設計凱爾采的長途公交車站在這個困苦的時代展現出他前所未有的想像力。建築師設法將實用與幻想結合，使車站在每天能夠為多達24,000名乘客提供服務的同時也擁有精美的外形。車站的外觀讓人聯想到外星船，售票大廳隱藏在一個兩層的圓形大廳中，圓形大廳的內部被頂部的數十個凸形天窗照亮。圓形大廳被像行星環一樣的屋頂環繞，保護著平台上的乘客。
波蘭最著名的建築之一——卡托維茲的“碟子”體育館也喚起了人們對未來主義和宇宙的聯想。該建築根據馬切伊·金托特（Maciej Gintowt）和馬切伊·克拉辛斯基（Maciej Krasiński）的設計，於1965-1971年建成。它具有獨特的現代結構和略微傾斜的倒錐形形狀，頂部是小而尖的圓頂。 “飛碟”是用鋼筋混凝土和鋼材建造的，外牆的一部分覆蓋著金屬瓦——如同鱗片。
2006年，自1946年以來便存在於托倫的 Baj Pomorski 兒童劇院完成了擴建。考慮到最年輕觀眾們的體感，負責重建設計的埃爾茲別塔（Elżbieta）和馬特烏什·格羅霍茨基（Mateusz Grochocki）把劇院“關”在了衣櫃裡。劇院的正面形似雙扇門木衣櫃敞開的門，裡面充滿了抽屜、櫥櫃和給孩子們帶來驚喜的角落。
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編制：tk，2015年1月
作者：安娜·茨梅爾（Anna Cymer）
譯者：吳霂瑤，2022年5月