是否要真正懂得中文的人才能欣賞這張專輯呢？還是語言的韻律和音樂的伴奏能讓不懂中文的聽眾也能理解？
MM：在作曲中，我把毛蕊的聲音看成一種樂器，詞句是更加深刻的層面，我對它是很寬泛的理解。我負責把聲音採樣，準備聲音，再進行處理。多虧了這一點，她的聲音得到了一種綜合性、旋律性的特徵，我認為每個人都可以聽，脫離語言也沒問題。
JK：廣播劇不會由語言上的障礙，音樂本身是要超過歌詞的，這也是我們的初衷。所以這讓每一位聽眾，不管來自哪裡都可以聆聽。 【4月份專輯已經在中國各大知名流媒體平台首發，】在五月我們計劃把它在西方流媒體網站上發布。所以受眾是很廣的，我們也想讓不同國家的聽眾來對專輯進行評價。一些片段可以在 YouTube 平台找到。
工作持續了多久？最難的部分是哪裡？
MM：這個項目到現在已經經歷了十四個月的時間。起初，我們和雅克布一起起草文件，之後把它交給了密茨凱維奇學院。從藝術角度來看，最難的是音樂和歌詞的平衡。我一直處在左右為難的境界，兩個部分不可以彼此蓋過。這是一個很難的過程，也就是組織層面的。
JK：最大的挑戰是說服波方，讓他們認為在中國推廣波蘭和波蘭人是值得的。這個項目不僅僅是萊姆年慶祝活動的一部分，選用中文的原因也是在於這是我們在中國進行活動的第十年。整個過程持續8個月，也就是和萊姆年的慶祝活動時間大致相同。在這期間我們失去了信心，但和中方的交流確實很簡單的，只花了幾天時間。藝術創作的工作是很享受的，我已經提到過米哈烏的才華，和他的合作也是充滿尊重，感到放鬆。我們和毛蕊女士只有一次電話交流，在工作室見到她是第一次也是最後一次（笑）。毛蕊算是非常傑出的語言學家，她說波蘭語的時間甚至有時比我們還標準（笑）。工作室中的很多工作都讓我們難忘。我們只錄音了兩次，但是發現她在用詞、聲調和定時方面都很專業很完美。項目的母帶製作是馬爾欽·奇赫（Marcin Cichy）負責，他是 Skalpel 樂隊的成員。 《機器人大師》敘事部分是在 WerMik 工作室由米克瓦伊·彭茨柳什（Mikołaj Poncyliusz）錄音，他是華沙爵士五重奏HOTS的隊長。
還有誰參與了《未來：開啟》的製作？
JK：音樂視頻和幕後花絮是馬切伊·古文斯基（Maciej Głowiński）製作的，他是紀錄片和電影製作人，創作了40多部波蘭爵士樂演唱會在中國演出的視頻。 《未來：開啟》音樂視頻採用定格動畫技術製作，也就意味著需要在5天內拍的超過60萬張照片組成一個整體。專輯封面和宣傳信息圖是卡米爾·泰內茨基（Kamil Tynecki）負責，這是一位才華橫溢的圖畫家，同樣還是金屬樂隊 Afterload 和 Imposer 的音樂家。
為什麼萊姆在中國那麼受歡迎?
斯塔尼斯拉夫·萊姆的《機器人大師》中文版的封面，圖源：爵色波蘭宣傳資料
毛蕊：萊姆在中國的接受程度（無論是在科幻類書籍書迷、文學評論家、專業譯者中）非常高，這裡要提到他作品的英譯本（特別是 Michael Kendall 的譯本）可以說在初期功不可沒，相信很多讀者都是通過他的英譯本了解萊姆的。但是隨著近十年來，中國科幻文學、遊戲產業的迅速發展，特別中國作家劉慈欣對萊姆給予盛譽，也讓中國讀者的目光聚焦在了這位波蘭作家身上。
翻譯萊姆的作品成中文有什麼挑戰？作家創造的新詞呢？
毛蕊：我十分認同譯者要始終擔任三重身份：原文讀者、內容闡述者和譯文作者。這絕對是一個幸福而沉重的身份，而且要注意三重身份之間，特別是作為“譯文作者”的界限。萊姆寫作特色鮮明，而萊姆科幻作品中的科幻新詞（自造詞／虛構詞 neologism）有著鮮明的“萊姆特色”，這些新詞不僅僅是作者所構思出的現實中並不存在的事物或概念，而且這些詞中往往蘊含了豐富的文化理念和哲學思想，如何將這些新奇獨特而豐富的元素在譯文中進行表達，是我在翻譯過程中面臨的最大挑戰和困難之一。對於翻譯新詞，我印像比較深的其中一個就是《第二個解凍之人的故事中》，作者提到，地久人（暗指地球人）將可以下蛋的母雞培育成可以輸出複制思想的“計算雞”（原文為可以擠出牛奶的數字牛，和波蘭語中的計算機一詞押韻，漢語中剛好“雞”與“機”同音，故在翻譯中做了改動）；還有一個我比較滿意的是對“薩德侯爵”這個名字的翻譯，因為萊姆把 de Sade 故意寫成 de Zad 我把它翻成了差德，聽起來是音譯，但是加入了 “差＋德＝缺少美德”的意思，因為薩德主張拋棄傳統美德和他的一本書的名字就是《美德的不幸》。
