這就是萊姆寫下關於《未來學大會》（"Kongres futurologiczny"）的環境。書中的與會者需要對未來人類文明的命運做出預測。
但結果事與願違。主人公伊揚·蒂赫（Ijon Tichy）只參加了短暫的會議，會議上的人在報出數字。有人說“4、6、11，一共是22”。原來這些是標好數字的報告，本應該在會議之前閱讀的，但是報告數量太多，沒有時間將它們公之於眾。排出了數字序列後，有人說：“就是22，看上去不會是別的了”。又有人站出來說：“是5或6、18和4”。主人公向索引看去，上面數字“22”標註的是“整個地球的災難”。
萊姆在一段時期內沒有接觸過西方未來學和西方科幻文學。
在60年代中期之前是這樣的。 1964年他的作品“Summa technologiae”（暫譯：《科技全書》）出版。這部作品沒有借鑒西方，因為當時也接觸不到西方文化。在萊姆成名後，他才開始和西方有交流。
不過其實萊姆並不需要這些來自西方的材料。萊姆本人把這種知識的缺失看成是上天安排的缺陷，但是我覺得這是萊姆的優勢，正是沒有受西方觀念的影響，萊姆創造的世界保留了原創性。
有趣的是，很多科幻小說家都沒研讀過未來學的報告。他們中的大多數只是直接把所想的世界寫了下來，並儘量保持完整性，好讓讀者看懂意思。
萊姆把未來學比作用來福手槍在瓷器店掃射不知道能打中什麼。同時也不知道，那個被打中的物體會傳來怎樣的迴響。科幻小說作家創造場景，而事實向它們發起射擊。如果創造的場景和事實相吻合，即為預言成功。
萊姆這樣“射擊”了很多次嗎？
從現代的角度來看，特別令人印象深刻的是他的幻影概念（波蘭語：fantomatyka，英語：phantomatics），這種概念與現在的虛擬現實技術（VR）相似。
虛擬現實技術雖然還沒有被廣泛售賣，但也是一種走在前端的技術。一切只是時間問題，就像以前沒人覺得未來幾乎每人都能擁有自己的電腦，甚至不只是一台。
萊姆預測的這種技術是什麼樣的？
在每個街角都會有“娛樂點”，或者可以叫服務點。在那裡你可以把自己關進石棺中，通過電學、物理學、化學或其他方式與虛擬世界連接，然後享受與英國女王的性愛、去捕龍或者走進任意一個傳說中。如果能用虛擬現實技術實現這些，整個文化和一切娛樂活動都將被取代。那時已經不再需要書籍了，只需要編撰娛樂點的劇情。電影也會是如此，如果我們可以自己扮演主角，在自己的主場里和公主成雙結對、率隊出軍、與外星文明交流，那麼傳統電影對我們來說還有什麼意義呢？
