Следуя рекомендациям комитета, Шимановский внес в проект минимальные изменения (например, изменил форму ивы), а цоколь и бассейн из красного песчаника переработал Оскар Сосновский, который убрал, в частности, тех самых «несовместимых с серьезностью памятника» лягушек в пруду. Кампанию против памятника Шимановского по-прежнему вел журнал «Goniec», но сторонников проекта было больше: в их число входили Яцек Мальчевский, Войцех Коссак, Властимил Хофман и Людвик Машальский, которые в 1910 году опубликовали открытое письмо с призывом установить памятник. Однако после завершения конкурса этому и дальше препятствовали царские власти — все еще не было согласия на установку памятника от Императорской академии изящных искусств в Петербурге. Благодаря усилиям неутомимого художника разрешение на строительство в конце концов собственноручно подписал Николай II.
Шимановский начал работу над макетом в масштабе 1:1 в краковской студии, которую специально для него спроектировал Францишек Мончиньский. Макет одобрили в 1921 году, но дальнейшие переговоры касались уже непосредственно отливки в бронзе. Шимановский настаивал, чтобы ее выполнили в Париже. Однако, когда в 1914 году во французской столице начали отливать памятник, работу прервало событие куда более серьезное, чем все предыдущие, — началась Первая мировая война. Во время войны литейный завод обанкротился, а находившиеся во Франции части макета, которые предстояло отлить, пропали.
После подписания Версальского договора изменились не только политические, но и художественный условия. Ханна Котковская-Барея, подробно описавшая историю памятника, вспоминала:
