«Аушвицвеличка» — это бетонный туннель, на потолке которого вырезана надпись – названия лагеря и соляных шахт, слитые воедино. Просвечивающий через отверстия солнечный свет в течение дня отбрасывал надпись на одну из стен туннеля – в узком коридоре она высвечивалась, как «memento» — обвинение, направленное против бездумного превращения истории в туристический парк развлечений. Художественный критик Магдалена Уйма отмечает: «Форма коридора ассоциируется с экзистенциальным переходом. Она напоминает об истории и жертвах нацизма».
Лукаш Скомпский, «10 кубометров зимнего воздуха Кракова»
На краковском Подгуже была установлена работа Лукаша Скомпского. «10 кубометров зимнего воздуха Кракова» — это антипамятник. Один из немногих в Польше, поскольку в польском сознании еще доминирует идея памятника как формы фигуративной и монументальной. Идея антипамятника основана на противопоставлении этой незыблемой традиции. Она отличается от нее не только формально: конструкция антипамятника — это совершенно иной подход к вопросу об увековечивании прошлого, когда навязанную свыше историю заменяет более субъективный, телесный опыт.
Недалеко от места, где была размещена работа Скомпского, находится второй краковский антипамятник – пустые стулья на площади Героев гетто, спроектированный бюро «Lewicki Łatak». Экспозиция посвящена истории краковских евреев. Она рассказывает о них с помощью «эффекта отсутствия».
«10 кубометров зимнего воздуха Кракова» имеет форму простого белого контейнера, наполненного упомянутым в названии содержимым. Автор поднимает проблему смога в Кракове, в то же время отсылая к историческому контексту. Он вспоминает о «Докторе Непоколебимом» – польском враче Юлиане Александровиче, который был одним из основоположников польской экологической мысли. «Антипамятник» был установлен возле Вислы, у бывшей границы гетто, в котором во время войны оказался Александрович.
Павел Альтхамер, «Гума»
Павел Альтхамер редко работает совсем один – несколько работ он создал в сотрудничестве с участниками артистической группы «Grupa Nowolipie». Памятник «Гума» он создал вместе с другим коллективом – детьми из «Группы социальной педагогики и анимации Прага Север». Именно их идеей было запечатлеть Гуму – безымянного пьяницу, вечно шатавшегося возле винного магазина на улице Бжеской. Посвященная ему скульптура была установлена в самой естественной для нее среде. Как говорил Альтхамер:
«Скульптура, закрепленная на пружине, пошатывается, подражая своему прототипу. Установлена она там, где много лет на нетвердых ногах качался Гума, заговаривая с прохожими».
Поначалу замысел возбуждал споры. По мнению некоторых местных жителей, памятник мог ухудшить репутацию района. Однако со временем резиновый Гума был принят. Определенно повлияла на то смерть героя. Гума не успел увидеть посвященной ему скульптуры. Так портрет de facto стал памятником. Зимой кто-то даже заботливо надел скульптуре на голову шапку.
Иоанна Райковская, «Привет с Иерусалимских аллей»
Знаменитая искусственная финиковая пальма Иоанны Райковской была установлена на Рондо Де Голля в конце 2002 года. Замысел появился годом раньше, во время путешествия художницы в Израиль. Когда пальма появилась, она возбудила не меньше эмоций, чем более поздний памятник в форме радуги Юлиты Вуйчик на Площади Искупителя. В итоге пальма обрела много преданных поклонников и стала одним из наиболее узнаваемых символов города. «Привет с Иерусалимских аллей» — тоже антипамятник, смысл его приближен к краковским стульям мастерской «Lewicki Łatak». Он также обращает внимание на исчезнувшую из города еврейскую общину — через помещенное на них дерево, как будто вынутое из израильского пейзажа.
Моника Сосновская, «Прилавок»
Торговый дом «Renoma» во Вроцлаве – пример вроцлавской архитектуры раннего модернизма, спроектированный берлинским архитектором Германом Дернбургом. Стеклянные полосы фасадов сочетаются с глазурованной керамикой. В 2000-е годы здание было частично отреставрировано, а его площадь была увеличена почти в два раза. Был достроен эффектный выгнутый фасад с подсвеченными карнизами. На его фоне почти неприметна скульптура Моники Сосновской. Но она неслучайно находится рядом с торговым центром. Голубая скелетообразная конструкция намекает на рыночные традиции другого места — варшавского Стадиона Десятилетия, который был перестроен, а рынок снесен. Это каркас копии прилавка с ярмарки «Европа». Он увековечивает эпоху преобразований со всем ее разладом, заполняя разрыв между довоенным и современным лоском торгового центра «Renoma».
Роман Станьчак, «Ангел-Хранитель»
Своеобразным свидетельством преобразований стали, в свою очередь, скульптуры Романа Станьчака – например, шкафы, полки или стеллажи, лишенные полированной поверхности. В 2012 году Роман Станьчак встретился с художником Павлом Альтхамером, с которым когда-то вместе учился в Варшавской академии изящных искусств. По приглашению Альтхамера, оформлявшего тогда парк в Брудно, Станьчак подготовил работу для этого места.
Своего ангела он покрасил золотой краской. Прежде всего это очень личная работа, которая отражает проблеск надежды. К тому же ангел стоит у ворот небольшого Брудновского «райского сада», посаженного по инициативе Альтхамера.