В 1982 году в «Матери Королей» Януша Заорского (1982) Линда сыграл идейного коммуниста Клеменса, арестованного в 50-е годы. В этом же году Анджей Вайда доверил Линде роль пламенного революционера Сен-Жюста в польско-французском «Дантоне». Четыре фильма — «Свободный стрелок», «Одинокая женщина», «Случай» и «Мать Королей» — цензура отправила на полки. Публика смогла увидеть эти картины лишь через несколько лет на ограниченных клубных показах.
«Вначале этот актер специализировался на молодых бунтарях и адептах возвышенных идей, ищущих свой жизненный путь, — писал об игре Линды Тадеуш Любельский. — Это образ представлялся особенно чистым, поскольку был сформирован в благородных оппозиционных фильмах: от „Человека из железа” до легендарных „полковников” — „Случая” и „Матери Королей”» («Kino» 1994, № 7/8).
«Исполняя роли вовлеченных в политику и ищущих смысл жизни героев, он быстро стал крупной фигурой польского кинематографа, — писала Магдалена Лукув. — Фильмам „морального беспокойства” Линда обязан своей популярностью и имиджем непобедимого героя, но и он дал им многое: без него эти картины лишились бы этого особых цветов и температуры. Он играл на полную катушку, как будто действительно находясь в той самой горячке» («Film» 1993, nr 1).
В 80-е годы Линда сыграл в нескольких венгерских фильмах, в частности, в «Потерянных иллюзиях» режиссера Дьюлы Газдага (1982) и «Эскимоска зябнет» Яноша Ксантуша (1983). Он также создал выразительный, наполненный самоиронией образ Болька в саге о немецких аристократах «Магнат» режиссера Филиппа Байона (1986).
«Болько фон Теусс (…), — писал Мачей Павлицкий, — это на первый взгляд гуляка и повеса, заинтересованный делами семьи лишь потому, что она дает ему достаточно денег для разгульной жизни. Но Богуслав Линда наполняет этот персонаж многозначительностью (…). Из-под маски беспринципного сибарита, а если так удобнее — то и клоуна, иногда просвечивает подлинный трагизм. Болько — это зрелая, богатая, изысканная роль, проявление интересной личности Богуслава Линды, актера, который даже в эпизодической роли умеет привлекать к себе внимание зрителя» («Kino» 1987, № 17).
В 1986 году Линда сыграл в фильме Вальдемара Кшистека «Отсрочка». В 1987 году его можно было увидеть в картине «Убей меня, легавый» Яцека Бромского, а в 1990 году — в «Каналии» Томаша Вишневского.
«(…) Линда начал играть очень разные роли: мошенников и сотрудников спецслужб, бандитов и насильников» (Тадеуш Любельский, «Kino» 1994, № 7/8).
«Случай» режиссера Кшиштофа Кесьлевского, фото: East News/Polfilm
Линда также сыграл у Кшиштофа Кесьлевского в «Декалоге» (1988) и в неоднозначно воспринятом кинодебюте Войцеха Бедроня «In flagranti» (1991).
В 1988 году актер снял в киностудии им. Кароля Ижиковского среднеметражный художественный фильм «Конец», а в 1990 вышла его картина «Сейшелы».
«О „Сейшелах” одни писали, что фильм был снят лишь для того, чтобы потешить тщеславие актера, что это произведение человека, „одержимого параноидальными идеями шизофренической личности”, — писала Магдалена Лукув. — Другие защищали Линду, утверждая, что „Сейшелы” — это голос поколения, которое не желает служить никакому правителю, что это картина о любви, против зла и насилия» («Film» 1993 № 1).
В начале 90-х Линда уже несомненно был заметной фигурой польского кино.
На его счету актерские призы на Кинофестивале в Гдыне и «Золотая Утка», присуждаемая читателями журнала «Film». Он считался актером с харизмой, его сравнивали со Збигневом Цыбульским или Даниэлем Ольбрыхским. Но настоящим идолом Линда стал, сыграв в фильмах Владислава Пасиковского роли поручника Арека в «Кролле» (1991), Франца Маурера в «Псах» (1992) и «Псах-2» (1994), а также роль Павика в «Частном городе» Яцека Скальского (1994). Он создал на экране новый тип героя.
«Зрелый мужчина с бритыми висками и короткой стрижкой, слегка будто бы несвежий и потный, одетый кое-как, но с „сильными” акцентами: черная кожа, военный ремень, тяжелые ботинки, серьга в ухе, татуировка. Он нахальный, жесткий, внутренне сосредоточенный, всегда готовый к нападению или к обороне, в его движениях и поведении постоянно читается сила его потенциальной агрессии. Он говорит коротко, если нужно — не стесняясь в выражениях, может много выпить — и по нему не будет заметно. Он оказывает гипнотическое воздействие на женщин, но не доверяет им — в прошлом он пережил предательство, его глубоко ранили, даже унизили, поэтому он презирает женщин и относится к ним с пренебрежением. Верен друзьям. Может быть жестоким, умеет ловко, профессионально убивать. А вообще-то под маской крутого мужика и мачо скрывается Богусь —уставший, грустный и страдающий мужчина. Как и все брутальные типажи, он очень сентиментален и иногда это демонстрирует» (Гражина Стахувная, «Dialog» 1997, №2).
Этот имидж актер закрепил следующими своими ролями в фильмах Владислава Пасиковского: «Демоны войны» (1998), «Операция „Самум”» (1999) и «Заказ на киллера» (1999), которые, однако, оказались не столь удачны с художественной точки зрения, как «Кролль» или «Псы».
Линда стал героем массовой культуры, эталоном мужественности и образцом для подражания молодого поколения зрителей. При этом у некоторых его новые роли вызывали недовольство. Часть критиков упрекала актера в том, что «когда-то он выражал чаяния своей эпохи, а сегодня заигрывает с новым поколением» (Тадеуш Любельский, «Kino», 1994, № 7/8).
«Для взрослых зрителей „Богусь” — это отрицание образа, который Богуслав Линда создал в своих предыдущих фильмах, — писала Изабелла Смочиньская. — Они воспринимают это его новое воплощение как свидетельство продажности актера; считают, что он отказался от самого себя ради славы (…) или денег (…) и вместо того, чтобы быть образцом для подражания для родителей, он адресует свои роли малолеткам, обманывает ожидания поколения 50-х годов (он родился в 1952 г.) ради того, чтобы понравиться поколению 80-х». («Kino» 1999, №5).
Роли в «Кролле» и «Псах» принесли Линде многочисленные награды. При этом актер старался отойти от образа, с которым он ассоциировался у зрителя по кино-хитам Пасиковского. В фильме «Время ведьм» Петра Лазаркевича Линда сыграл ксендза Яна (1993), в картине Яна Якуба Кольского «Янчо-водяной» — Стигму (1993), в «Папочке» Мачея Щлесицкого — Михала, который борется за право быть со своей дочерью (1995), в «Провокаторе» Кшиштофа Ланга — террориста Артура Херлинга. В 1996 году Линда исполнил роль Михала — ученого-антрополога в «Шаманке» Анджея Жулавского (1996). В 2006 году он вновь сыграл у Кольского (роль актера Земана в фильме «Жасмин»). В 1999 году актер сотрудничал на съемочной площадке с Анджеем Вайдой, который поручил ему роль Яцека Соплицы в экранизации «Пана Тадеуша» Мицкевича. Линда также создал кинообраз Петрония в «Камо Грядеши» Ежи Кавалеровича (2000).
Богуслава Линду можно увидеть также в комедиях «С Новый Йорком!» режиссера Януша Заорского (1997), «Золото дезертиров» Януша Маевского (1998) и «Сегмент’76» Оскара Кашиньского (2002).
В 2000 году Линда вновь занял режиссерское кресло. Он поставил комедийный фильм «Сезон лохов», где сыграл Мента — недалекого полицейского-неудачника. В 2006 году Линда снял выдержанный в совершенно другой поэтике фильм о женщинах «Светлые голубые окна» — ностальгическую историю о дружбе, воспоминаниях о прошлом и попытке вновь найти свое место в мире.
Линда по-прежнему связан с остросюжетным и детективным кино, он играет крутых мужчин и гангстеров. Актер, в частности, выступил в роли Цины в детективе Петра Вересьняка «Станция» (2001), сыграл гангстера Птаху в телесериале «Кабаны» Гжегожа Вархола (2004) и «Кабаны-2. Поединок» режиссера Кшиштофа Ланга (2005), а также в Джокера в криминальной комедии «Время сёрферов» Яцека Гонсиоровского (2005).
Богуслав Линда в фильме «Питбуль: Новые порядки», фото: материалы для прессы
Актер принял участие в интересном киноэксперименте, а вернее, в снятом на камеру перфомансе в духе вестерна — «Summer Love» режиссера Петра Укланьского (2006), где сыграл Шерифа. В последние годы Линда играл в сериалах («Закон города», «И кто здесь управляет», «Спасатели»), реже Линда появлялся на большом экране («Штрих 2» Олафа Любашенко, «Варшавская битва 1920 года» Ежи Гоффмана, «Питбуль: новые порядки» Патрика Веги). Зато Линда дважды успешно попробовал себя в качестве театрального режиссера: в 2012 году он поставил в варшавском театре Ateneum «Мэрилин Монгол» Николая Коляды с Агатой Кулешей и Марчином Дорочиньским, а в 2014 году «Трамвай „Желание”» Теннеси Уильямса с Юлией Киёвской и Томашем Шухардтом.
«Послеобразы» режиссера Анджея Вайды, фото: Akson Studio
Большим камбэком Линды в кинематограф мирового масштаба стала роль Владислава Стржеминьского в «Послеобразах» — последнем фильме Анджея Вайды, премьера которого состоялась на кинофестивале в Торонто; фильм также был показан на 41-м Фестивале польского игрового кино в Гдыне и на Кинофестивале в Риме. Картина также была польским кандидатом на «Оскар» в 2016 году.
«Самым светлым пунктом „Послеобразов” является Богуслав Линда в главной роли. Он вновь напоминает нам о том, что является главным мачо польского кино, но при этом еще и хорошим, талантливым актером, который может создавать на экране тонкие, эмоциональные образы. Его роль строится не на актерских фейерверках или гиперэкспрессии. Его игра спокойная, выверенная, а когда нужно — эмоциональная и харизматическая, но при этом данная роль требует большого мастерства — ведь он играет инвалида. Линда справился с задачей, вложив в эту работу очень много сил», — писал Адам Сенница на портале «Na Ekranie».
Автор: Моника Мокшицкая-Покора, январь 2004; обновление: НМР, ноябрь 2016
