Примечательна одна из сцен киноленты. Ирена, пребывающая в отчаянии после того, как она решилась украсть деньги, переходит с сыном через дорогу. Женщина равнодушно проходит мимо демонстрации, требующей освобождения политических заключенных. В 1981 году, когда люди искусства хором пели дифирамбы «Солидарности», Холланд не разделила ура-оптимистического настроения и представила историю бедной брошенной женщины, которую социальные изменения вообще не касаются. Ирена не обладает политической сознательностью, не знает, можно ли просить справедливости у властей или же стоит искать ее в «Солидарности». Она хочет только заработать на жизнь и получить квартиру. Женщина, в некоторой степени, сама виновата: она не может реалистично подумать об изменении своего положения, следует сомнительным советам и верит с наивные иллюзии. Целью Холланд не являлась критика героини фильма, а скорее - представление «лишнего человека», которого все большие перемены обходят стороной. Образ общества Польской Народной Республики в «Одинокой женщине» перестает быть стереотипным разделением на власть и оппозицию. Он гораздо более сложен, чем в снятом в то же время «Человеке из железа».
Холланд интересуют не забастовки и митинги, а жизнь беззащитной женщины, страдающей от одиночества. Камера Яцека Петрыцкого прекрасно передает тяжелую и душную атмосферу мира, в котором живет Ирена, исследует замкнутые пространства и недружелюбные общественные места, заполненные любопытными и злыми людьми. Одновременно, как отмечала Холланд, операторская работа Петрыцкого обладает некоторым пафосом и чувственностью, которые не дают свести образы героев к ролям мух, за которыми наблюдают со стороны через увеличительное стекло. Что интересно, Холланд двукратно ломает натуралистскую конвенцию фильма, идя в направлении чистого… сюрреализма. В одной из сцен мы видим, как соседи, доставляющие хлопоты героине, падают ниц «расстрелянные» Богуславом. В другой сцене зрители наблюдают за летающей Иреной, которая с неба бросает сыну письмо. Из этого следует, что режиссер была далека не только от идейных, но и от стилистических схем кино морального беспокойства. Можно обвинять «Одинокую женщину» в излишнем пессимизме, не только в описании действительности, но и в фабуле фильма, изобилующей трагичными совпадениями и несчастьями. Перспектива Холланд, лишенная дешевой сентиментальности, а также мастерски исполненные Марией Хвалибуг и Богуславом Линдой роли, сделали из «Одинокой женщины» один из наиболее трогательных социальных фильмов в истории польской кинематографии.
«Одинокая женщина», Польша 1981. Режиссер - Агнешка Холланд. Сценарий - Агнешка Холланд, Мацей Карпинский. Сценография - Ежи Снежавский, Данута Венгжин. В ролях: Мария Хвалибуг (Ирена Мисяк), Богуслав Линда (Яцек Грохаля), Павел Витчак (Богуслав), Слава Квасьневская (тетя Ирены), Рышард Котыс (Владек), Кшиштоф Залеский (Маролевский) и др.
Произведен Киногруппой Х, Польское телевидение. Цветной, 92 минуты.