Фотография и память
Чтобы избавиться от травматичного опыта, понадобится время, терапия и поддержка. Помощником может выступить и искусство, которое позволяет выразить и пережить подавляемые ранее эмоции. Кого, что и как увековечивали польские фотографы?
Picture display
standardowy (864px desktop)
Войцех Пражмовский, «Школьная экскурсия», фото предоставлено автором
Picture image
prazmowski_szkolna_wycieczka.jpg
Войцех Пражмовский с семидесятых годов прошлого века собирал старые неудачные фотографии. Спустя годы они стали материалом для фотообъектов, коллажей и других смешанных техник. На Пражмовского повлияли работы Тадеуша Кантора — именно у него Пражмовский прочел о значении предметов «низшего ранга», которые использовались для создания новых миров. Тема и форма «Школьной поездки» (1994) отсылает к спектаклям создателя театра Cricot2, таким как «Велёполе, Велёполе» или «Мертвый класс». Работа состоит из отдельных любительских фотографий, сделанных в «паспортном» формате. Пражмовский, ссылаясь на собственную мифологию, создал ностальгическую историю о быстротечности времени. Читать далее.
Picture display
mały obrazek (568px desktop)
Хенрика Савицкая позирует для портрета на базе цирка в Юлинеке, из серии «Исчезающий цирк», фото: Рафал Милах/Forum
Picture image
rafal_milach_2005_forum_mira_061106_001-2.jpg
Для участия в проекте Милах пригласил бывших цирковых артистов, которых он фотографировал у них дома и на бывшей цирковой базе в Юлинеке под Варшавой. Именно там более сорока лет существовал центр подготовки клоунов, акробатов и воздушных гимнастов. В лучшие годы в центре работало около 1500 сотрудников — артистов, преподавателей и техников. В 1999 году из-за финансовых проблем центр закрыли.
Артисты цирка, которых снимал Милах, согласились совершить однодневное путешествие в прошлое. Хенрика Савицкая (на фото) выступала как акробатка на роликовых коньках. Она проработала в цирке 25 лет. Читать далее.
Picture display
mały obrazek (568px desktop)
Фотография из серии «Пост». Фото: Марта Згерская, предоставлено фотографом
Picture image
fot. Marta Zgierska, z serii "Post", dzięki uprzejmości autorki
В 2013 году Марта Згерская попала в серьезную автомобильную аварию, в результате которой ей пришлось бороться не только с физическими, но и с психическими проблемами. В цикле «Пост» она пытается придать своей травме форму — снять ее на камеру. Фотографии Марты Згерской рассказывают об испытываемой боли и скрытом напряжении, в них проскальзывают мучительные сны и навязчивые идеи. Это попытка открыться миру, справиться с тревогой. Художница переводила на язык образов собственные страхи, сопроводив их рефлексией на тему опыта и памяти, однако она далека от буквализма.
Згерская поясняет:
«За каждой фотографией стоит история, которую совершенно не обязательно рассказывать».
Picture display
standardowy (864px desktop)
Фотография из книги «Брутал». Фото: Михал Лучак, предоставлено автором
Picture image
Fotografie z książki "Brutal" Michała Łuczaka, fot. dzięki uprzejmości autora
Михал Лучак в своем фотоальбоме предлагает взглянуть на последние минуты существования уникального здания железнодорожного вокзала в городе Катовице. Историю его исчезновения он рассказывает при помощи людей, которых там встретил. Бруталистический вокзал в Катовице с самого начала своего существования (с 1972 года) считался зданием повышенного стандарта. Его массивная форма должна была символизировать благополучие ПНР. В течение более десяти лет за зданием никто толком не следил, и оно начало разрушаться.
Со сменой режима ситуация с вокзалом не улучшилась. В начале 2011 года снесли последнюю характерную железобетонную зонтичную опору. Согласно официальной версии, это сделали из-за того, что арматуру насквозь проела ржавчина. Полузаброшенное здание в центре крупнейшего угледобывающего региона Польши стало пристанищем для «безбилетников», которые на обочине нормальной жизни создали свой параллельный мир. Читать далее.
Picture display
portretowy obrazek (272px desktop)
«Домашняя одежда», из цикла «Автопортрет с матерью». Фото: Каролина Йондерко, фото предоставлено автором
Picture image
ubranie_domowe_karolina_jonderko-2.jpg
Каролина Йондерко фотографировалась в одежде матери, которая несколькими годами ранее умерла от рака. На фото Йондерко стоит босиком на полу, у потрескавшейся белой стены. На ней свитер, юбка и шарфик. «Домашняя одежда» — гласит подпись к фотографии. Это один из десяти нарядов, восстановленных художницей. Помимо домашней одежды есть еще праздничный наряд, наряд на каникулы и зимний комплект. Йондерко начала снимать себя в одежде матери, потому что не могла смириться с ее смертью. Читать далее.
Picture display
mały obrazek (568px desktop)
Из серии «Кусок земли», фото: Анджей Крамаж, фото предоставлено автором
Picture image
andrzej_kramarz_sieklowka_piece_of_land.jpg
Анджея Крамажа интересовало то, как анонимные люди противостоят большой истории. Он собрал рассказы людей, видевших смерть в годы Второй мировой войны, и сфотографировал забытые места преступления. На фотографиях изображены привычные пейзажи — опушка леса, заросли, дома. В них нет ничего особенного, они напоминают места, мимо которых ходишь каждый день. Эти пространства оживают лишь благодаря свидетелям. К каждому снимку, представленному на выставке, прилагалось записанное на пленку воспоминание. Читать далее.
Picture display
mały obrazek (568px desktop)
Фотография из книги «Эхо». Фото: Максимилиан Ригамонти, промо-материалы издателя
Picture image
echo_c_maksymilian_rigamonti5-2.jpg
Фотограф обращается к памяти о поколении, пережившем массовую травму — волынскую резню. Пара, запечатленная на фотографии, — это первые люди, которых мы видим в книге «Эхо». Молодые люди, попавшие в объектив Ригамонти, принадлежат к поколению, которое уже не может помнить волынскую трагедию — они лишь слышали о ней. Это опосредованные свидетели.
Мы ничего не знаем об этой паре, и все же она кажется нам хорошей иллюстрацией возможных реакций на трудную историю: остолбенение с одной стороны, теплое объятие с другой. Вытеснение и принятие. Читать далее.
Picture display
portretowy obrazek (272px desktop)
«Варшава обвиняет». Фото: Зофья Хоментовская / Национальный музей в Варшаве
Picture image
warszawa-oskarza-zofia-chometowska-mnw.jpg
С выставки под таким красноречивым названием 3 мая 1945 года начал свою послевоенную деятельность Национальный музей в Варшаве. На фото Зофьи Хоментовской показан фрагмент зала «разрушений». Можно увидеть подготовленные немцами ящики для вывоза произведений искусства, рулоны с картинами и пустые рамы. Там же были исколотые штыками полотна Бознанской и Мальчевского, урна с пеплом из библиотеки Красинских, уцелевшие экспонаты, найденные среди руин других варшавских музеев.
В «Польской кинохронике» от 31 июля 1945 года выставку описали так:
Без пафоса, через простое расположение экспонатов и документов были показаны масштабы и смысл той трагедии, которую пережила польская культура во время немецкой оккупации. Помещения музея заняли эсэсовцы. Здесь, пьяные, одетые в национальную польскую одежду, они громили мебель, закалывали штыками картины Пиллати и Коссака. Это было не просто бессмысленной страстью к разрушению. Выставка раскрывает истинные намерения врага, превратившего Польшу в пустыню, выжженную землю.
Tytuł (nagłówek do zdjęcia)
