是否要真正懂得中文的人才能欣赏这张专辑呢？还是语言的韵律和音乐的伴奏能让不懂中文的听众也能理解？
MM：在作曲中，我把毛蕊的声音看成一种乐器，词句是更加深刻的层面，我对它是很宽泛的理解。我负责把声音采样，准备声音，再进行处理。多亏了这一点，她的声音得到了一种综合性、旋律性的特征，我认为每个人都可以听，脱离语言也没问题。
JK：广播剧不会由语言上的障碍，音乐本身是要超过歌词的，这也是我们的初衷。所以这让每一位听众，不管来自哪里都可以聆听。【4月份专辑已经在中国各大知名流媒体平台首发，】在五月我们计划把它在西方流媒体网站上发布。所以受众是很广的，我们也想让不同国家的听众来对专辑进行评价。一些片段可以在 YouTube 平台找到。
工作持续了多久？最难的部分是哪里？
MM：这个项目到现在已经经历了十四个月的时间。起初，我们和雅克布一起起草文件，之后把它交给了密茨凯维奇学院。从艺术角度来看，最难的是音乐和歌词的平衡。我一直处在左右为难的境界，两个部分不可以彼此盖过。这是一个很难的过程，也就是组织层面的。
JK：最大的挑战是说服波方，让他们认为在中国推广波兰和波兰人是值得的。这个项目不仅仅是莱姆年庆祝活动的一部分，选用中文的原因也是在于这是我们在中国进行活动的第十年。整个过程持续8个月，也就是和莱姆年的庆祝活动时间大致相同。在这期间我们失去了信心，但和中方的交流确实很简单的，只花了几天时间。艺术创作的工作是很享受的，我已经提到过米哈乌的才华，和他的合作也是充满尊重，感到放松。我们和毛蕊女士只有一次电话交流，在工作室见到她是第一次也是最后一次（笑）。毛蕊算是非常杰出的语言学家，她说波兰语的时间甚至有时比我们还标准（笑）。工作室中的很多工作都让我们难忘。我们只录音了两次，但是发现她在用词、声调和定时方面都很专业很完美。项目的母带制作是马尔钦·奇赫（Marcin Cichy）负责，他是 Skalpel 乐队的成员。《机器人大师》叙事部分是在 WerMik 工作室由米克瓦伊·彭茨柳什（Mikołaj Poncyliusz）录音，他是华沙爵士五重奏HOTS的队长。
还有谁参与了《未来：开启》的制作？
JK：音乐视频和幕后花絮是马切伊·古文斯基（Maciej Głowiński）制作的，他是纪录片和电影制作人，创作了40多部波兰爵士乐演唱会在中国演出的视频。《未来：开启》音乐视频采用定格动画技术制作，也就意味着需要在5天内拍的超过60万张照片组成一个整体。专辑封面和宣传信息图是卡米尔·泰内茨基（Kamil Tynecki）负责，这是一位才华横溢的图画家，同样还是金属乐队 Afterload 和 Imposer 的音乐家。
为什么莱姆在中国那么受欢迎?
斯塔尼斯拉夫·莱姆的《机器人大师》中文版的封面，图源：爵色波兰宣传资料
毛蕊：莱姆在中国的接受程度（无论是在科幻类书籍书迷、文学评论家、专业译者中）非常高，这里要提到他作品的英译本（特别是 Michael Kendall 的译本）可以说在初期功不可没，相信很多读者都是通过他的英译本了解莱姆的。但是随着近十年来，中国科幻文学、游戏产业的迅速发展，特别中国作家刘慈欣对莱姆给予盛誉，也让中国读者的目光聚焦在了这位波兰作家身上。
翻译莱姆的作品成中文有什么挑战？作家创造的新词呢？毛蕊：我十分认同译者要始终担任三重身份：原文读者、内容阐述者和译文作者。这绝对是一个幸福而沉重的身份，而且要注意三重身份之间，特别是作为“译文作者”的界限。莱姆写作特色鲜明，而莱姆科幻作品中的科幻新词（自造词／虚构词 neologism）有着鲜明的“莱姆特色”，这些新词不仅仅是作者所构思出的现实中并不存在的事物或概念，而且这些词中往往蕴含了丰富的文化理念和哲学思想，如何将这些新奇独特而丰富的元素在译文中进行表达，是我在翻译过程中面临的最大挑战和困难之一。对于翻译新词，我印象比较深的其中一个就是《第二个解冻之人的故事中》，作者提到，地久人（暗指地球人）将可以下蛋的母鸡培育成可以输出复制思想的“计算鸡”（原文为可以挤出牛奶的数字牛，和波兰语中的计算机一词押韵，汉语中刚好“鸡”与“机”同音，故在翻译中做了改动）；还有一个我比较满意的是对“萨德侯爵”这个名字的翻译，因为莱姆把 de Sade 故意写成 de Zad 我把它翻成了差德，听起来是音译，但是加入了 “差＋德＝缺少美德”的意思，因为萨德主张抛弃传统美德和他的一本书的名字就是《美德的不幸》。
