На этот раз история начинается с крика шестилетней Ани (Катаржина Пивоварчик), который на рассвете пронзает пространство мрачного бетонного многоквартирного дома. Впрочем, кричать могла бы сама главная героиня фильма Майка (Майя Барелковска), официально сестра, а на самом деле мать девочки. Состояние психики двадцатидвухлетней девушки раскрывается уже в следующей сцене, где она бросает учебу с улыбкой на лице, хоть и учится на последнем курсе. Майка не может устроить свою жизнь, потому что чувствует, что у нее украли ее собственного ребенка, которого она родила, когда ей было шестнадцать, и — под давлением — отдала на воспитание своей матери Эве (Анна Полони).
Атмосфера в доме, где бабушка собственнически воспитывает девочку, дедушка (Владислав Ковальский) изолируется в своей комнате, все время что—то мастеря (что интересно, он занимается органами) делая вид, что ничего не видит и не слышит, а матери ребенка приходится сдерживать свой материнский инстинкт, — становится невыносимой. Это очевидно в начале фильма, когда Майка пытается успокоить плачущую Аню, но ее решительно отталкивает Эва, которая, занимаясь девочкой, реализует свое неудовлетворенное желание стать матерью еще раз. В отчаянии героиня, все больше ненавидя свою мать, решает похитить Аню и отправиться с ней в Канаду. Остановкой на пути в «лучший мир» станет визит к Войтеку (Богуслав Линда), отцу ребенка, которому несколько лет назад пришлось принять решение Майки и отказаться от отцовства.
Как и в других частях цикла фильмов Кесьлёвского, заповедь, на которой основывается история, может быть применена ко многим персонажам и ситуациям. Во-первых, кража, которая запускает сюжет фильма, — это похищение Ани («Похищение в Тиутюрлистане», как говорит шестилетний ребенок), которую Майка похищает обманом, прямо как в фильмах-боевиках. Во-вторых, присвоение ребенка Майки ее матерью тоже можно назвать кражей. Хоть Эва и объяснила ситуацию необходимостью избежать скандала, можно предположить, что мотивы стареющей женщины, которая всегда хотела иметь больше детей, были во многом эгоистичными.
Кадры первой части фильма, в которых Майка всегда показана из-за стекла, из-за сетки детской кровати или из-за забора детского сада, где играет Аня, хорошо отражают отчужденность и замкнутость главной героини, эмоционально отделенной от своей дочери.