Окончила факультет кукловодов Высшего государственного театрального училища в Кракове. Дебютировала в 1960 году в кукольном театре «Groteska», годом позже перешла в «Teatr 13 Rzędów» («Театр 13 рядов») в Ополе, основанный Ежи Гротовским, а затем в Teatr Laboratorium («Театр-лаборатория») во Вроцлаве. С Гротовским Коморовская сотрудничала до 1968 года, в частности, играла в «Кордиане» Юлиуша Словацкого, «Рабочей оратории» и «Стойком принце» по Кальдерону/Словацкому. В начале семидесятых актриса перешла в Современный театр (Teatr Współczesny) в Варшаве (с которым она связана до сих пор) под руководством Эрвина Аксера. У Аксера она сыграла, в частности, в «Лире» Эдварда Бонда, «Празднике для Бориса» Томаса Бернхарда, «Ноябрьской вещи» Эрнеста Брыля и «Кордиане» Словацкого. С 1982 года Коморовская преподавала в Театральной академии им. Александра Зельверовича в Варшаве. В 2014 году она завершила педагогическую деятельность.
В семидесятые годы Коморовская дебютировала на экране в фильме Кшиштофа Занусси «Горы в сумерках» и стала любимой актрисой прославленного польского режиссера. Она снималась в его лучших картинах: «Семейная жизнь», «Квартальный отчет», «Спираль» и «Галоп». За роли в фильмах Занусси Коморовская получила множество наград на польских и международных фестивалях. Актриса снималась также у Анджея Вайды («Свадьба», «Барышни из Вилько»), Тадеуша Конвицкого («Как далеко отсюда, как близко», «Лава») и Иштвана Сабо («Будапештские сказки»).
В восьмидесятые годы кинематограф в карьере Коморовской одержал верх над театром – актриса была занята всего в пяти спектаклях: в «Триптихе» Макса Фриша, перенесенном на сцену Эрвином Аксером, «Водяной курочке» Виткевича, «Трех сестрах» Чехова и «Летиции и дурмане» Питера Шеффера в постановке Мацея Энглерта. За роль в «Летиции и дурмане» она получила главную премию XXX Калишских театральных встреч и премию им. Александра Зельверовича. В 1988 году она снялась в «Декалоге I» Кшиштофа Кесьлевского, а годом позже в «Лаве» Тадеуша Конвицкого.
В следующем десятилетии Коморовская появляется на сцене гораздо чаще. Она играет несколько выдающихся, зрелых ролей, к примеру, в «Визите старой дамы» Фридриха Дюренматта в постановке Войцеха Адамчика, «Счастливых днях» Сэмюэла Беккета в постановке Антония Либеры, «У цели» Томаса Бернхарда в постановке Эрвина Аксера и «Изничтожении» Кристиана Люпы. В 1995 году за роль Идалии в фильме «Галоп» Коморовская получила «Золотую утку», премию читателей журнала «Film», премию для лучшей актрисы на кинофестивале в Гдыне и премию на Международном кинофестивале в Торонто.
Благодаря харизме и актерскому мастерству Коморовскую очень скоро признали выдающейся актрисой и нраственным авторитетом в актерских кругах.
«Нет никаких сомнений в том, что Майя Коморовская — звезда, но это особая звездность, единственная в своем роде. Далекая от показушности, актерских капризов и самодовольства. Если и можно в данном случае говорить о звезде, то Майя Коморовская — звезда любви и взаимной ответственности. Любящая свои пейзажи, своих близких, своих коллег», – говорил о ней выдающийся поэт и эссеист Артур Мендзыжецкий.
Актриса продолжала сотрудничать с Кристианом Люпой. После роли Марии в «Изничтожении» на сцене варшавского Драматического театра она сыграла Ирину Аркадину в «Неоконченном произведении для актера» по «Чайке» Чехова (2004), яркую Пилар в «Испанской пьесе» Ясмины Реза (2004) и позже Анну Мейстер в «Над высью горной тиши» Томаса Бернхарда (2006). Это еще одна ее роль в спектакле по Бернхарду, к которому она, судя по всему, испытывает особую склонность. За роль Анны в 2008 году актрисе присудили премию как лучшей актрисе на XIV Фестивале приятных и неприятных искусств в Лодзи.
«Она создает суггестивный образ жертвенной, отчасти потерявшей веру, но по-прежнему сильной женщины, которая полностью посвятила себя мужу и умело отстаивает его интересы», — писал о роли Анны Рафал Венгжиняк. («Odra» 2006, nr 11)
Параллельно Коморовская играет в кино и в театре, снимается в Театре телевидения. Она сыграла несколько десятков ролей, в частности, в телевизионных фильмах «Любовники из Вероны» (реж. Юлиуш Бурский, 1970), «Маскарад» (реж. Константы Чичишвили, 1973), «Немцы» (реж. Ян Свидерский, 1974), «О моей матери» (реж. Барбара Салацкая, 1976), «Двое на качелях» (реж. Кшиштоф Кесьлевский, 1976), «Успеть до Господа Бога» (реж. Анджей Бжозовский, 1981), «Умерший дом» (реж. Кристина Богуславская, 1987), «Безумная из Шайо» (реж. Войцех Адамчик, 1994) и многих других.