Проза Ивашкевича тесно связана как с польской литературной традицией, так и с тенденциями в современной ему литературе, однако ее сложно отнести к какому-либо определенному течению ХХ века. Ранние произведения писателя выдержаны в духе сказочно-поэтической повести («Зенобия Пальмура», «Бегство в Багдад», «Вечер у Абдона»). В них, как и в стилизованных автобиографических романах Ивашкевича («Гилярий, сын бухгалтера», «Луна восходит»), модернистская традиция подлежит переосмыслению в связи с оппозицией «искусство-жизнь». Уже в романе «Заговор мужчин» формируется уникальное видение мира Ивашкевича, максимально полно проявившееся в рассказах «Барышни из Вилько» (в русском переводе известен также как «Барышни из Волчиков»), «Березняк», «Мельница на Утрате», а также в романах «Красные щиты» и «Блендомежские страсти».
В зрелой прозе Ивашкевича доминирует принцип столкновения противоположностей (жизнь-смерть, любовь-ненависть и др.). Они обретают философский масштаб, становясь обобщением судеб героев, которым свойственна богатая внутренняя жизнь и особая впечатлительность и которые живут в мире, полном чувственных соблазнов. Героям, запутавшимся в этих антиномиях, почти всегда присуще чувство трагизма, обусловленное жестокостью природы (частый мотив ранней смерти) или заведомым поражением личности в столкновении с историей. Трагизм нарастает в произведениях, в основе которых лежит опыт войны и оккупации: «Конгресс во Флоренции» (итальянские новеллы), «Битва на Сейджмурской равнине», «Мать Иоанна от Ангелов» (из сборника «Новая любовь»), «Старый кирпичный завод. Мельница на Лютыне», «Квартет Мендельсона» («Услышанные истории»), «Костел в Скарышеве» («О псах, котах и чертях»), а также роман-эпопея о судьбах польской интеллигенции в первой половине ХХ века – «Хвала и слава». Однако для прозы Ивашкевича характерно не только интеллектуально-моральное беспокойство, но и убежденность в предрасположенности человека к правильному этическому выбору, а также связи трагического опыта с обострением эстетического и чувственного восприятия («Аир», «Любовники из Мароны», «Сны. Сады. Безмятежность», «Июньская ночь. Зарудье. Гейденрейх»).
Ивашкевич сознательно развивал и осовременивал жанр рассказа, придал новую форму историческому роману и оживил эпическое повествование, обогатив его рефлексией и лиризмом.
Как поэт Ивашкевич был наименее типичным представителем поэтической группы «Скамандр». От остальных членов группы его отличала приверженность к иным культурным традициям и более богатая внутренняя жизнь. Среди самых характерных и постоянных черт его поэзии можно назвать: чувственную восприимчивость, позволяющую с необыкновенной интенсивностью передавать красоту мира, культ искусства и отчетливое осознание недостижимости счастья.
Довоенная поэзия Ивашкевича полна резких контрастов. После изысканного эстетизма сборника «Октостихи» вышел сборник «Дионисии», проникнутый экспрессионистским звучанием. После двух камерных сборников, в которых доминировали интимность и мотив философского смирения с судьбой («Каскады, завершенные семью стихами», «Книга дня и книга ночи»), в следующем сборнике — «Возвращение в Европу» — прозвучала историософская проблематика и нотки пафоса. После цикла стихов «Лето», показывающего мир внутренних тревог и метафизического страха, была написана «Другая жизнь» с ее поэзией культуры — переложением на поэтический язык великих произведений искусства. Лирике Ивашкевича того времени было чуждо новаторство, она явно тяготела к классицизму. После войны эта тенденция проявилась в «Олимпийских одах», а затем развитие поэзии Ивашкевича пошло в ином направлении — в сторону отказа от традиционной морали. После переходных сборников «Косы осени» и «Темные тропы» переломным стал сборник «Завтра жатва». В нем наметилось — и продолжилось в сборниках «Круглый год», «Ксении и элегии», а также «Итальянский песенник» — возрождение поэзии Ивашкевича, которая современным аскетичным языком пронзительно говорила об основных вопросах человеческого существования. Одно из главных достижений поэзии Ивашкевича — сборник «Карта погоды» и последние стихи, в которых поэт вернулся к богатству выразительных средств и масштабным историко-культурным перспективам, а кроме того довел до поэтического совершенства топос прощания с миром.
В пьесах Ивашкевича мы находим художественные мотивы, почерпнутые из мировой классики (полемика с шекспировским пониманием трагедии Ромео и Джульетты в «Любовниках из Вероны»), биографии великих деятелей искусства (Шопена — «Лето в Ноане», Пушкина — «Маскарад», Бальзака — «Женитьба господина Бальзака»). Автор стремится проникнуть в психику творца, реконструировать волнующие его моральные конфликты, порожденные ограничением творческой свободы и неприменимостью универсальных проблем искусства к конкретным жизненным потребностям. При этом главные персонажи драм дегероизированы, лишены ареола легенды. Ивашкевич писал также пьесы на современные темы («Хозяйство», «Восстановление Блендомежа», «Космогония»), хотя они несколько слабее.
В эссеистике и публицистической прозе Ивашкевича можно выделить три основных тематических круга: музыка и театр (монографии о Шопене и Бахе, «Встречи с Шимановским», эссе о его балете «Разбойники», статьи о киевском театре С. Высоцкой и Польском театре в Варшаве), воспоминания о молодых годах («Книга моих воспоминаний») и путешествиях («Сентиментальные пейзажи», «Письма из путешествия по Южной Америке», «Книга о Сицилии», «Лебединое гнездо. Заметки о Дании»), содержащие размышления автора о культуре и обычаях описываемых народов («Путешествия по Италии», «Путешествия по Польше»), и, наконец, труды Ивашкевича о литературе — многочисленные рецензии, статьи, фельетоны, эссе и исследования, часть из которых вышла отдельными изданиями («О книгах и читателях», «Беседы о книгах», «Люди и книги»). Отдельно следует упомянуть эссе о русских и польских писателях («Петербург») и «Очерки о скандинавской литературе».
Ивашкевич также переводил произведения французских писателей (Артюра Рембо, Поля Клоделя, Андре Жида, Жана Жироду), Шекспира («Гамлет» и «Ромео и Джульетта»), Толстого и Чехова (рассказы), Андерсена, Кьеркегора.
Творчество:
- «Октостихи» («Oktostychy»), Warszawa 1919;
- «Зенобия Пальмура» («Zenobia Palmura»), Poznań 1920;
- «Дионисии» («Dionizje»), Warszawa 1922;
- «Бегство в Багдад» («Ucieczka do Bagdadu»), Warszawa 1923;
- «Гилярий, сын бухгалтера» («Hilary, syn buchaltera»), Warszawa 1923;
- «Семь богатых городов бессмертного Кощея» («Siedem bogatych miast nieśmiertelnego Kościeja»), Warszawa 1924;
- «Каскады, завершенные семью стихами» («Kaskady zakończone siedmioma wierszami»), Warszawa 1925;
- «Луна восходит» («Księżyc wschodzi»), Warszawa 1925;
- Либретто к опере Кароля Шимановского «Король Рогер» («Król Roger»), премьера: Варшава, Большой театр 1926;
- «Сентиментальные пейзажи» («Pejzaże sentymentalne»), Warszawa 1926;
- «Любовники из Вероны» («Kochankowie z Werony. Tragedia romantyczna w 3 aktach»), Warszawa 1929; премьеры: Варшава, Новый театр 1930;
- «Книга дня и книга ночи» («Księga dnia i księga nocy»), Warszawa 1929;
- «Заговор мужчин» («Zmowa mężczyzn»), Warszawa 1930;
- «Возвращение в Европу» («Powrót do Europy»), Warszawa 1931;
- «Барышни из Вилько» («Panny z Wilka»); «Березняк» («Brzezina»), Warszawa 1933;
- «Лето» («Lato») 1932, Warszawa 1933;
- «Красные щиты» («Czerwone tarcze»), Warszawa 1934;
- «Лето в Ноане» («Lato w Nohant. Komedia w 3 aktach»), Warszawa 1937; премьера: Варшава, Малый театр 1936;
- «Мельница на Утрате» («Młyn nad Utratą»), Warszawa 1936;
- «Два рассказа» («Dwa opowiadania»), Warszawa 1938;
- «Фредерик Шопен» («Fryderyk Szopen»), Lwów 1938;
- «Маскарад» («Maskarada. Melodramat w 4 aktach»), Warszawa 1939; премьера: «Польский театр» 1938;
- «Блендомежкие страсти» («Pasje błędomierskie»), Warszawa 1938;
- «Старый кирпичный завод. Мельница на Лютыне» («Stara cegielnia. Młyn nad Lutynią»), Warszawa 1946;
- «Новая любовь и другие рассказы» («Nowa miłość i inne opowiadania»), Warszawa 1946;
- «Итальянские новеллы» («Nowele włoskie»), Warszawa 1947;
- «Встречи с Шимановским» («Spotkania z Szymanowskim»), Kraków 1947;
- «Олимпийские оды» («Ody olimpijskie»), Warszawa 1948;
- «Иоганн Себастьян Бах» («Jan Sebastian Bach), Warszawa 1951;
- «Восстановление Блендомежа» («Odbudowa Błędomierza. Sztuka w 3 aktach»), Warszawa 1951; премьера: Краков, Старый театр 1951;
- «Дело мира. Стихи и речи» («Sprawa pokoju. Wiersze i przemówienia»), Warszawa 1952;
- «Четыре очерка о литературе» («Cztery szkice literackie»), Warszawa 1953;
- «Поездка в Сандомеж» («Wycieczka do Sandomierza»), Warszawa 1953;
- «Письма из путешествия по Южной Америке» («Listy z podróży do Ameryki Południowej»), Kraków 1954;
- «Услышанные рассказы» («Opowieści zasłyszane»), Warszawa 1954;
- «Бегство Фелека Оконя» («Ucieczka Felka Okonia»), Warszawa 1954;
- «Косы осени и другие стихи» («Warkocz jesieni i inne wiersze»), Warszawa 1954;
- «Книга о Сицилии» («Książka o Sycylii»), Kraków 1956;
- «Темные тропы» («Ciemne ścieżki»), Warszawa 1957;
- «Книга моих воспоминаний» («Książka moich wspomnień»), Kraków 1957;
- «Леон Вуйчиковский» («Leon Wójcikowski»), [соавторы: И. Турская и A. Шифман] Warszawa 1958
- «Беседа о книгах» («Gawęda o książkach»), Warszawa 1959;
- «Женитьба господина Бальзака» («Wesele pana Balzaka»), премьера: Варшава, Камерный театр 1959;
- «Аир и другие рассказы» («Tatarak i inne opowiadania»), Warszawa 1960;
- «Любовники из Мароны» («Kochankowie z Marony»), Warszawa 1961;
- «Беседы о книгах» («Rozmowy o książkach»), Warszawa 1961;
- «Лебединое гнездо. Заметки о Дании» («Gniazdo łabędzi. Szkice z Danii»), Warszawa 1962;
- «Хвала и слава» («Sława i chwała»), t. 1–3, Warszawa 1956–1962;
- «Завтра жатва. Новые стихи» («Jutro żniwa. Nowe wiersze»), Warszawa 1963;
- «Гармонии Кароля Шимановского» («Harmonie Karola Szymanowskiego), Kraków 1964;
- «Гейденрейх. Тени. Два рассказа» («Heidenrich. Cienie. Dwa opowiadania»), Poznań 1964;
- «Девушка и голуби» («Dziewczyna i gołębie»), Warszawa 1965;
- «Космогония» («Kosmogonia», премьера: Варшава, Польский театр 1967;
- «Круглый год. Цикл стихотворений» («Krągły rok. Cykl wierszy»), Warszawa 1967;
- «О псах, котах и чертях» («O psach, kotach i diabłach»), Warszawa 1968;
- «Беседы о книгах» т. II («Rozmowy o książkach» II), Warszawa 1968;
- «Ксении и элегии» («Xenie i elegie»), Warszawa 1970;
- «Люди и книги» («Ludzie i książki»), Warszawa 1971;
- «Музыкальные рассказы» («Opowiadania muzyczne»), Warszawa 1971;
- «Сны. Сады. Безмятежность» («Sny; Ogrody; Sérénité»), Warszawa 1974;
- «Итальянский песенник. Стихи» («Śpiewnik włoski. Wiersze», Warszawa 1974;
- «Июньская ночь. Зарудье. Гейденрих» («Noc czerwcowa. Zarudzie. Heydenrich»), Warszawa 1976;
- «Петербург» («Petersburg»), Warszawa 1976;
- «Карта погоды» («Mapa pogody»), Warszawa 1977;
- «Путешествия по Польше» («Podróże do Polski»), Warszawa 1977;
- «Путешествия по Италии» («Podróże do Włoch»), Warszawa 1977;
- «Очерки о скандинавской литературе» («Szkice o literaturze skandynawskiej»), Warszawa 1977;
- «Письма Фелиции» («Listy do Felicji»), Warszawa 1979;
- «Билек» («Biłek»), Kraków 1980.
Собрания сочинений:
- «Рассказы» («Opowiadania»), t. 1–6, Warszawa Czytelnik 1979–1980;
- «Пьесы» («Dramaty»), t. 1–2 Warszawa 1980, 1984;
Об Ивашкевиче:
- Ludwika Włodek «Pra. O rodzinie Iwaszkiewiczów», Kraków 2012;
- Radosław Romaniuk «Inne życie. Biografia Jarosława Iwaszkiewicza», tom 1, Warszawa 2012;
- Marek Radziwon, «Iwaszkiewicz. Pisarz po katastrofie», W.A.B., Warszawa 2010 (глава из книги в переводе В. Хорева).
Автор: Бартломей Шлешиньский, факультет полонистики Варшавского университета, март 2003
