Самые молодые памятники польской архитектуры
25 июля 2019 года грекокатолическая церковь в городе Бялы-Бур в Западно-Поморском воеводстве была внесена в реестр объектов культурного наследия. Так этот храм, построенный в 1997 году, стал самым молодым архитектурным памятником в Польше. Сколько же лет должно быть зданию, чтобы оно могло получить «охранную грамоту»?
Эта церковь — один из наиболее целостных архитектурно-художественных проектов профессора Ежи Новосельского. Это выдающийся пример современного религиозного зодчества европейского масштаба.
Именно так Западно-Поморская воеводская комиссия по охране объектов культурного наследия мотивировала присуждение этому сакральному объекту столь почетного титула, причем достойной охраны признана не только внешняя архитектура храма, но и его внутреннее убранство — вместе они создают уникальное сочетание.
Проектировали церковь художник Ежи Новосельский и архитектор Богдан Котарба. И внутри, и снаружи храм весьма аскетичен. Иконы и фрески (их написал Новосельский) представлены на фоне насыщенных цветов: темно-зеленого, белого, красного. Художник всю жизнь мечтал стать архитектором, и наконец ему удалось исполнить свое заветное желание. И одновременно — выразить свою глубокую духовность и религиозность, создав удивительно цельный объект, в котором архитектура, живопись и религиозные символы сливаются в единое целое.
Когда в июле 2019 года церковь в Бялы-Буре внесли в реестр памятников, она оказалась самым юным из них. Интересно, что и до нее самыми молодыми памятниками в списке были тоже храмы. Второе место сейчас занимает церковь Преображения Господня на православном кладбище в Грабарке (недалеко от белорусской границы).
Этот храм, созданный в 1991–1994 годах, — точная копия деревянного храма, уничтоженного пожаром в 1990 году. Третий же из самых молодых польских памятников — колокольня-часовня Святых Равноапостольных Константина и Елены, возведенная в 1990 году рядом с Крестовоздвиженской церковью в деревне Ялувке в Подлясье (сама церковь, построенная в шестидесятые, тоже есть в списке).
Каким бы «юным» ни был объект, если он столь же необычен, как церковь в Бялы-Буре, где архитектура граничит с живописью, споров о его внесения в «охранный список» почти не возникает. А ведь когда-то при словах «памятник культуры» люди представляли себе монумент возрастом в сотни лет. Сейчас звучат предложения вносить в реестр памятников лишь те объекты, которым не меньше тридцати лет. Но принятый в 2003 году закон четко говорит: «памятник культуры» — это объект, который
является результатом творческой деятельности человека или связан с такой деятельностью и представляет собой документальное свидетельство минувшей эпохи или события, сохранение памяти о которых имеет общественное значение в связи с их исторической, художественной или научной ценностью.
Так что никакой возрастной ценз к памятникам не применим, и объектом культурного наследия могут стать даже здания, построенные относительно недавно. Часто это спасает их от сноса.
Так было в июне 2019 года, когда памятником признали церковь в Весолой, внутри которой тоже находятся произведения Ежи Новосельского (рядом с церковью планировали строить скоростную трассу, что могло нанести ущерб элементам конструкции храма). По сходной причине памятником признали заброшенное здание бывшего кинотеатра «Релакс» (1965–1970, проект Збигнева Вацлавека) — один из ключевых элементов ансамбля Восточной стены. Сама по себе Восточная стена, идущая вдоль улицы Маршалковской в самом центре города, тоже вполне могла бы стать памятником архитектуры, но ее первозданный облик безвозвратно утерян.
В 2016 году внесением в реестр объектов культурного наследия закончился бурный спор о судьбе краковского отеля «Краковия» (проект Витольда Ценцкевича, 1960–1965). Новый частный владелец хотел снести модернистское здание, а на его месте построить торговый или офисный центр. После массовых протестов против такого «обновления» здание выкупило государство, передав его затем Национальному музею в Кракове. Памятником был признан не только сам отель, но и прилегающий кинотеатр «Киев». «Краковию», как другие охраняемые объекты культурного наследия, нельзя сносить и изменять ее облик, но ничто не мешает открыть в ней, например, современный музей, чтобы старый отель не пустовал.
Непросто складывалась и судьба варшавского Центрального вокзала. До ремонта, приуроченного к проведению чемпионата Европы по футболу в 2012 году, он был, пожалуй, самым нелюбимым зданием в городе: грязное, унылое, усеянное ларьками и пристройками, оно тщательно скрывало свой первоначальный блеск. Достаточно было его отмыть — и заграничных болельщиков встречал уже совершенно другой, чистый и просторный вокзал, предмет гордости и восхищения варшавян. Благодаря построенной в середине семидесятых по проекту Арсения Романовича конструкции из бетона, стекла и стали, транспортный узел удалось сделать светлым, удобным, просторным, а главное, удивительно современным.
К сожалению, внутри эффектного, светлого, открывающего прекрасный вид на город главного зала в 2016 году построили неэстетичные, загромождающие пространство и абсолютно ненужные промежуточные этажи. Несмотря на это, в июле 2019 года Мазовецкая воеводская комиссия по охране объектов культурного наследия решила признать главный столичный вокзал памятником архитектуры, «принимая во внимание его художественную, историческую и научную ценность».
Признание памятниками культуры зданий, построенных после Второй мировой войны, может вызывать большие споры. В конце 2009 года много копий было сломано вокруг решения об охране «Дома Партии» (бывшей штаб-квартиры Центрального комитета Польской объединенной рабочей партии). Это здание построили в 1948–1951 годы по проекту так называемых «Тигров» — творческой группы, в которую входили талантливые архитекторы Вацлав Клышевский, Ежи Мокшицкий и Эугениуш Вежбицкий. Десять лет назад этому простому, но вместе с тем монументальному зданию грозил снос. Сегодня ни у кого нет сомнений, что этот объект нужно было сохранить — без него трудно представить себе центр Варшавы. А вот голоса в пользу сноса столичного Дворца культуры и науки (охраняется с 2007 года) звучат до сих пор: некоторые никак не могут смириться с тем, что иногда историческая и художественная ценность важнее политического контекста.
При этом все чаще постройки, созданные после установления доктрины соцреализма, получают охранный статус, не вызывая при этом бурных дискуссий. Например, памятниками культуры признаны Дворец молодежи в Катовице (проект Зигмунта Маерского и Юлиана Духовича, 1949–1951), Дворец культуры Верхней Силезии в Домброве-Гурничей (проект Збигнева Жепецкого, 1949–1951), Музыкальный институт при Жешувском университете (изначально Дом культуры рабочих Завода по производству оборудования для связи, проект Збигнева Поляка, 1953–1956), здание воеводского управления в Жешуве (проект Людвика Писарека, 1951–1958), столичное здание Министерства финансов (проект Станислава Бенкунского и Станислава Рыхловского, 1953–1956), а также многие здания краковского района Новая Хута. Хотя с исторической и политической точки зрения наследие эпохи соцреализма ни у кого не вызывает особо положительных воспоминаний, архитектуру того времени начинают все больше ценить.
Решение о признании относительно «нового» объекта предметом культурного наследия нелегко дается даже уверенным в своей правоте чиновникам. И это связано не только с возможными протестами: когда здание становится объектом культурного наследия, резко взлетает стоимость его содержания. Весной 2019 года в реестр памятников культуры попало бывшее торговое представительство Венгрии, построенное в Варшаве в 1972 году по проекту Яна Здановича. Это решение спасло от сноса оригинальную архитектуру, внутренние помещения и малые архитектурные формы (что большая редкость) модернистского павильона; однако объект уже давно заброшен, и будущее его остается туманным.
В 2007 году в список объектов культурного наследия попал щецинский кинотеатр «Космос». Это уникальное здание было спроектировано Анджеем Коженёвским во второй половине пятидесятых. И хотя сам кинотеатр ни сносить, ни перестраивать нельзя, небольшой участок перед ним (также входивший в изначальный архитектурный замысел), уже не смог избежать застройки. Таким образом кинотеатр-памятник оказался полностью загорожен новым огромным домом. Жаль, ведь выпуклый фасад «Космоса» украшает разноцветная мозаика, которой сегодня практически не видно из-за «соседа».
Слово «культурное наследие» у многих вызывает ассоциации с историческим центром какого-нибудь старинного города, средневековыми церквями и дворцами в стиле барокко. Но уникальный объект, достойный государственной охраны, может быть сделан даже из бетона. Уже в 1991 году (всего шесть лет спустя после сдачи в эксплуатацию!) памятником архитектуры был признан архитектурный ансамбль Рацлавицкой панорамы во Вроцлаве. Бруталистское произведение Эвы и Марека Дзеконских рождалось в муках: здание этого музея было спроектировано в конце пятидесятых — начале шестидесятых годов, но из-за различных препятствий строительство было закончено лишь в 1985-м. Это еще один пример, когда для действительно необычных объектов критерий «старины» значения не имеет, и под охрану могут попасть даже современные постройки.
Поистине анекдотичный пример — варшавский Большой театр, признанный памятником еще до официального открытия. Ведь дата его внесения в реестр памятников культуры — 1 июля 1965 года, а торжественное открытие состоялось лишь в ноябре. Эта необычная очередность связана с реконструкцией: только-только восстановленный после войны театр посчитали исторически важным и немедленно внесли в охранный список.
Иногда бывает трудно оценить, какой объект достоин особой охраны, какая постройка представляет собой ценнейший памятник, который необходимо сохранить. Более того, представления о ценности исторических построек непрерывно меняются. Эксперты и исследователи стремятся актуализировать понятие культурного наследия, однако не стоит забывать этот призыв польского министерства Культуры 1920 года:
Культурное наследие объдиняет прошлое с будущим, свидетельствует о деяниях человечества, рассказывает нам о поступках наших предков, об их жизни, стремлениях и интересах […] Культурное наследие — это ценнейшее достояние всего народа. Никакое поколение не вправе считать себя их безраздельным владельцем. Оно лишь временный его хранитель
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]