Неочевидный соцреализм
Со времен провозглашения в польской архитектуре доктрины социалистического реализма прошло уже семьдесят лет. Несмотря на такой солидный срок, этот стиль все еще вызывает бурные эмоции, он овеян множеством стереотипов и пристрастных суждений.
20 и 21 июня 1949 года в Варшаве прошло Общепольское совещание архитекторов в ЦК ПОРП, увенчавшееся резолюцией, в которой архитекторы обязались «вступить на путь борьбы за революцию в нашем архитектурном творчестве, за соцреалистическую архитектуру». Этот документ окончательно утверждал в польском зодчестве принципы соцреализма (в изобразительном искусстве их ввели несколькими месяцами ранее).
Инженеры человеческих душ
Идеологи соцреализма прекрасно осознавали ту роль, какую в формировании сознания играет архитектура, понимали, что с помощью соответствующей архитектурной «оболочки» можно влиять на образ жизни и мировоззрение. Один из главных глашатаев новой идеологии, архитектор Эдмунд Гольдзамт, выступил на совещании с такими словами:
Text
Архитектор в обществе строящегося социализма — не только инженер зданий и улиц, но инженер человеческих душ. (...) В своих произведениях, в геометрии форм, в ритмах проемов, сегментов, в динамике, в пластике плоскостей он должен выразить идеи современности — не «идеи» красоты конструкции или утонченной элегантности форм, а социальные идеи, во имя которых живут и работают трудовые массы (...).
Принципы соцреализма, охватившие в 1949 году все области творчества, служили новой концепции государства — по окончании послевоенного восстановления оно должно было развиваться по выработанной в СССР сталинской модели социализма. Многие из внедренных тогда политических и экономических механизмов были точной копией советских, однако в архитектуре всячески подчеркивались и приветствовались переклички с местными мотивами. Новая архитектура должна была стать социалистической по содержанию и национальной по форме. Эдмунд Гольдзамт объяснял:
Text
Чтобы социалистическое содержание архитектуры проникло в сознание масс, чтобы оно смогло выполнить свое идейно-воспитательное задание, оно должно говорить на языке простых, понятных и близких народу форм. Это должны быть формы, резонирующие с колоритом данной страны, ее архитектурным пейзажем, словом, с тем, чем живет народ этой страны. Это должны быть национальные формы.
Не Дворцом культуры единым...
Picture display
standardowy [760 px]
Дворец культуры и науки, 1954, фото: Владислав Славный / Forum
Требования, которые государство поставило перед архитекторами, были описаны таким патетико-абстрактным языком, что на практике оказались крайне расплывчатыми. Отправной точкой и символом новой эпохи должен был стать строящийся с 1952 года варшавский Дворец культуры и науки (единственное соцреалистическое здание в Польше, спроектированное советским архитектором), однако каталог форм и стилей, которым архитекторы должны были руководствоваться, не был четко прописан. Ренессансные аттики на боковых павильонах и мотивы польского народного искусства в интерьерах Дворца культуры, конечно, могли служить своеобразным ключом к пониманию сущности «национальной по форме» архитектуры, в реальности же все это интерпретировалось совершенно по-разному. Доктрина соцреализма зиждилась на отрицании (она должна была быть: не космополитичной, не конструктивистской, не буржуазной, не формалистской) и общих, высоких словах о формировании общества («характерной чертой социалистической архитектуры должен быть реализм, глубокая идейность и воспитательный аспект»). Как архитекторы переводили эти постулаты на язык архитектуры?
Picture display
standardowy [760 px]
Новая Хута, градостроительный план района, фото: Петр Томашевский / wikimedia.org
Дворец культуры и науки до сих пор олицетворяет собой соцреализм и именно он служит образцом, по которому судят обо всей эпохе. На самом деле это несправедливый стереотип — хотя соцреализм и стал темной страницей в истории Польши, он оставил после себя множество интересных и разнообразных архитектурных памятников.
На одном дыхании со словом «соцреализм» обычно произносят «Новая Хута» — название построенного в 1950-е района под Краковом. Действительно, там есть и монументальная площадь, и широкие, задуманные для парадов и расходящиеся лучами во все стороны проспекты, однако в большинстве район состоит из свободно размещенных жилых домов, выдержанных в традиционных формах, далеких от помпезности представительных новохутских зданий, Административного центра сталелитейного завода им. Ленина или домов, окружающих Центральную площадь.
Любителям по-настоящему богатой эстетики соцреализма стоит отправиться в силезский город Домброва-Гурнича, где находится настоящая жемчужина стиля — Дворец культуры угольного бассейна. Недавно его тщательно отреставрировали и даже посвятили монографию. Монументальное декорированное здание, характеризующееся идеально подобранными деталями, причем как снаружи, так и внутри, позволяет понять идеи, составившие костяк понятого таким образом реализма.
Picture display
standardowy [760 px]
Дворец культуры угольного бассейна в городе Домброва-Гурнича, фото: Марек Весоловский
Идиллия маленького городка
Официально соцреализм длился недолго: с 1949 по 1956 год, однако некоторые его идеи практиковались и ранее. Таким предтечей стал, например, варшавский микрорайон Мариенштат. Построенный в 1948–1949-е годы, он стал частью передового проекта тех времен — пересекающей столицу с востока на запад трассы Восток — Запад (trasa W–Z). Мариенштат спроектировал Зигмунт Стемпинский с опорой на типичные исторические формы. Окруженная домиками со сводчатыми галереями рыночная площадь, уютный ансамбль утопающих в зелени зданий — таков облеченный в идиллично-романтический костюм жилой квартал, отвечающий соцреалистическому постулату: обеспечить жильем рабочий класс.
Picture display
standardowy [760 px]
Мариенштат, торговка, скульптура Барбары Зброжины, фото: М. Домбровский
Похожую отсылку к старым временам, когда ядром поселения была рыночная площадь и разноцветные домики вокруг, можно увидеть в Лодзи. Там, на территории уничтоженного во время Второй мировой войны еврейского квартала, в 1949 году группа архитекторов под руководством Рышарда Карловича спроектировала новый жилой микрорайон.
Picture display
standardowy [760 px]
Лодзь, Старый Рынок, фото: Малгожата Куявка / Agencja Gazeta
И снова жилье для рабочих облекли здесь в идиллические формы. Уже начерченный план не удалось осуществить целиком, однако так или иначе благодаря подобной соцреалистической стилистике промышленная Лодзь обрела Старый Рынок, напоминающий небольшой уютный городок. Сам Рышард Карлович признавался, что источником вдохновения для этих домов стала классицистическая архитектура времен Царства Польского.
Соцклассицизм
Изящные и зачастую громоздкие классицистические формы начала XIX века охотно использовали при разработке важных общественных строений. Массивные колоннады, монументальные портики, лепнина, высокие крыши — все эти элементы превосходно отражали высокий ранг зданий, связанных с властью. Особенно хорошо это заметно в так называемом Доме партии в Белостоке (сегодня в нем размещаются историко-социологический и филологический факультеты Белостокского университета). Здание по проекту Станислава Буковского появилось в 1952 году и считается лучшим представителем эпохи соцреализма в городе. Дом и площадь перед ним замыкают оживленную улицу, которую проектировали специально для демонстраций и парадов. Его элегантный фасад украшает балкон с колоннадой, босселяж и аттик с балясинами.
Гораздо более эффектную форму, хотя и не столь очевидную — здание втиснули в густую застройку центрального района города — выбрали для министерства сельского хозяйства. Рабочая группа, в числе которой были создатели трассы Восток — Запад и Маршалковского жилого района Ян Кноте и Станислав Янковский, одно из четырех крыльев превратили в массивную двойную колоннаду. Колоннада высотой в три этажа и длиной семьдесят метров выполняет исключительно декоративную функцию — обращает внимание, выделяет здание из окружающих домов, придает ему помпезности и серьезности.
Стройные классицистические формы архитектор Юзеф Поляк применил к значительно менее представительному объекту — Дому культуры завода по производству авиационных двигателей в Жешове. Сегодня здание принадлежит Институту музыки Жешовского университета. Его симметричная четкая геометрия характеризуется идеально выверенными пропорциями и неброским декором. Жешовский Дом культуры может вызывать ассоциации с зодчеством времен последнего польского короля Станислава Августа Понятовского. Это была эпоха, когда выразительные классицистские элементы стали заменять декоративными, но гораздо более скромными — например, вместо массивных колоннад появились неброские пилястры. Спустя полтора века Юзеф Поляк похожим образом оформил Дом культуры — без излишнего пафоса, зато очень декоративно.
Стильный квартал
Picture display
standardowy [760 px]
Микрорайон Латавец, Варшава, проект: Элеонора Секрецкая, фото: Збышко Семашко / Forum
Соцреализм обычно отождествляется с тяжелыми, парадными зданиями Новой Хуты или Маршалковского жилого района, однако он вовсе не всегда был таким патетическим. И доказательством тому может служить Костюшковский жилой район во Вроцлаве. Произведение группы под руководством Романа Туниковского — ансамбль симметрично окаймляющих квадратную площадь домов с каменными фасадами и высокими крышами. Нотку разнообразия в их простые, лишенные декора фасады вносят сводчатые арки. Похожего эффекта нарядного городского здания, при этом не перегруженного деталями, добилась Элеонора Секрецкая, спроектировав микрорайон Латавец под впечатлением от застройки парижской площади Вогезов.
Этот коварный модернизм
Picture display
standardowy [760 px]
Железнодорожный вокзал Гдыня-Главная, интерьеры, фото: Адам Варжава / PAP
В эпоху царящего соцреализма модернизм был под официальным запретом — космополитный, формалистский, он слишком сильно напоминал времена капитализма. Конечно, это только теория. Огромная часть работавших в 1950-е годы архитекторов получала образование и опыт до войны, когда модернизм считался наиболее подходящим к наступившим новым временам, поэтому нет ничего удивительного, что они обращались к модернистским приемам в своих проектах. Элементы довоенного ар-деко и раннего модернизма можно обнаружить в фасаде и интерьерах железнодорожного вокзала в Гдыне, спроектированного Вацлавом Томашевским — архитектором с большим довоенным стажем. Строгие геометрические формы характеризуют детище Збигнева Солавы — планетарий, построенный в 1953–1955-е годы на территории Воеводского парка культуры и отдыха в Хожове (сегодня Силезский парк).
Отголоски модернистской гармонии форм можно также увидеть в здании Дворца молодежи в Катовице. Архитекторы Зигмунт Маерский и Юлиан Духович снабдили интерьеры соответствующим соцреалистическим декором, но внешняя форма их творения — массивная и строгая — далека от пафоса соцреализма. Так же, как и варшавский кинотеатр «Столица» (нынешний «Иллюзион»). Мечислав Пипрек, проектируя в конце 1940-х этот и несколько других варшавских кинотеатров (такие, как «W-Z» и «Охота»), обратился к модернистской эстетике, объединив прямоугольный параллелепипед с ротондой и придав обоим геометрическим формам простой, лишенный декора вид.
Picture display
standardowy [760 px]
Кинотеатр «Иллюзион», Варшава, 2012, фото: Куба Атыс / AG, кинотеатр «Столица» в Варшаве, 1955, фото: фотоархив Збышко Семашко / www.audiovis.nac.gov.pl (NAC)
Еще дальше от эстетики социалистического реализма отошел спроектированный в 1953 году варшавский Стадион десятилетия. Группа архитекторов под руководством Ежи Гриневецкого создала необыкновенно современную конструкцию вписанного в земляной вал обширного спортивного объекта, который благодаря интеграции с окружающим пейзажем даже несмотря на свою масштабность казался практически незаметным. Если бы в 2006 году его не разобрали, то сегодня он несомненно стал бы ярким примером экологической архитектуры, относящейся с уважением к окружающему пейзажу и природе.
Жонглирование историей
Picture display
standardowy [760 px]
Польша с высоты птичьего полета: Дом рыбака, Владыславово, 1985–1986, фото: Иренеуш Собещук, Лешек Врублевский / Forum
«Национальное по форме», а значит, отсылающее к известным, узнаваемым архитектурным стилям прошлого — таким видели соцреалистическое здание. Чтобы соответствовать этому постулату, архитекторы проявляли недюжинную сноровку. По соседству с Мариенштатскими домиками, на Беднарской улице вблизи Вислы, появилось продолговатое строение с длинными галереями, окаймляющими его фасад. Эти галереи — практически буквальная копия ренессансных балюстрад, характерных для патио Вавельского королевского замка в Кракове.
Похожий мотив можно увидеть в здании Президиума правительства (сегодня офисный центр Ufficio Primo). Здесь архитектор Марек Лейкам также применил «вавельские» мотивы в галереях, окружающих внутренний двор. Любопытно, что снаружи здание стилизовано под флорентийскую виллу XV века. В 1950 году Вацлав Рембишевский стилистику соцреализма объединил с формой исторической застройки центра Гданьска. Проектируя так называемый Дом прессы, он приспособил форму нового объекта к характерному ритму узких вертикальных домов с высокими крышами. У возведенного в 1953–1956-х годах по проекту Ежи Зарембы Дома рыбака во Владиславове есть парадная лестница, арки и стрельчатая башня — все это несомненно было придумано под вдохновением от ренессансных ратушей польских городков. Барочные мотивы можно обнаружить в богато декорированном здании Общественного дома культуры архитекторов Барбары и Станислава Брукальских, выросшего на территории модернистского довоенного квартала в варшавском районе Жолибож.
Во время Общепольского совещания архитекторов в ЦК ПОРП в июне 1949 года Эдмунд Гольдзамт говорил:
Text
Принятие принципов социалистического реализма в нашем архитектурном творчестве позволит выполнить стоящие перед нами трудные и ответственные задачи, позволит включить в него ценное наследие польского зодчества прошлого и творчески увеличить это наследие за счет новых произведений, достойных нашей великой эпохи.
Сегодня мы знаем, что соцреализм не произвел мировой революции, а тогдашняя архитектура так и не выполнила роль «инженера человеческих душ». И все же спустя семь десятилетий мы без труда признаем построенные в 1950-х годах здания памятниками архитектуры, ценим их эстетические достоинства и качество исполнения. Все реже находятся такие, кого отталкивает политическая составляющая той архитектуры. Пожалуй, прежде всего мы обязаны этим таланту архитекторов. Даже в условиях повсеместных ограничений они старались создавать оригинальные проекты.
Источник цитат: O polską architekturę socjalistyczną, materiały z Krajowej Partyjnej Narady Architektów, odbytej w dniach 20–21.04.1949 roku w Warszawie, oprac. Jan Minorski, Państwowe Wydawnictwa Techniczne, Warszawa 1950.
Автор: Анна Цимер, июнь 2019.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]