Вторая жизнь архитектуры: удачные и провальные перепланировки
Когда у здания меняется назначение, нас это не особенно удивляет. Однако зачастую перепланировки объясняются желанием извлечь дополнительную прибыль — в таком случае архитектура, история объекта и его социальная роль отодвигаются на второй план.
Что общего у Дома культуры «Будовляны» в Щецине, кинотеатров «Сасанка» в Явожно, «Миллениум» в Слупске и «Первомай» в Варшаве, кафе «Адриа» в Ченстохове? Многие годы эти объекты были популярными досуговыми центрами, а сегодня превратились в сеть дешевых супермаркетов «Бедронка» (пол. ‘божья коровка’) с логотипом в виде улыбающегося насекомого. Почему в десятках польских городов места, в которых жители любили проводить свободное время, превратились в незатейливые магазины?
На явление перестройки культовых в свое время объектов в сетевые супермаркеты обратили внимание кураторы Доминика Яницкая и Ольга Грабивода. Их выставку под названием «Объекты, ставшие “бедронками”» можно увидеть в Институте дизайна в городе Кельце до 13 сентября 2019 года.
Объекты, ставшие «бедронками»
Picture display
standardowy [760 px]
Выставка «Объекты, ставшие “бедронками”», 2019, Институт дизайна в Кельце, фото: Наталия Збиёвская
Экспозиция Яницкой и Грабиводы входит в трехчастный проект под общим названием «3 х трансформация». Три выставки рассказывают о переменах, произошедших в Польше после 1989 года. Эва Татар подготовила презентацию работ Павла Перстинского — фотографа, связанного с Кельце, а творческая группа в составе: Пол Цетнарски, Доминика Дымек, Мирабела Юрченко, Марта Ковальчик, Войцех Мазан, Роман Рутковский и Рафал Слива рассказали об истории и социальном феномене рабочих садовых участков.
Picture display
standardowy [760 px]
Кафе «Бирута» в Кельце, фото: Януш Бучковский / Stowarzyszenie Kieleckie Inwestycje. Супермаркет «Бедронка» (пол. ‘божья коровка’) в Кельце, фото: Камила Блашкевич. Фотография с выставки «Объекты, ставшие “бедронками”», 2019, Институт дизайна в Кельце
И все же именно «Объекты, ставшие “бедронками”» ярче всего демонстрируют последствия политической и, что за этим следует, ментальной трансформации последних трех десятилетий. Яницкая и Грабивода показывают историю популярной в Кельце кофейни «Бирута» — с момента основания в начале 1970-х до 1990-го года оно было одним из самых модных мест в городе. Каждая деталь в павильоне, в котором размещалось кафе, была тщательно продумана: от интерьеров, мебели и оборудования до униформы официанток. Динамичная форма здания, стеклянный фасад, оригинальный интерьер — все это свидетельствовало об исключительности этого места и способствовало его популярности.
В 1989 году сменился не только политический курс, но и приоритеты: «непродуктивные» развлечения стал вытеснять бизнес, а муниципальные власти ради привлечения инвесторов были готовы идти на всевозможные уступки. Эффективность городского управления измерялась количеством торговых объектов. И келецкое кафе пало жертвой подобной экономики. Расположенное в самом центре, на очень выгодном участке, оно подверглось перепланировке и превратилось в заурядный продуктовый магазин.
Picture display
standardowy [760 px]
Супермаркет «Бедронка» на месте кинотеатра «Миллениум» в Слупске, фото: Хуберт Берндгарский / Reporter / East News
Доминика Яницкая и Ольга Грабивода подсчитали: в 1997 году в Польше действовал 201 магазин сети «Бедронка», в 2017 году их было уже почти три тысячи. Большинство открывается в новых зданиях, однако часть размещена в существующих объектах, перестроенных в соответствии с их новой, коммерческой, функцией. Поистине феноменально, но многие из этих объектов раньше были популярными кафе, кинотеатрами и даже домами культуры. Кураторы отобрали лишь несколько примеров подобных преображений: довоенный кинотеатр «Фемина» в Варшаве, суперсовременный, модернистский кинотеатр «Миллениум» в Слупске, «корбюзьеровский» павильон кафе «Адриа» в Ченстохове и открытый в 1939 году, самый современный для своего времени, кинотеатр «Варшава» в Гдыне. Однако мы знаем, что такие метаморфозы стали уделом нескольких десятков похожих зданий по всей Польше, в том числе Дома культуры «Влукняж» (‘текстильщик’) в Заверче и Дома техника в Гданьске. Разумеется, ответственность за перестройки этих модных некогда заведений лежит не только на торговой сети. Стеклянный павильон кафе и ресторана «Кристаль» в Гданьске после абсолютно уничтожившей его архитектуру перепланировки превратился в филиал страховой компании PZU, а павильон «Груба Каська» в Варшаве утратил свою былую легкость после адаптации под заведение общепита.
Picture display
standardowy [760 px]
Мебельный павильон «Эмилия» на ул. Эмилии Платер, 51 в Варшаве, 2012, фото: Войцех Крынский / Forum. Снос павильона «Эмилия» в Варшаве, 2017, фото: Яцек Марчевский / AG
Превращение кинотеатров, кафе и домов культуры в дешевые супермаркеты — яркий символ политических перемен. Его можно воспринимать и как социальное, и как архитектурное явление. Из-за подобных перепланировок мы потеряли множество интересных зданий, которые годами ассоциировались с пейзажем города. Многие подобные инициативы встречали в штыки местные жители, пытавшиеся защищать любимые здания. В Слупске даже всерьез поговаривали о возвращении кинотеатру «Миллениум» его первоначальной функции и формы. Мебельный павильон «Эмилия», снесенный застройщиком, возводящем на его месте башню, пока — разобранный на части — хранится на ближайшей парковке, а в идеале должен превратиться в зимний сад рядом с Дворцом культуры и науки.
Picture display
standardowy [760 px]
Универмаг «Окронгляк» в Познани, 1988, фото: Анджей Верницкий / Forum. «Окронгляк» в Познани, 2018, фото: Лукаш Циналевский / AG
В том, что подобная «пластическая операция» может стать удачной, можно усомниться, если увидеть результат реконструкции одного из самых узнаваемых зданий в польской столице — покрытого крышей-зигзагом павильона «Ротонда». Снесенный и отстроенный заново, теперь он может претендовать разве что на собственную карикатуру, лишний раз доказывающую, что «новое» далеко не всегда означает «лучшее».
Picture display
standardowy [760 px]
Кинотеатр «Первомай» в Варшаве, 1992, фото: Лонгин Ваврынкевич / Forum. Магазин «Бедронка» на Подскарбинской улице, 4 в Варшаве, фото: Адриан Грыцук Sklep / Wikipedia
Божья коровка вместе с другими торговыми сетями сожрала множество интересных — главным образом модернистских — построек. В результате их варварского уничтожения мы продолжаем терять наше архитектурное наследие. Ценные, но «слишком маленькие» или «устаревшие» здания сносят, другие задыхаются под слоями утеплителя, превращающего тонко продуманные, выверенные фасады в одинаковые безликие кубики. Судьба множества важных исторических объектов часто зависит от случая.
Picture display
standardowy [760 px]
Кинотеатр «Москва» в Варшаве, 1955, фото: фотоархив Збышека Семашко / www.audiovis.nac.gov.pl (NAC)
В конце 1940-х годов в Варшаве шла программа по возведению кинотеатров, которые были призваны улучшить качество жизни в городе, почти полностью разрушенном в войну. За короткое время в столице построили несколько объектов, имеющих оригинальную форму и оборудованных по последнему слову техники. Это кинотеатры «Москва», «Скарпа», «Прага» «W-Z», «Первомай», «Охота», «Столица». Четырех из них уже нет и лишь одно выполняет свою изначальную функцию — это кинотеатр «Столица». Сегодня он называется «Иллюзион — Музей киноискусства» и после тщательного и высокопрофессионального капитального ремонта продолжает знакомить варшавян с произведениями кинематографа. Однако в то же самое время сохранившийся кинотеатр «Первомай» было полностью уничтожен варварской перестройкой на нужды… известного магазина.
Picture display
standardowy [760 px]
Павильон, в котором раньше размещался зал ожидания и киоск во Вроцлаве, бюро Arch_it Петра Зыбуры, фото: бюро Arch_it Петра Зыбуры
Есть примеры, доказывающие — перестроить существующее здание так, чтобы сохранить его архитектурную форму, возможно. Это удалось в случае с варшавским павильоном «Зодиак» (даже несмотря на то, что мы имеем дело с возведением нового объекта по образцу снесенного) или павильоном железнодорожной станции Варшава-Повислье, переделанным в модный бар. Великолепно поработали архитекторы, отреставрировавшие бывший зал ожидания и киоск во Вроцлаве (под новые функции здание адаптировало архитектурное бюро Arch_it Петра Зыбуры) или трамвайную пересадочную станцию в Лодзи на Пулноцной улице, ставшую главным офисом Лодзинской окружной палаты архитекторов. Два последних примера относятся к довоенным зданиям, которые больше ценятся обществом и их реже сносят.
Picture display
standardowy [760 px]
Павильон «Зодиак» в Варшаве, фото: Аркадиуш Зёлек / East News
Можно радикально изменить функции крупного объекта, сохранив при этом его форму. Именно так произошло с познаньским «Окронгляком», который из универмага превратился в офисный центр, или модернистским зданием типографии в Лодзи, ставшим студенческим общежитием (проект: Grupa 5 Architekci).
Picture display
standardowy [760 px]
«Дом с узором», архитекторы: Петр Клуй, Павел Литвинович, конструкция: Вацлав Латавец, Мечислав Густь, 2012–2013, Kluj Architekci, фото: И. Бучковский / https://www.klujarchitekci.pl
Интересно поближе присмотреться не только к реновации модернистских павильонов и новому функционалу зданий 1950–60-х годов, но также «осовремениванию» коттеджей и частных домов, построенных во второй половине XX века. Во времена Народной Польши об эстетике и архитектурной гармонии частного сектора думали в последнюю очередь, зачастую их возводили из низкокачественных материалов — из всего, что можно было достать. Дома-коробки, столь характерные для польских сел и городов, до сих пор являются характерной чертой архитектурного пейзажа. Некоторые из них подверглись радикальной модернизации —из сентиментальных или экономических соображений (хотя далеко не всегда перестройка старого дома обходится дешевле нового) инвесторы наняли архитекторов, которым поручили превратить серую коробку в современную виллу. В преображенном доме редко удается отыскать следы его предшественника, хотя сама форма чаще всего остается без каких-либо серьезных изменений — никто не делает из модернистских зданий деревенских хат или усадеб, архитекторы сохраняют плоские крыши, гладкие фасады и большие окна.
Picture display
standardowy [760 px]
«Рондо-1», Николас Гроспьер, из цикла «Дома. Жизнь после жизни», 2008, фото предоставлено галереей «Захента». «Рондо-1», Кобас Лакса, из цикла «Дома. Жизнь после жизни», 2008, фото предоставлено галереей «Захента»
В 2008 году Польшу на Венецианской архитектурной биеннале представляла выставка «Дома. Жизнь после жизни». Ее кураторы, Гжегож Пёнтек и Ярослав Трыбусь, пытались ответить на вопрос, существует ли архитектурная жизнь после смерти. Их идея была такова: Николас Гроспьер фотографирует культовые современные польские объекты, а они пишут сценарии, что с этими объектами могло бы произойти, если бы их исходная функция потеряла свою актуальность. Все это — снимки Гроспьера и сценарии кураторов — объединил воедино Кобас Лакса при помощи техники коллажа. Так, здание библиотеки Варшавского университета превратилось в торговый центр, стеклянный офисный центр Рондо-1 — в колумбарий и следственный изолятор, терминал варшавского аэропорта — в ферму, Базилика Пресвятой Богородицы Лихеньской — в аквапарк, элитный жилой комплекс Marina Mokotów — в свалку отходов. Выставка получила «Золотого льва» биеннале за то, что в легкой и доступной форме показала явление, касающееся всех зданий в мире: их возводят на века, но случается так, что они теряют смысл своего существования.
Против «бирутизации»
Эффектные работы с Венецианской биеннале — это творчески переработанная картина, которую мы видим ежедневно, например в «объектах, ставших “бедронками”». Конечно, бывает так, что здания нуждаются в переделке, адаптации к новым временам и потребностям. Конечно, далеко не всегда следует судорожно придерживаться их первоначальной формы. Однако случается, что бездумная, варварская реновация не только уничтожает само здание, но и значительно обезображивает окружающее пространство. Доминика Яницкая и Ольга Грабивода назвали это «бирутизацией» — в честь кафе «Бирута». Поэтому наша задача — независимо от личных архитектурных и эстетических предпочтений — заботиться об архитектурном облике города, противостоять «бирутизации».
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]