Обожаемый южнокорейскими читателями автор более двадцати публикаций (большинство из которых вышли за границей) не любит, когда книге присваивается возрастной ярлык. Выбор она оставляет читателю, и все же тематика и форма ее работ склоняют к совместному чтению ребенка и взрослого. Такова, например, книга «Обе» («Obie»), которую Хмелевская создала совместно с поэтессой и писательницей Юстиной Баргельской. Так же, как и «Love Story», это рассказ о любви, на этот раз материнской и показанной совершенно серьезно. Два тревожных материнских голоса — один вербальный, второй визуальный — говорят с дочерью о боли, разлуке, ответственности. О сложной, но прекрасной и нерасторжимой связи: «Я — твоя мать и должна тебя защищать уже хотя бы потому, что ты хранишь в себе кусочек моего сердца». Лиричный текст и иллюстрации оставляют поле для воображения, заставляют задуматься. Как бы затуманенные образы в иллюстрациях — кладезь метафор: зеркало, в котором можно увидеть собственное отражение, пустоту или лицо ребенка; страницы книги, сшитые красной нитью, символизирующей пуповину; и даже сравнение материнства с коперниканским переворотом в жизни женщины. Это книга-рефлексия, над которой стоит задержаться и спокойно подумать.
«Love Story» и «Обе» — различные ипостаси любви и разные подходы к отношению «слово — образ», важнейшей характеристики иллюстрированных книг. Чещляк в своих коллажах порой буквальна. Они не всегда отражают текст, но зачастую дополняют его, складываясь в сумму значений. У Хмелевской смыслы множатся, ни одна линия не выбивается на первый план, хотя со временем пропорции меняются. В книге «Обе» фрагменты фраз бледнеют, проникают в образ, сливаясь с ним в единое целое. В беседе с Себастьяном Фронцкевичем («Этот локоть плохо сгибается», изд. Czarne) художница убеждает:
«Хороший пикчербук — такой, в котором автор текстов и автор иллюстраций идут по параллельным, хотя и далеким, путям и лишь посылают друг другу взгляды, налаживают невидимую связь».
Баргельская же говорит о «непрерывном, полном страсти и непредсказуемого диалога тексте и образе» («Tygodnik Powszechny»).
Большая история в частных судьбах
Иллюстрация из книги «Пока небо не заплачет», авторы: Ивона Хмелевская, Юзеф Чехович, Абрам Зильберберг, 2016, издательство: Ośrodek Brama Grodzka — Teatr NN
Хмелевская в детстве обожала поэзию, видимо, поэтому ее работы столь часто и тонко взаимодействуют с поэзией: Казимеры Иллакович в «Чаровнице», Кристины Милобендзкой в «На высокой горе», Юзефа Чеховича в «Пока небо не заплачет». Эта последняя встреча началась с фотографий жителей еврейского квартала Люблина, сделанных незадолго до окончательного решения еврейского вопроса и обнаруженных спустя много лет. Художница сначала подобрала к ним стихи Чеховича, затем расцветила черно-белые портреты палитрой нежных оттенков и вдохнула в героев жизнь. «Между этими фотографиями, людьми на них и мной возникло странное напряжение», — призналась Хмелевская. Это напряжение чувствуется во всей книге. Оно появляется на стыке разных языков, которые, будучи частью одного дискурса, могут менять значения. Так, мальчик с фотографии, лицо которого заслоняет тень, на иллюстрации беззаботно лежит в гамаке, подвешенном на облаках. «Колыбельная» Чеховича, снабженная иллюстрацией матери, прижимающей младенца, может оказаться последней.
