Марыся и Наполеон, или Комедия истории
Чем трагичнее история, тем больше поводов над ней посмеяться. По самым мрачным ее страницам польские кинематографисты сняли отличные комедии. Начало традиции положил Леонард Бучковский, создатель «Запрещенных песенок» — первого польского фильма, снятого после Второй мировой войны. А в последнем своем фильме он с юмором показал наполеоновскую эпоху, принесшую полякам надежды на возрождение страны. О комедии «Марыся и Наполеон» рассказывает Владимир Громов.
В 1806 году Наполеон, недавно разбивший австрийцев и русских под Аустерлицем, с боями вторгся в Пруссию, которая отчаянно просила мира. Однако французский император был непреклонен и двигался вперед. На его пути лежали территории бывшей Речи Посполитой, окончательно разделенной Австрией, Россией и Пруссией. Наполеон хорошо знал, как воспользоваться ситуацией. Он издал воззвание к полякам, прося о поддержке. И поляки откликнулись. В надежде вновь обрести свое государство они стали одной из самых верных и лучших частей его армии, сражаясь на стороне Франции во всех концах Европы. Великое герцогство Варшавское было действительно создано, но просуществовало недолго. Его не стало после того, как Наполеон начал терпеть поражения. Исторические предания говорят, что император благоволил к полякам не только благодаря их поддержке.
Зимой 1806 года у него завязался в Польше роман с Марией Валевской, женой пожилого королевского камергера. Связь с польской аристократкой была бурной и страстной. Валевская родила императору сына и поддерживала отношения с Бонапартом и после того, как он вступил в брак с Марией-Луизой Австрийской. Некоторые считают, что именно пани Валевская утвердила Наполеона в его решении помочь полякам возродить их государство. Справедливости ради заметим, что Бонапарт задумал создать польские легионы почти за десять лет до встречи с этой дамой, однако Варшавское герцогство действительно возникло в 1807 году, после начала романа с Валевской.
Picture display
standardowy [760 px]
Кадр из фильма «Марыся и Наполеон», реж. Леонард Бучковский, 1966, фото: Войцех Урбанович / WFDIF / Киностудия «Кадр» / Национальная фильмотека — Аудиовизуальный институт / fototeka.fn.org.pl
Как бы там ни было, любовные похождения Наполеона дали богатую пищу для сплетен и вдохновили немало писателей и кинематографистов. Каждый поступок великого полководца превращался в миф. И сейчас уже невозможно понять, где заканчиваются исторические события и начинаются легенды. Роман с Валевской стал одним из любимых сюжетов не только польской, но и мировой культуры. Голливуд вспомнил об этом сюжете в тридцатые годы, когда была создана картина «Завоевание» (другое название «Мария Валевская» или «Пани Валевская»). Легендарную польскую любовницу Наполеона там сыграла Грета Гарбо. Этот фильм пополнил коллекцию экзотических и исторических сюжетов, которые Голливуд тогда успешно эксплуатировал. Сценарист и режиссер и не пытались интерпретировать один из наполеоновских мифов или создать осмысленную реконструкцию тех событий.
Неудивительно, что за дело в конце концов взялись польские кинематографисты, но лишь в 1960-е годы. Режиссер Леонард Бучковский снял комедию «Марыся и Наполеон». Бучковский уже считался классиком: он был пожилым режиссером, который начал свою карьеру еще во Второй Речи Посполитой. В тридцатые он, в частности, создал один из самых знаменитых польских фильмов довоенных времен «Рапсодия Балтики». Когда же война завершилась, Бучковскому доверили возрождать национальный кинематограф. «Запрещенные песенки» стали первой полнометражной художественной картиной, снятой в Польской Народной Республике. Успех «Песенок» был огромным. Бучковский в комической, чуть ироничной форме описывал недавние события немецкой оккупации. В фильме прочитывалась попытка осмысления трагического военного опыта, но слышнее всего в нем прозвучало веселое и радостное заявление: «Мы живы, и нас уже ничто не сломит!» Бучковский снял еще несколько популярных лент. Среди них — фильм «Сокровище», сатирически показавший бытовые неурядицы послевоенного времени. В середине 60-х, в финале своей карьеры, режиссер решил взяться еще за один типично польский сюжет — Наполеон и Валевская.
Picture display
standardowy [760 px]
Франсуа Жерар, «Мария Валевская»,1812, фото: Версальский дворец; Жак Луи Давид, «Наполеон I, французский император в 1812 году», фото: National Gallery of Art
«Марыся и Наполеон» — фильм нарочито несерьезный. Бучковский подошел к материалу с типичной для него легкостью и иронией, сразу же дав понять зрителю, что его кино — это именно игра, обыгрывание мифологии, легенды, важной для польского национального самосознания. Судите сами. Нам рассказывают историю вовсе не о Наполеоне и Валевской. Главным героем оказывается чудаковатый профессор полонистики из Лилля, впрочем, эталонный француз, которого зовут… Наполеон Беранже. Профессор решил посетить старинное имение легендарной любовницы французского императора в Валевице. Там он случайно встречает Марысю, студентку исторического факультета, неуступчивую красавицу, которая на изумление внешне очень похожа на Валевскую. Ирония ситуации в том, что Наполеон Беранже столь же похож на Наполеона Бонапарта. Неожиданная встреча профессора и студентки оживляет давнюю историю, которая началась в Валевице за сто пятьдесят лет до описываемых событий. Смотритель усадьбы превращается в пожилого камергера Валевского, служащие исторического комплекса становятся слугами в поместье, а Марыся — Марией Валевской. Понятно, что и профессор предстает своим легендарным то ли тезкой, то ли предком.
Picture display
standardowy [760 px]
Кадр из фильма «Марыся и Наполеон», реж. Леонард Бучковский, 1966, фото: Войцех Урбанович / WFDIF / Киностудия «Кадр» / Национальная фильмотека — Аудиовизуальный институт / fototeka.fn.org.pl
Отношения Наполеона и Валевской показаны подробно, с большим вниманием к деталям и неизменно комично. Однако зрителю не дают забыть, что он наблюдает за бурно развивающимся романом вполне современного профессора и студентки с гонором, которая не поддается ни на какие ухаживания.
Так фильм Бучковского оказывается многоплановой игрой. С одной стороны, перед нами — безусловно занимательное размышление на тему истории и мифологии. Как строится история? От чего зависят судьбы государств и целых народов? Получается, что зачастую их определяют чьи-то случайные романы и прихоти. Наполеон здесь — не военный гений и умелый управленец, а мужлан и самодур, которому взбрело в голову залезть ночью в дом понравившейся ему девушки. Валевская в фильме принимает шляхтичей, которые просят ее каждый раз во время свиданий с великим государственным мужем вопрошать: «А как же Польша?» (легендарная фраза «A co z Polską, sir?» стала излюбленной польской поговоркой — прим. ред.) Она то ли слишком благородна, то ли ужасно глупа, но, как бы то ни было, она смогла умело воспользоваться неожиданно свалившимися на нее обстоятельствами. И вот эти двое, случайно встретившись, решают судьбу Польши.
Picture display
standardowy [760 px]
Кадр из фильм «Марыся и Наполеон», реж. Леонард Бучковский, 1966. На фото: Беата Тышкевич и Густав Холоубек, фото: Войцех Урбанович / WFDIF / Киностудия «Кадр» / Национальная фильмотека — Аудиовизуальный институт / fototeka.fn.org.pl
С другой стороны, «Марыся и Наполеон» — это фильм о перемене ролей во времени. В начале XIX века правили мужчины, хотя очень многое определяли женщины. И вот, по прошествии полутора столетий, вальяжный и обаятельный француз вынужден умолять польскую красавицу о благосклонности. Он не в силах завоевать ее и подчинить, хотя сердито смотрящий на него со стены портрет императора призывает главного героя действовать жестко и решительно. Но наступили новые времена. Молодые студентки диктуют правила. Кстати, именно Марыся, будущий историк, посвящает профессора в подробности легендарного исторического сюжета.
Реальный исторический персонаж, Наполеон XIX века, бросил свою пани Валевскую, устремившись к новым завоеваниям, зато профессор и Марыся остаются вместе и, возможно, останутся навсегда. Новые времена добрее и мягче.
Этим жизнеутверждающим высказыванием Бучковский завершил свою карьеру в кино. «Марыся и Наполеон» — последний фильм режиссера. Вскоре после премьеры он умер. И можно только удивляться тому, что в картине совсем не чувствуется старческой одышки пожилого мастера. Это настоящая романтическая комедия, легко и ярко снятая. Здесь сочными красками нарисована Польша 60-х. Кажется, это едва ли не первый или один из первых фильмов, где мы видим Варшаву в цвете — с ее улицами, квартирами, богемными вечеринками и музеями. Но у Бучковского хватило красок и для XIX века, отчасти напоминающего веселый маскарад. За балами, костюмами и придворными интригами мы лишь смутно припоминаем, что кругом идет война, а Наполеон разрушает сотни тысяч жизней, и что все это отнюдь не весело, а мрачно.
Picture display
standardowy [760 px]
Войцех Коссак, «Атака кавалерии», 1925, фото: Варшавский национальный музей
Но Бучковский отказывается быть серьезным. Главное правило, которое режиссер выработал после войны — надо расставаться с прошлым, смеясь. Бучковский задал комическое направление, которым так славится польское кино. Комедия — лучший способ исцелить исторические травмы, которых у поляков всегда хватало. К ним принадлежит и трагическая история Великого варшавского Герцогства. Раздавленные непрерывными разделами и оккупацией поляки поверили, что у них снова может быть своя страна. И они ее получили. Да, это был наполеоновский протекторат, но все-таки подобие государства. Однако история Варшавского герцогства завершилась спустя шесть лет после его возникновения. Понадобилось, чтобы прошло более века, разразилась чудовищная мировая война, за ней последовала мучительная борьба с советской Россией, чтобы в конце концов Польша вновь появилась на карте мира. А миф о Марысе и Наполеоне стал частью истории возрождения Польши.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]