Боязнь высоты: польские фильмы о горах
#кино
Фильмы о горах перестают быть нишевыми. Все чаще они становятся не просто историями для поклонников скалолазания, а личными, но в то же время универсальными рассказами о человечности, амбициях и борьбе со слабостью.
15 марта 2014 года четверо польских альпинистов добрались на вершину Броуд-Пика — двенадцатой по высоте горы в мире. Мацей Бербека, Адам Белецкий, Артур Малек и Томаш Ковальский впервые в истории совершили зимнее восхождение на эту вершину. Только двое из них вернулись в лагерь: Мацей Бербека и Томаш Ковальский остались наверху. Три дня спустя они были признаны мертвыми.
Для Бербеки это была уже не первая встреча с Броуд-Пиком: до этого он атаковал вершину зимой 1988 года. Изможденный, в страшную погоду он добрался до так называемой предвершины, думая, что он уже на самом верху: погодные условия не позволяли точно удостовериться в том, где он находится. О том, что польский альпинист не достиг вершины, знали его коллеги, находившиеся на базе под Броуд-Пиком. Они не сказали об этом Бербеке по радиосвязи, понимая, что если он продолжит восхождение в таком состоянии и при такой погоде, то лишится шансов на безопасный спуск. Спасая ему жизнь, они скрыли правду: Бербека узнал обо всем только внизу. Когда 25 лет спустя у него появилась возможность еще раз отправиться на Броуд-Пик, он решил ей воспользоваться.
Невидимая граница
Его историю покажет Лешек Давид в фильме «Броуд-Пик» — это будет картина о том, как человек пытается преодолеть собственные ограничения и следует зову своей страсти. В роли Мацея Бербеки выступит Иренеуш Чоп, а в роли его жены, Эвы Дьяковской-Бербеки, — Майя Осташевская. Для Чопа эта роль — особенный вызов. Чтобы подготовиться к участию в фильме, ему пришлось освоить скалолазание и преодолеть боязнь высоты: фильм снимали в Гималаях и Альпах.
Съемочная группа фильма «Броуд-Пик» в Каракоруме. Фото: Лешек Давид /www.eaststudio.pl
Создатели фильма столкнулись и с другими проблемами. «Броуд-Пик» — это несколько съемочных периодов, съемки в Гималаях, при которых потребовалась помощь караванов носильщиков, и альпийские сцены, которые снимали при необыкновенно низкой температуре и на опасной высоте. Погода преподнесла съемочной группе неприятный сюрприз. В Альпах построенный сценографами лагерь, стилизованный на 1988 год, в день съемок оказался засыпан снегом. Лешек Давид в разговоре с Culture.pl сказал:
Когда мы его откопали, оказалось, что старый брезент порван, палатки сломаны. Вся съемочная группа вместе с актерами сшивала брезент, чтобы мы могли вернуться к работе. Такие трудные моменты уклепляют коллектив.
Рассказ за пределами языка
Для Лешека Давида это не первая встреча с горной тематикой. Еще будучи студентом-поклонником скалолазания он снял два фильма о горах, причем за второй его выгнали из университета. Благодаря этому он понял, как сложно рассказывать о страстном увлечении горами, о тайне встречи со стихией и о сложностях. Этот опыт трудно переложить на язык экрана: вот почему в «Броуд-Пике» режиссер делает ставку не на спортивный аспект альпинизма, а на психологический рассказ о людях. Он говорит:
Горы для меня — «декорация». Потому что эта история — универсальный рассказ, попытка найти ответ на вопрос о том, где находятся границы страсти. Часто мы ошибочно думаем, что можем делать в жизни много разных вещей, а на самом деле существует какая-то одна сила, которая тянет нас за собой и которой мы должны посвятить всю жизнь. «Броуд-Пик» — это рассказ о такой тайне.
Горы и вечные вопросы
Больше, чем жизнь – польские фильмы о спорте
K2. Dotknąć nieba – zwiastun
В то же время, что и фильм Лешека Давида (2020 год), на экраны выйдет еще один «горный» фильм — документальная картина «Последняя экспедиция» Элизы Кубарской, посвященная Ванде Руткевич. История ее экспедиции на Канченджангу, полная тайн и неясностей, становится у Кубарской началом рассказа о человеческой тайне. Режиссер с камерой идет в Гималаи, чтобы поговорить с шерпами, участвовавшими в экспедиции Руткевич, и пытается узнать правду не только о восхождении, но и о жизни альпинистки.
Как для Лешека Давида, так и для Элизы Кубарской «Последняя экспедиция» — не первый фильм о горах. В 2015 году режиссер сняла одну из самых впечатляющих польских документальных лент об альпинизме — «К2. Коснуться неба». Вместе с героями фильмов, детьми альпинистов, лишившихся жизни на горе К2, Кубарская отправилась в Каракорум, чтобы поговорить о страстном увлечении родителей, о вызывающей зависимость красоте гор, необходимости преодолевать препятствия и о спортивных амбициях. Ее картина была попыткой понять, что толкает людей к таким экстремальным действиям, приказывает им рисковать жизнью, чтобы войти на вожделенную вершину.
Однако «К2. Коснуться неба» было чем-то большим — конфронтацией режиссера с собственными страхами, видом автотерапевтической сессии. Кубарская, которая сама занимается скалолазанием в высоких горах, в документальном фильме о детях альпинистов задает себе вопрос: «Имею ли я, как мать, право рисковать своей жизнью ради увлечения?» Ее фильм был рассказом о границе, отделяющей самореализацию от гибели, об эгоизме и стихии, которой невозможно дать отпор.
Тень отца
Лучшие польские документалистки
Похожие вопросы — о границах, которые нельзя нарушать, семейных сложностях и обязанностях — звучали также в картине «Dreamland», снятой Станиславом Бербекой, который посвятил ее своему отцу — Мацею. В документальном фильме — его премьера состоялась в пятую годовщину трагедии на Брод-Пике — молодой Бербека нарисовал портрет своего отца и создал образ, в котором нежность сочетается с рациональной дистанцией.
В «Дримлэнде» рассказ о страсти к горам напоминает просмотр семейного каталога. Тут нет ни сенсационного тона, ни попытки искусственно драматизовать историю. Бербека возвращается к старым экспедициям своего отца, разговаривает с его друзьями и другими членами семьи, чтобы лучше понять папу и приблизить его образ зрителям. Из его фильма вырисовывается портрет мудрого, чувствительного человека, которого любовь к горам приговорила к жизни в двух разных мирах — с одной стороны были дом и семья, с другой — потребность в одиночестве, которую обеспечивли горы. Режиссер прекрасно показывает двойственность этой судьбы, рассказывая о желании самореализации, голоде, который толкает человека к новым испытаниям, и о стихии, которая обретает власть над тем, кто хотя бы раз к ней прикоснется.
Я был суперменом
Film Trailer: Deklaracja nieśmiertelności / Declaration of Immortality
В польском документальном кино последних лет горы становятся пространством для путешествия во внутренний мир режиссеров. Если много лет назад для Богдана Дзиворского, Геральда Каргла и Збигнева Рыбчиньского в «Лыжных сценах с Францем Кламмером» тема гор была лишь претекстом для шуточного формального эксперимента, то для современных документалистов горы — тема личная. Они становятся точкой отсчета для размышлений о материнских обязанностях, преодолении границ и необходимости выбирать между страстью и эгоизмом, нужным, чтобы воплотить ее в жизнь.
Среди режиссеров, которые интереснее остальных интерпретировали «горные» темы, особое место занимает Марцин Кошалка. Этот выдающийся документалист, который в своих фильмах систематически затрагивает темы смерти и страха исчезновения, в «Декларации бессмертия» рассказал о Петре «Безумном» Корчаке, одном из лучших и самых харизматичных польских альпинистов. В одной из сцен фильма Кошалки его герой говорит:
Один-единственный раз в жизни мне казалось, что я поймал удачу за хвост. Это было, когда я стартовал в соревнованиях Мадонна-ди-Кампильо. Мне не хватило буквально доли секунды, чтобы занять третье место. Я был четвертым ex æequo. Это был мой лучший результат, в то время это был лушчий результат поляков за все время. (...) Я до сих пор чувствую эту удачу, которую я не смог удержать.
В «Декларации бессмертия» эти слова приобретают драматичесский оттенок. Кошалка показывает память о собственном величии. О том, что все проходит, о старении тела, которое отказывается слушаться и становится барьером, который отделяет от мечты. Документальный портрет превращается в нечто большее, чем рассказ об альпинизме — в повествование о сути человеческого самоопределения и несоответствие между телом и духом.
Воины из страны льда
Декларация честности. Документальное кино Марцина Кошалки
JUREK - trailer filmu o Jerzym Kukuczce
Горы как экзистенциальная метафора возникают также в недавнем документальном фильме Петра Высочаньского «Юрек» — биографическом рассказе о жизни, карьере и смерти Ежи Кукучки. Из архивных материалов, разговоров с друзьями и семьей режиссер создал портрет человека, для которого горы были пространством, где он мог развиваться. Благодаря стойкости и необыкновенному характеру Кукучка из социалистического работника стал звездой мировых СМИ. Скромный парень, который ездил в Гималаи без больших денег и суперсовременного оборудования, благодаря своему таланту стал равным соперником легендарного альпиниста Райнхольда Месснера.
Картина Высочаньского, получившая награды на фестивалях в Исламабаде, Копенгагене, Катманду и Ванкувере, показывала горы как арену индивидуального развития, место, которое проверяет человека на прочность и позволяет расправить крылья. Таким образом, его фильм был не просто биографией: он объяснял, откуда появилась легенда Кукучки.
Фильм Высочаньского также показал среду польских альпинистов, полную оригинальных личностей. В смутное время коммунизма их называли «ледяными воинами», а их достижениями восхищался весь альпинистский мир.
Жажда жизни, или Польское биографическое кино
Art of Freedom - trailer
Об этих необыкновенных людях рассказывали также Войтек Слота и Марек Клосович, которые в своей ленте «Art of Freedom» («Искусство свободы») изобразили портреты самых известных польских альпинистов — Ежи Кукучки, Ванды Руткевич, Кшиштофа Велицкого и Анджея Завады. На одной из использованных в фильме архивных записей Кукучка говорит:
Я никогда не мог смириться с тем, что можно возвратиться ни с чем. Я всегда пробовал еще раз. Иногда вопреки логике, но согласно с какими-то внутренними убеждениями.
«Искусство свободы» — это рассказ о людях, которые идут за эим внутренним голосом и преодолевают собственные барьеры на пути к вершине. Кроме того, это история о коммунистической Польше, в которой горы были символом свободы, способом справиться с политическими и общественными ограничениями.
Фильм Слоты и Клосовича, снятый при сотрудничестве с Институтом Адама Мицкевича, стал одним из самых популярных фильмов на «горную» тематику за последнее время. В том числе потому, что режиссерам удалось снять не документальный фильм о спорте, а выполнить портрет общества, чьи гены свободы приказывали ему бороться со всеми формами порабощения.
Польские кинематографисты все чаще убеждаются в том, что горы и истории их покорителей содержат необыкновенный драматический потенциал. А поскольку литературные репортажи о горах пользуются на рынке все большей популярностью, можно предположить, что скоро на экранах появятся новые фильмы. Будем надеяться, что они будут такими же смелыми и интересными, как «Декларация бессмертия» Кошалки.
горы
польские альпинисты
Марцин Кошалка
войтек слота
марек клосович
лешек давид
броуд-пик
ДЕКЛАРАЦИЯ БЕССМЕРТИЯ
спорт
элиза кубарская
ванда руткевич
станислав бербека
dreamland
петр высочаньский
[{"nid":"45291","uuid":"97f857e1-2952-490a-9a55-b32195369a54","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u043b\u043d\u0435\u0447\u043d\u0430\u044f \u044d\u043d\u0435\u0440\u0433\u0438\u044f: \u0441\u0435\u043c\u044c \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0438\u0445 \u043a\u0430\u0440\u0442\u0438\u043d \u0441 \u0441\u043e\u043b\u043d\u0446\u0435\u043c \u0432 \u0433\u043b\u0430\u0432\u043d\u043e\u0439 \u0440\u043e\u043b\u0438","field_introduction":"\u0412 \u044d\u0442\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u043b\u0435\u0442\u043d\u0438\u0435 \u0434\u043d\u0438 \u0442\u0430\u043a \u0445\u043e\u0447\u0435\u0442\u0441\u044f \u0437\u0430\u043f\u0430\u0441\u0442\u0438\u0441\u044c \u0442\u0435\u043f\u043b\u043e\u043c \u043d\u0430 \u0432\u0435\u0441\u044c \u0433\u043e\u0434. \u041a\u043e\u043d\u0435\u0447\u043d\u043e, \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0432\u0441\u0435\u0433\u043e \u043f\u0440\u0438\u043d\u0438\u043c\u0430\u0442\u044c \u0441\u043e\u043b\u043d\u0435\u0447\u043d\u044b\u0435 \u0432\u0430\u043d\u043d\u044b \u043d\u0430 \u0443\u043b\u0438\u0446\u0435, \u0432 \u043f\u0430\u0440\u043a\u0435 \u0438\u043b\u0438 \u043d\u0430 \u043f\u043b\u044f\u0436\u0435. \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0435\u0441\u043b\u0438 \u0436\u0430\u0440\u0430 \u0432\u0430\u0441 \u0443\u0442\u043e\u043c\u0438\u043b\u0430, \u043c\u043e\u0436\u043d\u043e \u043d\u0430\u0441\u043b\u0430\u0434\u0438\u0442\u044c\u0441\u044f \u0441\u043e\u043b\u043d\u0435\u0447\u043d\u044b\u043c\u0438 \u043b\u0443\u0447\u0430\u043c\u0438 \u0434\u0430\u0436\u0435 \u0434\u043e\u043c\u0430. \u0420\u0435\u0434\u0430\u043a\u0446\u0438\u044f Culture.pl \u0432\u044b\u0431\u0440\u0430\u043b\u0430 \u0441\u0435\u043c\u044c \u043f\u043e\u043b\u043e\u0442\u0435\u043d \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0438\u0445 \u0445\u0443\u0434\u043e\u0436\u043d\u0438\u043a\u043e\u0432 XX \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441 \u0441\u043e\u043b\u043d\u0446\u0435\u043c \u0432 \u0433\u043b\u0430\u0432\u043d\u043e\u0439 \u0440\u043e\u043b\u0438.\r\n","field_summary":"\u0412 \u044d\u0442\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u043b\u0435\u0442\u043d\u0438\u0435 \u0434\u043d\u0438 \u0442\u0430\u043a \u0445\u043e\u0447\u0435\u0442\u0441\u044f \u0437\u0430\u043f\u0430\u0441\u0442\u0438\u0441\u044c \u0442\u0435\u043f\u043b\u043e\u043c \u043d\u0430 \u0432\u0435\u0441\u044c \u0433\u043e\u0434. \u041a\u043e\u043d\u0435\u0447\u043d\u043e, \u043b\u0443\u0447\u0448\u0435 \u0432\u0441\u0435\u0433\u043e \u043f\u0440\u0438\u043d\u0438\u043c\u0430\u0442\u044c \u0441\u043e\u043b\u043d\u0435\u0447\u043d\u044b\u0435 \u0432\u0430\u043d\u043d\u044b \u043d\u0430 \u0443\u043b\u0438\u0446\u0435, \u0432 \u043f\u0430\u0440\u043a\u0435 \u0438\u043b\u0438 \u043d\u0430 \u043f\u043b\u044f\u0436\u0435. \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0435\u0441\u043b\u0438 \u0436\u0430\u0440\u0430 \u0432\u0430\u0441 \u0443\u0442\u043e\u043c\u0438\u043b\u0430, \u043c\u043e\u0436\u043d\u043e \u043d\u0430\u0441\u043b\u0430\u0434\u0438\u0442\u044c\u0441\u044f \u0441\u043e\u043b\u043d\u0435\u0447\u043d\u044b\u043c\u0438 \u043b\u0443\u0447\u0430\u043c\u0438 \u0434\u0430\u0436\u0435 \u0434\u043e\u043c\u0430. \u0420\u0435\u0434\u0430\u043a\u0446\u0438\u044f Culture.pl \u0432\u044b\u0431\u0440\u0430\u043b\u0430 \u0441\u0435\u043c\u044c \u043f\u043e\u043b\u043e\u0442\u0435\u043d \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0438\u0445 \u0445\u0443\u0434\u043e\u0436\u043d\u0438\u043a\u043e\u0432 XX \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441 \u0441\u043e\u043b\u043d\u0446\u0435\u043c \u0432 \u0433\u043b\u0430\u0432\u043d\u043e\u0439 \u0440\u043e\u043b\u0438.","path":"\/ru\/article\/solnechnaya-energiya-sem-polskih-kartin-s-solncem-v-glavnoy-roli","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259607\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:19:\u0022#\u0438\u0441\u043a\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u043e\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:16:\u0022\/topic\/iskusstvo\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/artymowski01.jpg?itok=8KO3pWOA","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/artymowski01.jpg?itok=rpGJ6Tco","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/artymowski01.jpg?itok=A6dtHG47","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/artymowski01.jpg?itok=FpcoyIS-","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/artymowski01.jpg?itok=KwVDm4Oz","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"266","cover_width":"470","cover_ratio_percent":"56.5957"}]