«Звезды», реж. Ян Кидава-Блоньский (2016)
Кадр из фильма «Звезды», реж. Ян Кидава-Блоньский, 2017. На фото: Матеуш Костюкевич, фото: Роберт Яворский / Kino Świat
В своем недавно вышедшем фильме Ян Кидава-Блоньский приглашает зрителей в мир легенд футбола, где есть место и поту, и слезам, и пагубной страсти, и большим победам, и болезненным поражениям. Он рассказывает историю, созданную по мотивам (иногда очень отдаленным) жизни Яна Банася, польского футболиста с польско-немецкими корнями.
Фильм, который называли спортивным ответом «Богам» Пальковского, на деле оказывается совсем не того уровня, что биография Збигнева Религи. Драма со спортивным колоритом тонет здесь в мелодраматическом соусе, а дилеммы главного героя звучат не так мощно. Несмотря на это, «Звезды» показывают, насколько большой потенциал кроется в киноисториях о спорте. Историях, которых в польском кинематографе было не очень много, но которые уже скоро будут появляться на польских экранах все чаще.
«Двойной Ironman», реж. Лукаш Пальковский (2017)
Лукаш Пальковский на съемочной площадке фильма «Двойной Ironman». Фото: рекламные материалы
Достаточно упомянуть хотя бы фильм «Двойной Ironman» Лукаша Пальковского, посвященный Ежи Гурскому — рекордсмену чемпионата мира по триатлону, который преодолел знаменитую дистанцию «Гонка смерти».
В Польше его фигура практически неизвестна, но фильм Пальковского, безусловно, это изменит. «Двойной Ironman» — это история о том, как человек смог подняться с самого дна на вершину. Действие катины начинается в 1983 году во вроцлавском реабилитационном центре «Монар», где главный герой лечится от наркотической зависимости. Спустя несколько лет из героиниста он превращается в профессионального спортсмена и одну зависимость превращает в другую — спорт. Вскоре после этого он становится рекордсменом мира и побеждает в гонке невообразимой сложности — Double Ironman.
В главных ролях в картине Пальковского снялись Якуб Гершала, Януш Гайос, Магдалена Челецкая, Аркадиуш Якубик, Томаш Кот и Адам Воронович. Премьера фильма запланирована на 2017 год.
«Спидвей», реж. Дорота Кендзежавская (2017)
Фотография со съемочной площадки фильма «Спидвей», реж. Дорота Кендзежавская. На фото: Кристина Голембёвская, Ягода Порембская, Жанета Лабудская и режиссер Дорота Кендзежавская. 2017. Вроцлав. Фото: Лешек Котарба / East News
В этом году на экран выйдет еще одна спортивная кинодрама — «Спидвей» Дороты Кендзежавской. Это история юноши, который пробует свои силы в мотоспорте, чтобы достичь успеха, которого он так жаждет.
Подзаголовок нашего фильма — «Хроника побед и поражений», и я думаю, что это можно отнести к жизни любого из нас, — подчеркивает Кендзежавская в интервью Польскому радио. — Каждый день на нашей дистанции может случиться что угодно, это просто невероятно.
«Спидвей» может стать одним из самых необычных польских фильмов о спорте. Главным образом потому, что имя режиссера до сих пор никак нельзя было представить в контексте этой темы. Кендзежавская, один из самых чувствительных режиссеров польского кинематографа, и здесь наверняка найдет способ рассказать о том, что является лейтмотивом картины — о болезненном переходе детства во взрослость.
Каков будет результат переплетения двух этих тем, мы узнаем в финале мотосезона 2017 года, когда фильм появится на экранах.
«Боксер», реж. Юлиан Дзедзина (1966)
Кадр из фильма «Боксер», реж. Юлиан Дзедзина, 1966. На фото: Даниэль Ольбрыхский, фото: Януш Захваевский. Киностудия «Кадр» / Национальная фильмотека/ www.fototeka.fn.org.pl
В фильмах «Звезды» и «Двойной Ironman» Ян Кидава-Блоньский и Лукаш Пальковский рассказывают истории, связанные с жизнью реальных польских спортсменов. Тем самым они отсылают к польской традиции фильмов на спортивные темы, которые, как правило, были основаны на биографии реальных персонажей из мира спорта.
Это не всегда были звезды. Возьмем хотя бы фильм «Боксер» Юлиана Дзедзины о жизни талантливого боксера Толека (Даниэль Ольбрыхский), который вступает в конфликт с законом, а затем попадает за решетку. Когда он выходит из тюрьмы, то возвращается на ринг, чтобы под руководством опытного тренера подготовиться к Олимпийским играм.
Эта история действительно основана на реальных событиях, но прототипом главного героя послужила вовсе не звезда бокса. «Боксер» — это не столько биография, сколько история о том, как человек смог подняться после жизненного краха. Если в ней и звучит правда, то в первую очередь благодаря прекрасной игре Даниэля Ольбрыхского, а также участию в фильме двух легенд польского спорта — боксера Лешека Дрогоша, который появился на экране, и Богдана Томашевского, знаменитого спортивного комментатора, который стал соавтором сценария.
«Ария для атлета», реж. Филип Байон (1979)
Кадр из фильма «Ария для атлета», реж. Филип Байон, 1979. На фото: Кшиштоф Майхжак, фото: Киностудия «Кадр» / Национальная фильмотека / fototeka.fn.org.pl
На биографии реального спортсмена основана и история, которую рассказывает Филип Байон в одной из своих важнейших картин — «Ария для атлета». Главный герой фильма — юноша из галицийской деревни, который благодаря своей необычайной силе становится звездой европейских соревнований и идолом цирковой публики.
Прототипом героя послужил Станислав Игнаций Цыганевич — чемпион мира по греко-римской борьбе (1906) и кетч-реслингу (1921, 1925). Но — так же, как и в «Боксере» — главное «Арии…» вовсе не точное воспроизведение жизненного пути героя, а представление этого пути как метафоры.
История молодого Гуралевича, которого мастерски сыграл Кшиштоф Майхжак, превратилась здесь в рассказ о человечестве, которое разрывается меж духовным и физическим, о ницшеанском культе силы и духовных страданиях, успокоить которые может только искусство.
«Стадион бездомных», реж. Кася Адамик (2008)
Началу этому фильму положила статья в одной из польских газет. В ней описывалась история футбольной команды, состоявшей из бездомных, которые решили принять участие в чемпионате мира по футболу среди бездомных.
Кася Адамик сняла о них красивый, трогательный фильм. Он рассказывает о группе маргиналов, которые благодаря случайной встрече снова обретают смысл жизни. В «Стадионе бездомных» спорт оказывается дорогой искупления и способом еще раз почувствовать себя частью общности.
Благодаря прекрасной актерской игре Марчина Дорочинского, Эрика Любоса и Мацея Новака «Стадион…» стал одним из лучших спортивных фильмов последнего десятилетия.
Документальные фильмы Богдана Дзиворского
Кадр из фильма «Лыжные сцены с Францем Кламмером», реж. Богдан Дзиворский, Геральд Каргл, Збигнев Рыбчинский, 1980. Фото: рекламные материалы
Во всем польском кинематографе нет большего специалиста по спортивным историям. Богдан Дзиворский — это не просто кинематографист, а целый институт. Документалист, оператор, преподаватель. В 70-е гг. прошлого века он совершил революцию в спортивной документалистике — не только польской, но и мировой.
В фильме «Хоккей» (1976) Дзиворский помещает камеру прямо на игровое поле, чтобы с близкого расстояния показать спортивную борьбу со всей ее брутальностью, хрустом костей и запахом крови. В картине «Фехтовальщик» (1980) он показывает этот спорт как танец в ритме вальса Штрауса, а «Лыжные сцены с Францем Кламмером» (1980) — это одна из самых эффектных документальных шуток в истории польского кино. В 11-минутном «Классическом двоеборье» (1978) он уместил целый «маленький трактат о физических возможностях человека», написанный камерой.
Все эти фильмы, а также «Арена жизни» (1979) и шедевр «Несколько рассказов о человеке» (1983) о спортсмене-инвалиде Ежи Орловском, были недавно изданы в виде серии из 10 дисков. К ним стоит возвращаться снова и снова, ведь картины Дзиворского показывают, что спорт может быть столь же зрелищным, сколько и поэтичным.
«Чемпионат мира. На кону — всё», реж. Михал Белявский (2013)
Кадр из фильма «Чемпионат мира. На кону – всё», реж. Михал Белявский
О том, что спорт — это нечто большее, чем спектакль с силой и скоростью в главных ролях, говорит в своих фильмах Михал Белявский, автор картин «Команда», посвященной польским волейболистам, и «Чемпионат мира. На кону – всё», где спорт встречается с политикой.
История, которую рассказывает Белявский, происходит в 1981-1982 гг. В декабре 1981 года генерал Ярузельский ввел военное положение, на польские улицы выехали танки. Вскоре была делегитимизирована «Солидарность», а ее активисты попали за решетку. В это же время польские футболисты готовились к Чемпионату мира 1982 года. И вне зависимости от своих политических взглядов, они стали жертвами политического остракизма — в ответ на политические репрессии по отношению к деятелям «Солидарности» европейские федерации отказывались играть с поляками, а команде грозило исключение из чемпионата. Этого все же не произошло, а в 1982 году польские футболисты (в том числе Бонек, Лята, Смолярский, Жмуда и Млынарчик) стаи национальными героями — в том числе и для арестованных деятелей «Солидарности».
Переплетая между собой две такие разных истории, Мхал Белявский рассказывает о объединяющей силе соперничества и сложной политической действительности 80-х годов. А поскольку он прекрасный рассказчик, его фильм держит в напряжении, как лучшие футбольные матчи.
«Боец», реж. Яцек Блавут (2007)
Кадр из фильма «Боец», реж. Яцек Блавут, 2007. Фото: Jacek Bławut Film Production
«Чемпионат…» — это не единственный документальный фильм о спорте, где зритель постепенно превращается в болельщика. Подобный механизм использует в своей картине «Боец» Яцек Блавут, один из самых выдающихся польских документалистов современности.
«Боец» — это история Марека Петровского, многократного чемпиона мира по кикбоксингу, боксера и каратиста, который в начале 90-х становится настоящей легендой.
Яцек Блавут показывает этапы развития его спортивной карьеры. Высказывания самого героя и его друзей перемежаются архивными материалами, посвященными Петровскому. Так рождается портрет бойца, парня из религиозной семьи, который спустя много лет именно в Боге нашел силу для того, чтобы подняться после жизненных крахов. «Боец» — это не лавровый венок для выдающегося спортсмена, это дань уважения твердости духа и воли к победе, которая заставляет подниматься даже тогда, когда борьба с жизнью кажется проигранной.
«Жизнь бабочки», реж. Петр Бернась (2015)
Марчин Ружальский в фильме «Арена», реж. Петр Бернась. Фото: Studio Munka
Совершенно другую историю показывает Петр Бернась в своей картине «Жизнь бабочки». Это рассказ о Марчине Ружальском, выдающемся борце, одном из самых известных представителей смешанных боевых искусств в Польше.
Однако «Жизнь бабочки» — это не документальная биография, а психологический портрет внутренне израненного человека. Это история о той цене, которую приходится платить за бескомпромиссное стремление к цели.
Ружальский глазами Бернася — это человек, жаждущий саморазрушения. Несмотря на проблемы со здоровьем, он каждый раз выходит на ринг, а между боями устраивает себе изматывающие тренировки, опустошающие организм. Фильм Бернася — это картина о боли и одиночестве, о стремлении заглушить отчаяние и найти выход своей склонностью к саморазрушению.
«Art of Freedom — Искусство свободы» (2011)
"Art of Freedom" from Culture.pl on Vimeo.
Среди классики польского спортивного кино нельзя не упомянуть документальные фильмы о польских альпинистах. «Искусство свободы» — это одна из самых красивых картин о «горных орлах», которые вот уже несколько десятилетий своими восхождениями приводят в восхищение весь мир.
В своем фильме Войтек Слота и Марек Клосович рассказывают о величайших гималаистах 70-80-х: Ежи Кукучко, Ванде Руткевич, Кшиштофе Велицком и Анджее Заваде. Соединяя архивные материалы с восхождений и беседы с их участниками, режиссеры рассказывают о том, что составляет сущность альпинизма — преодолении собственных слабостей. Однако история о польских покорителях вершин — это также метафорическая история о жажде свободы в эпоху ПНР.
Источники: Польское радио, filmpolski.pl, собственные материалы.