Лишь на рубеже 70-х и 80-х годов оно вновь начало регулярно гостить на французском фестивале и выигрывать в самых престижных конкурсах.
Хас, Сколимовский, Полански... Поляки завоевывают Канны
Мода на польская кино вернулась в Канны только в 70-е годы. Это было уже не кино военной травмы, а скорее кино экспериментальное. Другое дело, что польское кино с каннской перспективы стало более «международным». Достаточно сказать, что в 1976 году за Золотую пальмовую ветвь боролся «Жилец» Романа Полански, а два года спустя Ежи Сколимовский привез на фестиваль британский «Крик», триллер с Джимом Бродбентом и Джоном Хертом. Фильм получил Премию жюри.
Для Сколимовского эта поездка в Канны была не последней: в 1982 году польский режиссер получил премию за сценарий фильма «Лунное сияние», очередной картины, снятой в Великобритании. В интервью Марцину Зависьлиньскому для специального номера издания «Viva! Polish Cinema» режиссер вспоминал:
Для меня это было своего рода испытание. Фильм номинировали на Золотую пальмовую ветвь. Оказалось, что единственным членом жюри, который высказался против, был его председатель, левый писатель Габриэль Гарсия Маркес. Он считал — и относил это к недостаткам, — что фильм антикоммунистический. Надо сказать, что, в принципе, он был прав.
В 70-е годы за лавры Каннского кинофестиваля боролся также Войцех Ежи Хас. В 1973 году в Главном конкурсе французского фестиваля он представил экранизацию рассказа Бруно Шульца «Санаторий под песочными часами» (одиннадцатью годами ранее в борьбе за Золотую пальмовую ветвь участвовала его же лента «Как быть любимой»). Онирический образ, который получился таковым благодаря операторской работе Витольда Собоциньского, получил Премию жюри. Можно сказать, что в каком-то стиле это была компенсация Хасу: его снятый в 1964 году шедевр «Рукопись, найденная в Сарагосе» добился всемирного признания только много лет спустя после премьеры.
«Человек из мрамора» и «Человек из железа» — Вайда возвращается в Канны
Никто из польских кинематографистов не был в Каннах таким частым гостем, как Анджей Вайда. И никто из них не получил во Франции такого количества наград. В 1976 году в Каннах показали «Человека из мрамора», историю передовика труда, которого предал коммунистический режим.
Интересно, что показ фильма на фестивале состоялся исключительно благодаря своеволию французского прокатчика, который выкупил право на показ фильма у польской студии, то есть у контролируемого властью «Польского фильма» (Film Polski).
Ежи Радзивилович так вспоминал эту историю в интервью Лукашу Мацеевскому:
«Французского прокатчика (...) в письме, вместе с контрактом, попросили, чтобы на фестивале фильм не показывали, но он это сделал. Я помню, какие хлопоты из-за этого были у представителей “Польского фильма’’ в Каннах. Фильм показали в последний день фестиваля в качестве сюрприза. Он получил премию журналистов; иной он получить не мог, потому что не был в конкурсе. Проблема состояла в том, что в Варшаве нужно было объяснять не только то, что показ состоялся, но и то, что лента еще и получила награду».
В 1981 году Вайда вернулся в Канны с «Человеком из железа» и получил Золотую пальмовую ветвь. Это был крупнейший успех в польсой истории Каннского фестиваля (кроме Вайды эту премию получал только Роман Полански за «Пианиста»). На этот раз участие фильма в фестивале также было под большим вопросом. В 1981 году противником режиссера была не только коммунистическая власть, но и время. «Человек из железа» снимался в разгар забастовок, и съемки проиходили в бешеном темпе. Финальная копия фильма попала в Канны перед самым показом. Картина Вайды получила главную премию фестиваля, одержав победу в соревновании «Мефисто» Иштвана Сабо (с Кристиной Яндой в одной из главных ролей) и... «Одержимой» Анджея Жулавского.
Рубеж 70-х и 80-х годов был самым активным периодом польской кинематографии в Каннах. В 1978 году экуменическое жюри признало Вайде премию за «Без наркоза», два года спустя награду FIPRESCI получила Агнешка Холланд за «Провинциальных актеров», а Кшиштоф Занусси стал обладателем премии жюри за «Константу».
Занусси в Каннах
Для Кшиштофа Занусси это была уже не первая поездка в Канны. В 1978 году польский режиссер получил премию экуменического жюри за «Спираль», а в 1971 году его «Семейную жизнь» показывали в Главном конкурсе фестиваля.
В разговоре с Марцином Зависьлиньским для журнала «Viva! Polish Cinema» режиссер рассказывал о своей поездке в Канны в 1978 году:
«У меня тогда был автомобиль „Трабант”. В Каннах я начал думать о том, что мог бы поменять его на другую машину. (...) В 1980 году, чтобы как-то развлечь себя в ожидании решения жюри, я договорился встретиться с дилером, который продал мне „Fiata Mirafiori”. Я уже собрал чемоданы и собирался возвращаться на новой машине в Польшу, когда мне позвонил мой заграничный продюссер Тони Мольер и сказал, что я получу премю за „Константу”» .
Много лет спустя Занусси снова вернулся в Канны со своим фильмом. В 1996 году картину «Галоп» показывали в категории «Особый взгляд» — той самой, в которой двумя годами ранее выиграла Дорота Кендежавская с фильмом «Вороны».
Кшиштоф Кесьлёвский — каннский аутсайдер
Пока Дорота Кендержавская участвовала в борьбе за премию в категории «Особый взгляд», за главную награду Каннского фестиваля боролся Кшиштоф Кесьлевский с фильмом «Три цвета: Белый». Впервые Кесьлевский был в Каннах в 1988 году, где получил Премию жюри и премию FIPRESCI за «Короткий фильм об убийстве», а в 1991 году — Премию экуменического жюри и FIPRESCI за «Двойную жизнь Вероники».
Несмотря на то что Кесьлевский был в Каннах постоянным гостем, он с трудом выносил царящую там суету. Кристина Янда так вспоминала режиссера в разговоре с Александрой Сальвой для издания «Viva! Polish Cinema»:
«Кесьлевский после польско-немецкого сериала „ Декалог” был „звездой”. Так его называли. Сам он был очень этим недоволен. Он не любил находиться в центре внимания. (...) Он нервничал: здесь не покуришь, там кто-то обязательно пристанет. Все вечно чего-то от него хотели, то автограф, то сфотографироваться вместе. Я помню, как его раздражали постоянные банкеты, он ужасно не хотел на них ходить. А больше всего он не хотел отвечать на вопросы о том, над каким фильмом он сейчас работает».
Золотая пальмовая ветвь для «Пианиста»
После Кесьлевского польское кино перестало так часто гостить на Каннском фестивале. Тому было несколько причин, но самой главной из них был застой польского кино после периода политической трансформации. Из-за проблем с финансированием многие талантливые режиссеры вынуждены были повременить с дебютом; польскому кино нечего было предложить миру. Особенно если учесть, что многие выдающиеся режиссеры (Агнешка Холланд, Анджей Жулавский и т.д.) снимали кино за границей.
Следующего крупного успеха пришлось ждать аж до 2002 года, когда Золотую пальмовую ветвь получил Роман Полански за «Пианиста», одну из своих самых личных лент. Историю Владислава Шпильмана Полански показал через призму собственных воспоминаний. Результатом стал необыкновенно сильный фильм. За него Полански получил первую в своей карьере Золотую пальмовую ветвь: до этого он показывал в Главном конкурсе «Жильца», а после — «Венеру в мехах» (2013), но ни один из этих фильмов премии не удостоился.
Польские актрисы в Каннах
Несмотря на то что чаще всего награды в Каннах получали режиссеры, истории двух польских актрис, удостоившихся премий на всемирно известном кинофестивале, не менее интересны. Речь идет о Ядвиге Янковской-Чесьляк и Кристине Янде, которые пока что были единственными польскими актрисами, получившими награды Каннского фестиваля.
Первой получила премию Янквовска-Чесьляк, которую жюри выделило за роль в венгерской картине Кароя Макка «Глядя друг на друга». Полька сыграла в ней молодую журналистку, у которой завязываются романтические отношения с коллегой по работе (Гражина Шаполовская).
Неизвестно, дождалась ли бы ее прекрасная работа высокой оценки в Каннах, если бы в том же году в фестивале смог участвовать «Допрос» Рышарда Бугайского, самый известный запрещенный польский фильм. Антикоммунистическую картину сняли в 1982 году, но из-за политической цензуры фильм попал в Канны лишь восемь лет спустя. «Допрос» восхитил французскую публику и жюри, которое признало Кристине Янде награду за лучшую главную роль.