20世紀波蘭最重要的18位平面設計師
波蘭平面設計的歷史非凡悠久,波蘭海報派在全球享有盛譽和尊敬。這里為你介紹為波蘭平面設計重新指定方向的18位最傑出的設計師。
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亨利克·貝勒維,在奧地利戴姆勒汽車展銷廳舉辦的 Mechano-Faktura 作品展覽的海報,1922-24年,圖源:華沙國家博物館
亨利克·貝勒維(又譯:亨利克·貝里維、伯利威,Henryk Berlewi,1894年至1967年。他共同參與創作了 Blok/布洛克團,代表了20世紀20年代波蘭先鋒運動最激進的流派)。他不僅在華沙,也在巴黎和柏林得到了認可。起初,他的圖形主要受猶太文化主題的影響,因為這位藝術家想要創造一種現代化的民族圖像。 1923年,他創造了其抽象藝術理論——他自己稱之為 Mechano-Faktura (大致譯為“機械紋理”)的宣言。他徹底地減少了顏色的使用,只用白色、紅色和黑色,而其作品則主要由圓形、小圓點、直線和波形線以及不同強度的方形表面組成。貝勒維被認為是歐普藝術(op-art)的先驅者。
塔德烏斯·格洛諾夫斯基(Tadeusz Gronowski)
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塔德烏斯·格洛諾夫斯基,Radion 洗衣粉的廣告,1926年,圖源:檔案資料
塔德烏斯·格洛諾夫斯基(Tadeusz Gronowski,1894年至1990年)是兩次世界大戰之間波蘭最著名的平面設計師和插畫家。這一段時間他在巴黎度過,在那裡他為許多豪華百貨公司工作,其中包括拉斐德百貨商店。他的作品是裝飾派藝術的絕佳典範。在波蘭,他為許多公司設計了廣告,其中包括 Wedel 巧克力品牌和 Orbis 旅行社,而其最著名的海報是 Radion 洗衣粉的廣告(“Radion sam pierze”,1926年)。他也是 LOT(波蘭航空公司)徽標的創造者(“O”字母中容易識別的飛翔鶴輪廓)。自1929年以來,該徽標一直忠實地陪伴著波蘭國家航空公司。 1925年,格洛諾夫斯基在巴黎現代工業和裝飾藝術國際博覽會上贏得了大獎賽。
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“塔德烏斯·格洛諾夫斯基滲透了你日常生活的每個角落。早上醒來看眼日曆,日曆是他設計的。點上香煙,香煙包裝是他設計的。你走在路上,柱子上貼著他設計的海報,鼓勵你多購買些物品。不管是拿起本書,還是翻一翻“Pani”(《女士》)雜誌,或是選擇看報紙,其中都有他設計的內容。最終你決定去電影院或劇院,結果影院的海報、劇院的舞台佈景也是他的作品。當我拿到這篇文章的工資,我會發現我們報紙的首頁花飾也是他設計的。我猜拿到工資後我應該會買格洛諾夫斯基設計的股票,然後乘坐他設計的最近紅星航線的船出海。”——這是安東尼·斯沃尼姆斯基(Antoni Słonimski)在“Wiadomości Literackie”(《文學新聞報》)報紙上所寫的文章中諷刺地總結格洛諾夫斯基的成就。
亞當·普爾塔夫斯基(Adam Półtawski)
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亞當·普爾塔夫斯基(Adam Półtawski,1881年至1952年)是兩次世界大戰之間最重要的平面設計師之一。他的作品屬於傳統經典的波蘭文字設計領域,針對如瓦迪斯瓦夫·斯特澤米斯基(Władysław Strzemiński)、亨利克·貝勒維或米切斯洛夫·史楚卡(Mieczysław Szczuka)等先鋒者構成了對立。普爾塔夫斯基是文字設計的一位大師。 1928年,他完成了其為羅馬式 Antykwa Półtawskiego(Półtawski’s antiqua)字體而創作的圖紙。該字體被認為是波蘭印刷設計史上的里程碑,通常被稱為“波蘭民族字體”。
米切斯洛夫·史楚卡(Mieczysław Szczuka)
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封面:特蕾莎·禳諾維爾;設計:米切斯洛夫·史楚卡,阿納托爾·施特恩寫的“Europa”詩歌,1929年,圖源:羅茲美術館
20世紀20年代波蘭先鋒派的重要代表之一。對他而言,功能藝術至關重要。米切斯洛夫·史楚卡(又譯:米奇斯瓦夫·什丘卡,Mieczysław Szczuka,1989年至1927年)也被認為是波蘭蒙太奇的先鋒者。他為波蘭共產黨設計了海報和宣傳材料。與他的伴侶和同事,特蕾莎·禳諾維爾(Teresa Żarnower)一起,他製作了“Blok”(《布洛克》)雜誌(最初在瓦迪斯瓦夫·斯特澤米斯基和亨里克·斯塔熱夫斯基 Henryk Stażewski 的幫助下),同時開創了功能性印刷的時代。概念來源於斯特澤米斯基,是他宣稱圖形佈局應該等同於文學結構,即概念的可視化。他們最受好評的作品是在新文字設計精神下為阿納托爾·施特恩(Anatol Stern)所寫的“Europa”(暫譯:《歐洲》)詩歌而執行的平面設計(1929年)。
特蕾莎·禳諾維爾(Teresa Żarnower)
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特蕾莎·禳諾維爾,弗拉基米爾·馬雅可夫斯基詩歌封面,1925年,圖源:羅茲美術館
特蕾莎·禳諾維爾(Teresa Żarnower,1895年至1950年)是米切斯洛夫·史楚卡生活中和藝術中的伙伴。她屬於兩次世界大戰之間時代具有建構主義的先鋒派圈子,並被認為是波蘭這一趨勢的先驅者。她是“Blok”雜誌的共同創作者。在其海報和照片蒙太奇中,她將自己政治上的參與和先鋒結合。禳諾維爾還為左翼出版物設計了封面,其中包括弗拉基米爾·馬雅可夫斯基的《詩歌》(1927年)。該作品仍然是現代封面設計的經典範例,因為她將作者的照片與縱向和橫向文字結合了。特蕾莎·禳諾維爾最受認可的海報可能是為工農民團結黨所設計的議會選舉海報(1928年)。該海報顯示了衝擊監獄牆的懲罰性的工人的拳頭。
亨利克·托瑪設夫斯基(Henryk Tomaszewski)
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亨利克·托瑪設夫斯基,維托爾德·貢布羅維奇(Witold Gombrowicz),“Historia”(暫譯:《歷史》),華沙新劇院的海報,1983年,圖源:Filip Pągowski 提供
波蘭最優秀的海報藝術家之一,其作品屬於全球藝術的經典。亨利克·托瑪設夫斯基(Henryk Tomaszewski,1914年至2005年)是波蘭海報派的先驅者。他曾經常說道:“我的主要目標是什麼都不適合,誰都不迎合”。 30年代後半期,他首次亮相,並為波蘭海報派引入了一種類似於繪畫的新形式。其於1939年在紐約世界博覽會上首次被注意到的作品使用了彩點和綜合成圖。在第二次世界大戰後,他開始使用複雜的、具有詩意的手段和極簡主義的形式以便發揮觀眾的想像力。他精美設計的圖形標誌、字母、符號和隱喻,對戲劇和歌劇表演、展覽、音樂會和其他文化活動進行了有表現力和恰當的評論。倫敦皇家藝術學會於1976年授予他“榮譽皇家工業設計師”獎。
羅曼·切希勒維奇(Roman Cieślewicz)
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羅曼·切希勒維奇,“Ty i ja”(《我和你》)雜誌封面,1968年,圖源:新聞資料
羅曼·切希勒維奇(又譯:羅曼·契列維茨,Roman Cieślewicz,1930年至1996年)是追求簡潔和清晰審美,同時鼓勵使用詩意隱喻以及豐富的表達方式的波蘭海報派的創始人之一。 1963年,他移居至巴黎。在那裡,他與幾家出版社合作,為各種雜誌設計了封面,其中包括“Elle”(1966年至1969年之間當藝術總監)、《時尚雜誌》(“Vogue”)和“Opus International”。他由於其為在巴黎蓬皮杜中心舉辦的著名展覽所設計的奢華目錄而廣受好評。這位藝術家,尤其是在創作的後期,受到了20年代俄羅斯建構主義先鋒派和波蘭 Blok 團的啟發。將浪漫主義和詩意與冷酷的理性主義相結合,讓嚴格的邏輯與情感玩耍,他的作品滲透且考究我們的潛意識並引起聯想。
羅曼·杜謝科(Roman Duszek)
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由羅曼·杜謝科和安傑·澤布羅熱克(Andrzej Zbrożek)使用塔德烏斯·格洛諾夫斯基1928年作品重新設計的 LOT 波蘭航空公司微標,1978年,圖源:LOT 波蘭航空公司
1935年出生的羅曼·杜謝科(Roman Duszek)毫無疑問地是波蘭現代識別和通信系統設計的先驅者。其最著名的設計項目包括每日電視新聞(1976年)、波蘭電視台(1976年)、華沙維多利亞洲際酒店(1976年)的徽標以及與安傑·澤布羅熱克(Andrzej Zbrożek)於1978年合作設計的 LOT 波蘭航空公司的視覺標識,還有與理夏德·波耶爾(Ryszard Bojar)和馬雷克·斯坦奇克(Marek Stańczyk)於1982年合作設計的華沙地鐵標識。
維克托·古爾卡(Wiktor Górka)
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維克托·古爾卡,《酒店》電影海報,1973年,圖源:新聞材料
維克托·古爾卡(Wiktor Górka,1922年至2004年)是波蘭海報派的創始人之一,其最著名的作品是為由包伯·法斯(Bob Fosse)執導的,有莉莎·明尼麗(Liza Minelli)令人難忘表演的《酒店》(“Cabaret”,1973年)電影的海報。這張海報描繪了帶黑色絲襪的歌舞表演者的大腿以及大膽化妝的演員喬伊·格雷(Joel Grey)臉,這兩個因素共同形成了一個納粹標誌的形狀。 1970年,古爾卡帶著一群波蘭藝術家前往哈瓦那,在古巴進行了設計研討會。從那裡,他最終到達墨西哥,在那裡他擔任藝術家和教師的工作,並在墨西哥名牌美術學校教授繪畫和海報設計直到90年代中期為止。 2000年,在墨西哥舉辦的第六屆國際海報雙年展上,他因對墨西哥平面藝術發展所做的貢獻而獲得最高獎項——Medalla a la Excelencia José Guadalupe。
楊·列尼查(Jan Lenica)
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楊·列尼查為在華沙大劇院演的阿爾班·貝爾格(Alban Berg)的歌劇而創作的《伍采克》(“Wozzeck”)海報,1964年,圖源:stgu.pl
楊·列尼查(又譯:楊·萊尼卡,Jan Lenica,1928年至2001年)是二十世紀最重要、最有影響力的波蘭藝術家之一。他作為海報設計師和動畫電影創造者而聞名,被認為是當代動畫的先驅者。他是一位多才多藝的藝術家,在不同流派的交匯點創作,使其邊界模糊,玩弄慣例,挑戰審美標準。他的作品有非常獨特的且獨一無二的詩意。他與亨利克·托瑪設夫斯基一起被認為是現代波蘭報紙圖畫的先驅者之一,為“Szpilki”(《大頭針》)和“Wiadomości Kulturalne”期刊以及“Rzeczpospolita”(《波蘭共和報》)日報做出了巨大的貢獻。他用接近哲學論的一種文藝術取代了典型的卡通笑話。也是由於他,“波蘭海報派”這一定義被官方所使用(首次出現於他為瑞士“Graphis”期刊所寫的文章標題中)。
楊·莫多熱涅茨(Jan Młodożeniec)
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楊·莫多熱涅茨“Koniec nocy”(暫譯:《夜終》)電影海報,由瑜利安·傑津納(Julian Dziedzina)、帕維爾·科莫羅夫斯基(Paweł Komorowski)和瓦楞蒂娜·烏西茨卡(Walentyna Uszycka)執導,1957年,圖源:維拉諾夫海報博物館
楊·莫多熱涅茨(Jan Młodożeniec,1929年至2000年)是波蘭海報派最傑出的代表之一。他曾在華沙美術學院亨里克·托馬謝夫斯基的海報工作室學習。其作品的特點是帶有黑色輪廓的色彩斑,並他為了補充作品所引入的手繪字體。他為《柳巷芳草》(“Klute”)和《同流者》(“Il conformista”)設計的海報以及為“Miesięcznik Literacki”(《文學月刊》)專欄設計的繪畫已成為電影史的一部分。
彼得·莫多熱涅茨(Piotr Młodożeniec)
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彼得·莫多熱涅茨,1981年的海報,達努塔和耶日·布魯克維茨基(Danuta 和 Jerzy Brukwicki)收藏,圖源:東道主新聞資料
彼得·莫多熱涅茨(Piotr Młodożeniec,1956年出生,楊·莫多熱涅茨的兒子),是波蘭最早使用計算機圖像語言和技術的首批藝術家之一。他早期作品的特點為有棱角、模板印的字母和以灰色、黑色和白色作畫的漫畫式人物。莫多熱涅茨的海報讓觀看者聯想到街頭塗鴉。藝術家本人指出說,他從事的藝術屬於城市藝術,雖然他從不在牆上創造典型的塗鴉,他更喜歡在紙上繪畫。其作品通常表現出政治性質,因為藝術家與地下團結工會有關。1991年,莫多熱涅茨與馬雷克·索布奇克(Marek Sobczyk)一起創立了 Zafryki 藝術合作夥伴關係(於2004年暫停)。這是從事海報、插圖和應用圖形設計的一家公司。此外,他們還一起設計了幾十種字體。
楊·薩夫卡(Jan Sawka)
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楊·薩夫卡,為克拉科夫 STU 劇院創造的“Exodus”海報,1974年,圖源:紐約現代藝術博物館
在國際藝術界得到認可的楊·薩夫卡(Jan Sawka,1946年至2012年)是所謂的“插畫家一代”的代表之一。七十年代抵達美國後,他為《紐約時報》工作。當時首次亮相的一些年輕海報創作者改變了波蘭海報發展的軌跡。薩夫卡的海報、圖形和繪畫經常被描述為迷幻的,以熒光對比色,複雜的手寫字母、拼貼元素以及整個構圖某些元素的令人不安淡化為其特徵。但是,正如茜爾維婭·基日卡(Sylwia Giżka)所寫道的:
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“除了溫和,催眠的審美外,薩夫卡的海報也不留情。看似微不足道的主題隱藏了——通常很可怕的——極權主義國家公民的情況的敘述。”
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雅努什·斯坦尼(又譯:雅努什·史坦妮,Janusz Stanny,1932年至2014年)是波蘭最著名的書籍和報紙插畫家之一,他的諷刺畫作在有名的“Szpilki”雜誌上發表。斯坦尼師從亨利克·托瑪設夫斯基,他將幽默感和銳利線條與畫家之眼結合,創造了一種乍看之下可辨認的、非常獨特的風格。他同樣為成年人和兒童文學作品創作插圖。
弗蘭齊舍克·斯塔羅夫耶斯基(Franciszek Starowieyski)
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弗蘭齊舍克·斯塔羅夫耶斯基;由卡羅利·馬克(Károy Makk)執導的《岩下屋》(“Haz a sziklak allat”) 電影的海報,圖源:維拉諾夫海報博物館
波蘭海報派最優秀的代表之一,弗蘭齊舍克·斯塔羅夫耶斯基(Franciszek Starowieyski,1930年至2009年)受到了他所著迷的巴洛克美學的影響。他非常擅長將感性形式與智力的信息相結合,同時創造出意想不到的效果和令人震驚的超現實主義願景。他於1985年是在紐約現代藝術博物館舉辦個人展覽,也是在該博物館舉辦個人展覽的首位波蘭人。
卡羅爾·希利夫卡(Karol Śliwka)
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1932年出生的卡羅爾·希利夫卡(Karol Śliwka)屬於從六十年代初至八十年代末通過其作品而對波蘭人日常景觀產生了決定性影響的一批設計師。他的許多作品在過去人們的日常生活中都很有名,是波蘭人民共和國物質歷史的重要組成部分,部分作品在如今的公共場所仍然可見。他設計的標識包括 PKO 銀行商標(1968年)、母嬰研究所標誌(1980年)、國家圖書館標誌(1990年)和 Wars 香水商標(1975年)。
瓦德瑪·斯威茲(Waldemar Świerzy)
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瓦德瑪·斯威茲,《職業安全》海報,圖源:華沙大學圖書館海報畫廊提供
他是波蘭海報派的創始人。也許這聽起來令人難以置信,他可能破了單人海報創作數量紀錄。他製作了超過1500張海報,其中有許多都非常流行。其早期作品偏向於圖形而不是繪畫,是以人影作為建立作品性質的起點。他是1954年馬佐夫舍(Mazowsze)民間歌舞團海報的創作者,這些海報非常有名,曾經印過數百萬冊。其50年代創造的一部分電影海報已被認為是世界經典,特別是《紅房旅館》(“L'Auberge rouge”,1955年,其中費南代爾的臉奇形怪狀地延),《日落大道》(“Sunset Boulevard”,1957年)和《赤線地帶》(1959年)。瓦德瑪·斯威茲(Waldemar Świerzy,1931年至2013年)也是在西班牙推廣波蘭年(2001年至2002年)海報:“3xChopin”和亨里克·古雷茨基(Henryk Mikołaj Górecki)音樂會海報的創作者。這些海報是受密茲凱維奇學院的委託而製作的。
沃伊切赫·扎美支尼克(Wojciech Zamecznik)
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沃伊切赫·扎美支尼克,由耶日·卡瓦萊羅維奇(Jerzy Kawalerowicz)執導的《走上鬥爭的道路》(“Celuloza”)電影海報,1954年,圖源:彼得·東布羅夫斯基(Piotr Dąbrowski)海報畫廊/www.polishposter.com
沃伊切赫·扎美支尼克(Wojciech Zamecznik,1923年至1967年)以海報藝術家而聞名,但他也是一位非凡的攝影師和電視、電影開幕的創作者,作品包括波蘭電視台“Pegaz”(暫譯:《飛馬》)文化節目的引子。扎美支尼克是一位大師,巧妙地利用了攝影所提供的功能:在海報中,他改變了拍攝的物體,並嘗試使用底片來創作抽象的形式。關於扎美支尼克的海報,楊·列尼查曾經寫道:
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“在波蘭海報普遍傾向於巴洛克式豐富時,他的禁慾很孤立。對沃伊切赫·扎美支尼克而言,海報是一種數學方程式,他努力將復雜的公式轉換為最簡單的方程式,將其轉為兩、三個元素的總和。他願意‘碰撞’攝影和徽標,經常用單獨的元素組織海報的整個表面(如1979年的《鐵達尼號遇難記》),有時將一個方程式減少成單個符號。但他如煉金術士那樣喜愛從事攝影實驗。他用酸腐蝕底片、翻轉、在加工托盤中‘虐待’,然而將它們浸泡在浴缸中,再裝框切割,擠壓成獲得強烈而純淨的作品。”
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