20世纪波兰最重要的18位平面设计师
波兰平面设计的历史非凡悠久,波兰海报派在全球享有盛誉和尊敬。这里为你介绍为波兰平面设计重新指定方向的18位最杰出的设计师。
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亨利克·贝勒维,在奥地利戴姆勒汽车展销厅举办的 Mechano-Faktura 作品展览的海报,1922-24年,图源:华沙国家博物馆
亨利克·贝勒维(又译:亨利克·贝里维、伯利威,Henryk Berlewi,1894年至1967年。他共同参与创作了 Blok/布洛克团,代表了20世纪20年代波兰先锋运动最激进的流派)。他不仅在华沙,也在巴黎和柏林得到了认可。起初,他的图形主要受犹太文化主题的影响,因为这位艺术家想要创造一种现代化的民族图像。1923年,他创造了其抽象艺术理论——他自己称之为 Mechano-Faktura (大致译为“机械纹理”)的宣言。他彻底地减少了颜色的使用,只用白色、红色和黑色,而其作品则主要由圆形、小圆点、直线和波形线以及不同强度的方形表面组成。贝勒维被认为是欧普艺术(op-art)的先驱者。
塔德乌斯·格洛诺夫斯基(Tadeusz Gronowski)
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塔德乌斯·格洛诺夫斯基,Radion 洗衣粉的广告,1926年,图源:档案资料
塔德乌斯·格洛诺夫斯基(Tadeusz Gronowski,1894年至1990年)是两次世界大战之间波兰最著名的平面设计师和插画家。这一段时间他在巴黎度过,在那里他为许多豪华百货公司工作,其中包括拉斐德百货商店。他的作品是装饰派艺术的绝佳典范。在波兰,他为许多公司设计了广告,其中包括 Wedel 巧克力品牌和 Orbis 旅行社,而其最著名的海报是 Radion 洗衣粉的广告(“Radion sam pierze”,1926年)。他也是 LOT(波兰航空公司)徽标的创造者(“O”字母中容易识别的飞翔鹤轮廓)。自1929年以来,该徽标一直忠实地陪伴着波兰国家航空公司。1925年,格洛诺夫斯基在巴黎现代工业和装饰艺术国际博览会上赢得了大奖赛。
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“塔德乌斯·格洛诺夫斯基渗透了你日常生活的每个角落。早上醒来看眼日历,日历是他设计的。点上香烟,香烟包装是他设计的。你走在路上,柱子上贴着他设计的海报,鼓励你多购买些物品。不管是拿起本书,还是翻一翻“Pani”(《女士》)杂志,或是选择看报纸,其中都有他设计的内容。最终你决定去电影院或剧院,结果影院的海报、剧院的舞台布景也是他的作品。当我拿到这篇文章的工资,我会发现我们报纸的首页花饰也是他设计的。我猜拿到工资后我应该会买格洛诺夫斯基设计的股票,然后乘坐他设计的最近红星航线的船出海。”——这是安东尼·斯沃尼姆斯基(Antoni Słonimski)在“Wiadomości Literackie”(《文学新闻报》)报纸上所写的文章中讽刺地总结格洛诺夫斯基的成就。
亚当·普尔塔夫斯基(Adam Półtawski)
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亚当·普尔塔夫斯基(Adam Półtawski,1881年至1952年)是两次世界大战之间最重要的平面设计师之一。他的作品属于传统经典的波兰文字设计领域,针对如弗拉迪斯瓦夫·斯特泽敏斯基(Władysław Strzemiński)、亨利克·贝勒维或米切斯洛夫·史楚卡(Mieczysław Szczuka)等先锋者构成了对立。普尔塔夫斯基是文字设计的一位大师。1928年,他完成了其为罗马式 Antykwa Półtawskiego(Półtawski’s antiqua)字体而创作的图纸。该字体被认为是波兰印刷设计史上的里程碑,通常被称为“波兰民族字体”。
米切斯洛夫·史楚卡(Mieczysław Szczuka)
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封面:特蕾莎·禳诺维尔;设计:米切斯洛夫·史楚卡,阿纳托尔·施特恩写的“Europa”诗歌,1929年,图源:罗兹美术馆
20世纪20年代波兰先锋派的重要代表之一。对他而言,功能艺术至关重要。米切斯洛夫·史楚卡(又译:米奇斯瓦夫·什丘卡,Mieczysław Szczuka,1989年至1927年)也被认为是波兰蒙太奇的先锋者。他为波兰共产党设计了海报和宣传材料。与他的伴侣和同事,特蕾莎·禳诺维尔(Teresa Żarnower)一起,他制作了“Blok”(《布洛克》)杂志(最初在弗拉迪斯瓦夫·斯特泽敏斯基和亨利克·斯塔热夫斯基 Henryk Stażewski 的帮助下),同时开创了功能性印刷的时代。概念来源于斯特泽米斯基,是他宣称图形布局应该等同于文学结构,即概念的可视化。他们最受好评的作品是在新文字设计精神下为阿纳托尔·施特恩(Anatol Stern)所写的“Europa”(暂译:《欧洲》)诗歌而执行的平面设计(1929年)。
特蕾莎·禳诺维尔(Teresa Żarnower)
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特蕾莎·禳诺维尔,弗拉基米尔·马雅可夫斯基诗歌封面,1925年,图源:罗兹美术馆
特蕾莎·禳诺维尔(Teresa Żarnower,1895年至1950年)是米切斯洛夫·史楚卡生活中和艺术中的伙伴。她属于两次世界大战之间时代具有建构主义的先锋派圈子,并被认为是波兰这一趋势的先驱者。她是“Blok”杂志的共同创作者。在其海报和照片蒙太奇中,她将自己政治上的参与和先锋结合。禳诺维尔还为左翼出版物设计了封面,其中包括弗拉基米尔·马雅可夫斯基的《诗歌》(1927年)。该作品仍然是现代封面设计的经典范例,因为她将作者的照片与纵向和横向文字结合了。特蕾莎·禳诺维尔最受认可的海报可能是为工农民团结党所设计的议会选举海报(1928年)。该海报显示了冲击监狱墙的惩罚性的工人的拳头。
亨利克·托玛设夫斯基(Henryk Tomaszewski)
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亨利克·托玛设夫斯基,维托尔德·贡布罗维奇(Witold Gombrowicz),“Historia”(暂译:《历史》),华沙新剧院的海报,1983年,图源:Filip Pągowski 提供
波兰最优秀的海报艺术家之一,其作品属于全球艺术的经典。亨利克·托玛设夫斯基(Henryk Tomaszewski,1914年至2005年)是波兰海报派的先驱者。他曾经常说道:“我的主要目标是什么都不适合,谁都不迎合”。30年代后半期,他首次亮相,并为波兰海报派引入了一种类似于绘画的新形式。其于1939年在纽约世界博览会上首次被注意到的作品使用了彩点和综合成图。在第二次世界大战后,他开始使用复杂的、具有诗意的手段和极简主义的形式以便发挥观众的想象力。他精美设计的图形标志、字母、符号和隐喻,对戏剧和歌剧表演、展览、音乐会和其他文化活动进行了有表现力和恰当的评论。伦敦皇家艺术学会于1976年授予他“荣誉皇家工业设计师”奖。
罗曼·切希勒维奇(Roman Cieślewicz)
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罗曼·切希勒维奇,“Ty i ja”(《我和你》)杂志封面,1968年,图源:新闻资料
罗曼·切希勒维奇(又译:罗曼·契列维茨,Roman Cieślewicz,1930年至1996年)是追求简洁和清晰审美,同时鼓励使用诗意隐喻以及丰富的表达方式的波兰海报派的创始人之一。1963年,他移居至巴黎。在那里,他与几家出版社合作,为各种杂志设计了封面,其中包括“Elle”(1966年至1969年之间当艺术总监)、《时尚杂志》(“Vogue”)和“Opus International”。他由于其为在巴黎蓬皮杜中心举办的著名展览所设计的奢华目录而广受好评。这位艺术家,尤其是在创作的后期,受到了20年代俄罗斯建构主义先锋派和波兰 Blok 团的启发。将浪漫主义和诗意与冷酷的理性主义相结合,让严格的逻辑与情感玩耍,他的作品渗透且考究我们的潜意识并引起联想。
罗曼·杜谢科(Roman Duszek)
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由罗曼·杜谢科和安杰·泽布罗热克(Andrzej Zbrożek)使用塔德乌斯·格洛诺夫斯基1928年作品重新设计的 LOT 波兰航空公司微标,1978年,图源:LOT 波兰航空公司
1935年出生的罗曼·杜谢科(Roman Duszek)毫无疑问地是波兰现代识别和通信系统设计的先驱者。其最著名的设计项目包括每日电视新闻(1976年)、波兰电视台(1976年)、华沙维多利亚洲际酒店(1976年)的徽标以及与安杰·泽布罗热克(Andrzej Zbrożek)于1978年合作设计的 LOT 波兰航空公司的视觉标识,还有与理夏德·波耶尔(Ryszard Bojar)和马雷克·斯坦奇克(Marek Stańczyk)于1982年合作设计的华沙地铁标识。
维克托·古尔卡(Wiktor Górka)
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维克托·古尔卡,《歌厅》电影海报,1973年,图源:新闻材料
维克托·古尔卡(Wiktor Górka,1922年至2004年)是波兰海报派的创始人之一,其最著名的作品是为由鲍伯·佛西(Bob Fosse)执导的,有丽莎·明尼里(Liza Minelli)令人难忘表演的《歌厅》(“Cabaret”,1973年)电影的海报。这张海报描绘了带黑色丝袜的歌舞表演者的大腿以及大胆化妆的演员乔尔·格雷(Joel Grey)脸,这两个因素共同形成了一个纳粹标志的形状。1970年,古尔卡带着一群波兰艺术家前往哈瓦那,在古巴进行了设计研讨会。从那里,他最终到达墨西哥,在那里他担任艺术家和教师的工作,并在墨西哥名牌美术学校教授绘画和海报设计直到90年代中期为止。2000年,在墨西哥举办的第六届国际海报双年展上,他因对墨西哥平面艺术发展所做的贡献而获得最高奖项——Medalla a la Excelencia José Guadalupe。
杨·列尼查(Jan Lenica)
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杨·列尼查为在华沙大剧院演的阿尔班·贝尔格(Alban Berg)的歌剧而创作的《伍采克》(“Wozzeck”)海报,1964年,图源:stgu.pl
杨·列尼查(又译:杨·莱尼卡,Jan Lenica,1928年至2001年)是二十世纪最重要、最有影响力的波兰艺术家之一。他作为海报设计师和动画电影创造者而闻名,被认为是当代动画的先驱者。他是一位多才多艺的艺术家,在不同流派的交汇点创作,使其边界模糊,玩弄惯例,挑战审美标准。他的作品有非常独特的且独一无二的诗意。他与亨利克·托玛设夫斯基一起被认为是现代波兰报纸图画的先驱者之一,为“Szpilki”(《大头针》)和“Wiadomości Kulturalne”期刊以及“Rzeczpospolita”(《波兰共和报》)日报做出了巨大的贡献。他用接近哲学论的一种文艺术取代了典型的卡通笑话。也是由于他,“波兰海报派”这一定义被官方所使用(首次出现于他为瑞士“Graphis”期刊所写的文章标题中)。
杨·莫多热涅茨(Jan Młodożeniec)
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杨·莫多热涅茨“Koniec nocy”(暂译:《夜终》)电影海报,由瑜利安·杰津纳(Julian Dziedzina)、帕维尔·科莫罗夫斯基(Paweł Komorowski)和瓦楞蒂娜·乌西茨卡(Walentyna Uszycka)执导,1957年,图源:维拉诺夫海报博物馆
杨·莫多热涅茨(Jan Młodożeniec,1929年至2000年)是波兰海报派最杰出的代表之一。他曾在华沙美术学院亨里克·托马谢夫斯基的海报工作室学习。其作品的特点是带有黑色轮廓的色彩斑,并他为了补充作品所引入的手绘字体。他为《柳巷芳草》(“Klute”)和《同流者》(“Il conformista”)设计的海报以及为“Miesięcznik Literacki”(《文学月刊》)专栏设计的绘画已成为电影史的一部分。
彼得·莫多热涅茨(Piotr Młodożeniec)
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彼得·莫多热涅茨,1981年的海报,达努塔和耶日·布鲁克维茨基(Danuta 和 Jerzy Brukwicki)收藏,图源:东道主新闻资料
彼得·莫多热涅茨(Piotr Młodożeniec,1956年出生,杨·莫多热涅茨的儿子),是波兰最早使用计算机图像语言和技术的首批艺术家之一。他早期作品的特点为有棱角、模板印的字母和以灰色、黑色和白色作画的漫画式人物。莫多热涅茨的海报让观看者联想到街头涂鸦。艺术家本人指出说,他从事的艺术属于城市艺术,虽然他从不在墙上创造典型的涂鸦,他更喜欢在纸上绘画。其作品通常表现出政治性质,因为艺术家与地下团结工会有关。1991年,莫多热涅茨与马雷克·索布奇克(Marek Sobczyk)一起创立了 Zafryki 艺术合作伙伴关系(于2004年暂停)。这是从事海报、插图和应用图形设计的一家公司。此外,他们还一起设计了几十种字体。
杨·萨夫卡(Jan Sawka)
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杨·萨夫卡,为克拉科夫 STU 剧院创造的“Exodus”海报,1974年,图源:纽约现代艺术博物馆
在国际艺术界得到认可的杨·萨夫卡(Jan Sawka,1946年至2012年)是所谓的“插画家一代”的代表之一。七十年代抵达美国后,他为《纽约时报》工作。当时首次亮相的一些年轻海报创作者改变了波兰海报发展的轨迹。萨夫卡的海报、图形和绘画经常被描述为迷幻的,以荧光对比色,复杂的手写字母、拼贴元素以及整个构图某些元素的令人不安淡化为其特征。但是,正如茜尔维娅·基日卡(Sylwia Giżka)所写道的:
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“除了温和,催眠的审美外,萨夫卡的海报也不留情。看似微不足道的主题通常隐藏了很可怕的极权主义国家公民情况的叙述。”
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雅努什·斯坦尼(又译:雅努什·史坦妮,Janusz Stanny,1932年至2014年)是波兰最著名的书籍和报纸插画家之一,他的讽刺画作在有名的“Szpilki”杂志上发表。斯坦尼师从亨利克·托玛设夫斯基,他将幽默感和锐利线条与画家之眼结合,创造了一种乍看之下可辨认的、非常独特的风格。他同样为成年人和儿童文学作品创作插图。
弗兰齐舍克·斯塔罗夫耶斯基(Franciszek Starowieyski)
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弗兰齐舍克·斯塔罗夫耶斯基;由卡罗利·马克(Károy Makk)执导的《岩下屋》(“Haz a sziklak allat”) 电影的海报,图源:维拉诺夫海报博物馆
波兰海报派最优秀的代表之一,弗兰齐舍克·斯塔罗夫耶斯基(Franciszek Starowieyski,1930年至2009年)受到了他所着迷的巴洛克美学的影响。他非常擅长将感性形式与智力的信息相结合,同时创造出意想不到的效果和令人震惊的超现实主义愿景。他于1985年是在纽约现代艺术博物馆举办个人展览,也是在该博物馆举办个人展览的首位波兰人。
卡罗尔·希利夫卡(Karol Śliwka)
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1932年出生的卡罗尔·希利夫卡(Karol Śliwka)属于从六十年代初至八十年代末通过其作品而对波兰人日常景观产生了决定性影响的一批设计师。他的许多作品在过去人们的日常生活中都很有名,是波兰人民共和国物质历史的重要组成部分,部分作品在如今的公共场所仍然可见。他设计的标识包括 PKO 银行商标(1968年)、母婴研究所标志(1980年)、国家图书馆标志(1990年)和 Wars 香水商标(1975年)。
瓦德玛·斯威兹(Waldemar Świerzy)
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瓦德玛·斯威兹,《职业安全》海报,图源:华沙大学图书馆海报画廊提供
他是波兰海报派的创始人。也许这听起来令人难以置信,他可能破了单人海报创作数量纪录。他制作了超过1500张海报,其中有许多都非常流行。其早期作品偏向于图形而不是绘画,是以人影作为建立作品性质的起点。他是1954年马佐夫舍(Mazowsze)民间歌舞团海报的创作者,这些海报非常有名,曾经印过数百万册。其50年代创造的一部分电影海报已被认为是世界经典,特别是《红色客栈》(“L'Auberge rouge”,1955年,其中费南代尔的脸奇形怪状地延),《日落大道》(“Sunset Boulevard”,1957年)和《赤线地带》(1959年)。瓦德玛·斯威兹(Waldemar Świerzy,1931年至2013年)也是在西班牙推广波兰年(2001年至2002年)海报:“3xChopin”和亨里克·古雷茨基(Henryk Mikołaj Górecki)音乐会海报的创作者。这些海报是受密兹凯维奇学院的委托而制作的。
沃伊切赫·扎美支尼克(Wojciech Zamecznik)
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沃伊切赫·扎美支尼克,由耶日·卡瓦莱罗维奇(Jerzy Kawalerowicz)执导的《走上斗争的道路》(“Celuloza”)电影海报,1954年,图源:彼得·东布罗夫斯基(Piotr Dąbrowski)海报画廊/www.polishposter.com
沃伊切赫·扎美支尼克(Wojciech Zamecznik,1923年至1967年)以海报艺术家而闻名,但他也是一位非凡的摄影师和电视、电影开幕的创作者,作品包括波兰电视台“Pegaz”(暂译:《飞马》)文化节目的引子。扎美支尼克是一位大师,巧妙地利用了摄影所提供的功能:在海报中,他改变了拍摄的物体,并尝试使用底片来创作抽象的形式。关于扎美支尼克的海报,杨·列尼查曾经写道:
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“在波兰海报普遍倾向于巴洛克式丰富时,他的禁欲很孤立。对沃伊切赫·扎美支尼克而言,海报是一种数学方程式,他努力将复杂的公式转换为最简单的方程式,将其转为两、三个元素的总和。他愿意‘碰撞’摄影和徽标,经常用单独的元素组织海报的整个表面(如1979年的《铁达尼号遇难记》),有时将一个方程式减少成单个符号。但他如炼金术士那样喜爱从事摄影实验。他用酸腐蚀底片、翻转、在加工托盘中‘虐待’,然而将它们浸泡在浴缸中,再装框切割,挤压成获得强烈而纯净的作品。”
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