Атмосфера скандала вокруг актрисы усилилась, когда на страницах журнала «Пшекруй» вышел роман Станислава Дыгата «Я такая, какая есть» (1963). Дыгат писал под псевдонимом Анна Тарчиньская, но скандальные откровения были приписаны Калине Ендрусик. Считавшаяся секс-символом 60-70-х и скандальной актрисой, она никак не вписывалась в период «малой стабилизации», не вписывалась и ни в один из официально признаваемых женских образов. Ивона Куж писала в журнале «Диалог» (2000, 09):
Телевизионный триумф Калины Ендрусик оказался временным, во второй половине 1960-х она исчезла с экранов — по легенде, к этому имел отношение сам первый секретарь Владислав Гомулка.
Ендрусик появлялась лишь в очередных сериях «Кабаре джентльменов в возрасте», поскольку Ереми Пшибора и Ежи Васовский пригрозили закрыть шоу, если в нем не будет Калины.
В кино актриса пришла в 1957 году. Она дебютировала в фильме Тадеуша Хмелевского «Ева хочет спать» — в небольшой, но очень динамичной роли жительницы рабочего общежития. В этой роли раскрылся ее незаурядный комедийный талант, который режиссеры использовали довольно редко. С самоиронией она сыграла Казимиру Палюх — «Фатиму» в серии «Вежливый убийца» (2) сериала «Капитан Сова идет по следу» Станислава Бареи (1962). Она сыграла тонкую, изящную Зузанну в «Жаре» Казимежа Куца по сценарию Еремия Пшиборы (1964) и пародировала сама себя в «Дятле» Ежи Грузы (1970). Самым главным и интересным комедийным образом Ендрусик стала Йоанна в «Лекарстве от любви» Яна Баторы (1965), где она исполнила роль влюбленной девушки, внезапно влиплнувшей в криминальную историю. Она сумела показать свою героиню с натуральной и искренней комичностью, исполненной юношеского задора и экспрессии.
Ендрусик интереснее других исполняла женские роли в адаптации прозы Станислава Дыгата. В «Запоздалых прохожих» (1962), в новелле «Время приближает, время отдаляет» Густава Холоубека она сыграла Анну, женщину, которая в робком юноше пробуждает мужчину, а в новелле «Учительница» Яна Рыбковского в анекдотическом эпизоде появляется вместе с мужем — Станиславом Дыгатом. В фильме Януша Моргенштерна «Йовита» (1967) Ендрусик сыграла Хелену. Как писал Мацей Маневский в журнале «Кино» (2003, 07/08):
Здесь она сыграла красивую и привлекательную женщину, но осталась пассивной, словно оставляя экран своим партнерам. Однако именно она привлекает внимание, создает эротическое беспокойство и чувственное напряжение. Этой актрисе не слишком часто предлагали интересные кинороли.
Сама Ендрусик говорила:
Меня не хотели, не умели использовать мою красоту и талант. Они ощипали мои разноцветные перья.
В семидесятых она реже появлялась в театре, на телевидении и в кино. И все же именно тогда, в 1974 году, она сыграла одну из своих лучших ролей — Люси Зукерову в фильме и сериале «Земля обетованная» Анджея Вайды. Как писал Мацей Маневский («Фильм» 1984, 42):
Фигура богатой, безумно влюбленной еврейки выдержана в одних тонах, прописана непрерывной толстой линией. Ендрусик сыграла ее очень выразительно, иногда даже сознательно переигрывая. Тем самым она создала образ, словно родом из фильмов Феллини. Она сумела точно расставить драматические акценты, создавая ощущение нарастающей угрозы. (...) Она воспроизвела свою роль очень эмоционально, стараясь глубже воспроизвести психику своей в действительности довольно однозначной героини.
После этой роли Ендрусик на несколько лет исчезла с экранов. Лишь в 1980 году она сыграла красочную роль цыганки в немецком фильме «Мельница Левина», а в 1982-м — в телесериале «Отель Поланов и его постояльцы» Хорста Зеемана. Рената Вонсовская писала в журнале «Иллюзион» (1994, 03-04):
Роль Юзефины Полан удивила всех теплотой и зрелостью женщины тяжелой судьбы, которая, несмотря ни на что, не сдалась. В эту роль Калина Ендрусик вложила часть собственных переживаний.
Стоит вспомнить роль извращенной преступницы в фильме «Где третий король» Рышарда Бера (1966) и соблазинительной Вонсовской в «Кукле» Войцеха Хаса (1968).
Из других киноролей можно вспомнить: проститутку в «Сегодня ночью город погибнет» Яна Рыбковского (1961), актрису Барбару Перцикову в «Завтра премьера» Януша Моргенштерна (1962), Гертруду в «Баритоне» Януша Заорского (1984), жену миллионера в «О-би, о-ба. Конец цивилизации» Петра Шулькина, мадам Элли в «Императорско-королевских дезертирах» Януша Маевского (1985), Марию Прымасек в «Девушках из Новолипок» Барбары Сасс, актрису в «Особой миссии» Януша Жешевского (1987). Последние роли актрисы, сыгранные в 1991 году — жена профессора в «Фердидурке» Ежи Сколимовского и учительница пения в «Двойной жизни Вероники» Кшиштофа Кесьлевского. В журнале «Иллюзион» Рената Вонсовская писала (1994, 03/04):
Сегодня, в хаосе перемен и ценностного переосмысления, ее артистический образ предстает как лучший портрет женщины пера маэстро. Калину вспоминают с ностальгией и умилением, она окружена культом — выдающаяся, неповторимая, незаменимая. Но никто не сможет сказать, почему еще один польский талант был так бессмысленно утерян.
О Калине Ендрусик сняты два телефильма: «Калина» Яна Сосиньского (смонтированный из двух интервью монолог актрисы) и «Не уходи» Тадеуша Павловича — режиссер приводит в нем воспоминания об актрисе двенадцати наиболее близких ей людей.
В 1994 году вышла книга Петра Гацека «Калина Ендрусик. Музыкальность на всю жизнь», а в 2020-м — «С кем тебе будет так плохо, как со мной? История Калины Ендрусик и Станислава Дыгата» авторства Ремигиуша Гжели. Кроме того, Ендрусик — одна из главных героинь книги «Жадные до жизни» Славомира Копера, вышедшей в 2020 году.