В 1925 году Хемар переехал в Варшаву и до 1931 года вместе с Юлианом Тувимом был завлитом театра Qui pro Quo, а затем кабаре: «Банда» (1931–33), «Варшавская богема» (1933–34), «Большое ревю» (1934–35), «Варшавский цирюльник» (1935–39). В 1933–34 годах руководил театром «Новая комедия», который основал вместе со Стефаном Ярачем и Марией Модзелевской. Репертуар должен был отображать современную зрителям действительность, затрагивать эмоции, комментировать реальность, он был «формой интеллигентских расчетов» по определению Артура Сандауэра и «сериалом дотелевизионной эпохи», — как позже назвали его критики. Благодаря этому изменился статус писателя, который из независимого художника превратился в «техника развлечений», как описал это явление Стефан Жулкевский. Таким техником стал Хемар, его задачей было установить взаимопонимание с аудиторией, услышать ее голос, выразить ее настроение и удовлетворить ее потребности — и в этом Хемар оказался мастером. Он не только имел огромный успех, отвечая на желания своей аудитории, но и воспитывал ее, обучая распознавать литературу более высокого качества в отличие от вульгарных критических текстов, искажающих восприятие реальности.
Вместе с кабаре и эстрадой начал развиваться песенный жанр, а Хемар стал одним из самых интересных песенников двадцатого века (во времена Хемара применительно к авторам песен использовалось слово «песенник», тогда не говорили «текстовик»). До начала Второй мировой войны он написал, обработал, перевел, парафразировал около трех тысяч песен, несколько сотен из которых заслуживают называться хитами. Он писал о роковой драматической любви, повседневной жизни, не избегал шуток и сатирических комментариев. Поэтика его песен во многом перекликалась с текстами скамандритов, оказавшись под влиянием творчества Юлиана Тувима.