Еще несколько десятков лет назад женщин-операторов практически не существовало. За камерой стояли исключительно мужчины. Это происходило потому, что для работы со старыми, тяжелыми камерами требовалась «мужская» сила, а также потому, что долгие годы кино было преимущественно мужским занятием.
К счастью, за последние двадцать лет многое изменилось. Женщина с камерой уже ни у кого не вызывает удивления; кроме того, с каждым годом становится все лучше видно, что будущее операторского искусства принадлежит прекрасному полу. Culture.pl рассказывает о женщинах-операторах, которые меняют облик польского (и не только) кино.
Магдалена Гурка
«Я хотела стать оператором, потому что люблю находиться в тени, а не в центре внимания. Режиссер должен постоянно общаться с людьми. Он как фронтмен в рок-группе, а я скорее басистка», — призналась Гурка журналу «Polityka».
Магдалена Гурка закончила операторский факультет Лодзинской киношколы, а ее карьера в кино началась благодаря Павлу Эдельману и Владиславу Пасиковскому. По окончании университета она стала работать у Павла Эдельмана вторым оператором. Гурка стояла за камерой на съемках «Заказа на киллера» и «Мента» Пасиковского. Много лет спустя она вновь встретилась с этим режиссером — на этот раз как главный оператор нашумевшего «Джека Стронга».
Однако до этого Гурка успела поработать в Голливуде. За несколько лет она сняла более десятка рекламных роликов — в том числе для компаний Mercedes, Audi и Amazon, — а также несколько видеоклипов.
В США она работала над съемками своих самых известных фильмов: «Я все еще здесь» (об одном годе из жизни актера Хоакина Феникса) и «Паранормальное явление». В 2016 году на экраны вышел фильм ужасов «Вирус», оператором которого также была Гурка.
Вероника Бильская
«При ней утихает мой страх перед самим собой. Я знаю, что если я что-то сделаю плохо, она сразу мне об этом сообщит. Вероника категорически против того, чтобы я работал не в полную силу. Она не включит камеру, пока не почувствует, что я готов выложиться на все сто» — сказал Гжегож Заричный, режиссер «Свистка» и «Волн», работавший над этими картинами с молодым оператором Вероникой Бильской.
Бильская — одна из самых занятых женщин-операторов в Польше. В 2011 году она закончила факультет радио и телевидения в Силезском университете в г. Катовице, и с тех пор не перестает снимать документальные и художественные фильмы. В 2012 году она работала с Гжегожем Заричным над фильмом «Свисток», который получил премию на фестивале «Сандэнс», а два года спустя стояла за камерой на съемках экспериментальной картины Пшемыслава Войцешека «Как совершенно исчезнуть».
Пока что самым успешным в ее карьере был 2016 год. На экраны кинотеатров вышли целых три фильма, на съемках которых она работала оператором: «Волны» Гжегожа Заричного, «Узы» Зофьи Ковалевской и «Кампер» Лукаша Гжегожека — один из лучших кинопортретов молодого поколения.
Карина Клещевская
Одна из наиболее оригинальных польских кино- и телевизионных операторов. Помимо кино, снимала спектакли для театра телевидения. Была оператором на съемках таких представлений, как «Банкротство маленького Джека» в постановке Агнешки Глиньской (2000) и «Анаэроб» авторства Лукаша Барчика.
В сотрудничестве с Барчиком (своим мужем) Клещевская создала свои самые интересные работы. В 2003 году она стояла за камерой на съемках фильма «Перемены» — истории таинственного пришельца и четырех одиноких женщин, а в 2008 году — картины «Неподвижный двигатель». Вместе с мужем она работала и над другими лентами, такими как «Итальянский» (2011) и «Испанка» (2015) — самым зрелищным фильмом в своей карьере.
Моника Ленчевская
«Мистические отношения с миром позволили Монике Ленчевской из Польши отправиться в путешествие вокруг света», — так редакторы журнала Variety объясняли тот факт, что Моника Ленчевская вошла в список десяти восходящих звезд среди операторов.
Ленчевская, выпускница факультета радио и телевидения Силезского университета в Катовице и операторского факультета Американского института киноискусства в Лос-Анджелесе, уже много лет работает не только в Польше, но и других странах. На фестивале «Сандэнс» в 2014 году состоялась премьера двух фильмов, в которых она работала оператором: «Imperial Dreams» Малика Бута и «Дифрет» Зересеная Мехари. Последний получил премию за лучшую драму в конкурсе зарубежных фильмов на фестивале «Сандэнс» и приз зрительских симпатий на Кинофестивале в Берлине в 2014 году. Фильм также стал эфиопским кандидатом на премию «Оскар».
Моника Ленчевская живет в Лос-Анджелесе и работает на нескольких континентах. Например, в Африке она была оператором на съемках фильма Чики Анаду «„B” как „Boy”»(2013), рассказывающем о дискриминации женщин в Нигерии, а в 2016 году закончила работу над фильмом бельгийца Фабриса Дю Вельца «Послание от Кинга». В Европе она также принимала участие в создании нескольких фильмов, в том числе «Чужого неба» польского режиссера Дариуша Гаевского.
В 2017 году на экраны должен выйти еще одна лента, в съемках которой участвовала Ленчевская — «Лабиринт» Брэда Фурмана с Джонни Деппом в главной роли.
Йоланта Дылевская
«Кадры в фильме не должны быть красивыми, они должны быть мудрыми» — так звучит кредо Йоланты Дылевской, выдающегося оператора, педагога и режиссера документальных фильмов.
Достаточно взглянуть на список ее работ, чтобы понять, что Дылевская воплощает свое кредо в жизнь. В каждом фильме она ведет повествование по-разному, стараясь найти язык, который лучше всего выразит мир героев и позволит понять его зрителям.
Дылевская — обладательница нескольких престижных наград. В 2002 году полька получила премию за лучшую операторскую работу на американском Slamdance Film Festival (за фильм Пшемыслава Войцешека «Громче бомб»), в 2009 — Азиатскую премию за фильм Сергея Дворцевого «Тюльпан». За операторскую работу в фильме Агнешки Холланд «В темноте» Дылевская была удостоена премии Кинофестиваля в Гдыне и «Золотой лягушки» на фестивале Camerimage в Лодзи.
То, что фильм может быть мудрым и красивым одновременно, Дылевская в очередной раз доказала, работая за камерой на съемках картины Агнешки Холланд и Каси Адамик «След зверя». Фильм с восторгом приняли зрители, критики и жюри 67-го Международного кинофестиваля в Берлине.
Ита Збронец-Зайт
«Это восходящая звезда польского операторского искусства, всесторонняя, очень чувствительная. Она обладает необыкновенно важным для оператора умением снимать так, чтобы стиль съемки отвечал тематике фильма», — сказала о ней Марья Змаж-Кочанович, известный режиссер-документалист, в разговоре с «Газетой Выборчей».
Родившаяся в 1983 году Ита Збронец-Зайт заинтересовалась операторским искусством будучи подростком. В 13 лет она начала фотографировать, после окончания школы недолго училась в Варшавской киношколе, а затем поступила в знаменитую киношколу в Лодзи. Збронец-Зайт работала над несколькими этюдами и короткометражными фильмами, а также была оператором на съемках документального и полнометражного художественного кино.
Оператор работает в Швеции и Польше. В Польше она участвовала в создании таких фильмов, как «Небольшие неровности» Александры Говинь и Иренеуша Гжиба и «Где Соня?» Радки Франчак.
В 2017 году Збронец-Зайт стала первой в истории женщиной, получившей шведскую кинопремию Guldbaggen за лучшую операторскую работу. Она удостоилась этой награды за работу в фильме Манса Манссона «The Yard».
Малгожата Шилак
В польском кино ее имя уже давно известно, однако похоже, что на пике своей карьеры она находится именно сейчас. Только в течение последних полутора лет на экраны вышло несколько фильмов, в съемках которых она была оператором. А главное — все эти ленты получились необыкновенными. Достаточно вспомнить хотя бы «Конец света» Моники Павлючик, документальный фильм-мозаику об одной ночи из жизни нескольких героев — историю об одиночестве, страхе и потребности в близости. Или «Причастие» Анны Замецкой — один из лучших документальных фильмов 2016 года, историю о четырнадцатилетней девочке, которой приходится пройти ускоренный и очень болезненный урок взросления.
В 2017 году на экраны выйдет очередная картина, снятая камерой Малгожаты Шилак — «Дикие розы» Анны Ядовской. Этот художественный фильм рассказывает о женщине, которая после родов решает отдать своего третьего ребенка на усыновление и пытается скрыть это от своего мужа, работающего в Норвегии.
Источники: «Polityka», Filmpolski.pl, PolishDocs, собственная информация