Пока молодые кинематографисты рассуждают о расширении границ киноязыка, Мацей Пепшица демонстрирует возможности, которые открываются, если хорошо изучить этот язык и умело пользоваться его инструментарием. Автор «Заноз» следует правилам киноремесла, а благодаря скромности и саморефлексии создает искусство по-настоящему высшей пробы.
Вампир из Заглембья возвращается
В картине «Я — убийца» Пепшица рассказывает историю, в основу которой легли реальные события: в 1975 году суд ПНР приговорил к смертной казни Здислава Мархвицкого, предполагаемого серийного убийцу, осужденного за убийство четырнадцати женщин. Мархвицкий был величайшим кошмаром своего времени, а также злейшим врагом народной власти, которая не могла допустить, чтобы безупречный облик польской народной демократии был запятнан кровью. Власти ПНР не интересовало то, что в деле Мархвицкого немало неясностей и белых пятен, а часть доказательств очевидно сфабрикована. Его смерть должна была снизить накал страстей в обществе.
Мацей Пепшица рассказывает о событиях тех лет с позиции молодого милиционера Януша (Мирослав Ханишевский), который возглавляет оперативную группу, расследующую дело «Вампира из Заглембья». Испытывая сильнейшее давление начальства, он делает все, чтобы поймать и осудить силезского убийцу. Проблема в том, что в итоге ему приходится переступать через нормы морали.
И именно эта часть сюжета в фильме Пепшицы оказывается наиболее интересной. Автор показывает человека, вынужденного выбирать: поступить ли в соответствии с нормами морали, но навредить тем самым своей карьере, или же причинить вред человеку, но получить при этом пропуск в лучшую жизнь для себя и своей семьи. Классический детектив о поиске опасного преступника неожиданно превращается в притчу о том, какую цену мы готовы заплатить за собственное благополучие.
На пограничье жанров
Режиссер «Желания жить» виртуозно балансирует между несколькими киножанрами: как и в «Богах» Лукаша Пальковского, вленте «Я — убийца» мы находим несколько комедийных сцен, динамичное милицейское расследование и очень личный портрет молодого человека, решившегося на компромисс с миром. При этом Пепшице удается нечто невероятное: его фильм сохраняет темп и легкость даже тогда, когда режиссер выходит за рамки массового кино, чтобы углубиться в психологию.
На XLI кинофестивале в Гдыне картина «Я — убийца» получила «Серебряных львов» и награду за лучший сценарий. Последнее, впрочем, не удивительно. Ведь история молодого милиционера у Пепшицы строится с соблюдением сценарных заповедей: в ней есть четко обозначенный герой, который на глазах зрителя проходит путь, меняющий его жизнь, есть запутанная сеть взаимосвязей, есть поворотные моменты, напряжение и интрига, легко считываемая и достаточно серьезная, чтобы удержать внимание зрителя.
Первые и вторые скрипки
Своим выбором исполнителя главной роли Мацей Пепшица доказал, что не боится рисковать. Мирославу Ханишевскому, сыгравшему в фильме «Я — убийца» молодого неопытного милиционера, раньше в кино доставались не самые большие роли. А жаль, ведь у Пепшицы он раскрывается как актер тонкий и способный создавать неоднозначные и объемные психологические портреты.
Симпатии зрителей на стороне Ханишевского: его герой получился человечным, и мы оказываемся с ним заодно и тогда, когда он воюет с патологиями коммунистической системы, отстаивая свою независимость, и тогда, когда он совершает ошибки, вступив на скользкий путь.
