Именно такую героиню Лысяк ставит в центр повествования. Молодой режиссер, в момент съемок — еще студент Варшавской киношколы, в своем раннем фильме «Техно» (о мужчине, который занимается женой, страдающей болезнью Альцгеймера) рассказывал об исключенных из общества людях, которых редко изображает поп-культура. Однако в фильмах Лысяка нет ни доли морализаторства. Его «Платье» рассказывает не о драме карликов, а о неприятии, одиночестве и необходимости в другом человеке, о столкновении мечты и жестокой реальности.
Режиссер и оператор Конрад Блох (обладатель наград на фестивале Camerimage и на Кинофестивале в Гдыне) намеренно снимали актрису таким образом, чтобы зрители не замечали ее физических особенностей. Тадеуш Лысак признавался:
Мы постоянно повторяли самим себе, что не снимаем фильм о человеке карликового роста, но о женщине со своими желаниями и мечтами. Для нас было важно создать визуальные эффекты, благодаря которым зритель сможет забыть о физических отличиях героини. Мы решили, что нужно смотреть ей в глаза, ведь они отражают личность с ее разумом и эмоциями. Мы хотели, чтобы Юлия была зеркалом, в котором отражаемся мы сами, с нашими страхами, предрассудками и мечтами.
Авторам фильма это удалось — прежде всего благодаря прекрасной игре Анны Дзедушицкой, которая уже когда-то принимала участия в съемках у Лысяка. Актриса помогла режиссеру и в работе над окончательной версией сценария. Дзедушицкая на самом деле страдает дварфизмом, поэтому ей легко было указать моменты, которые не соответствуют действительности, и подсказать другие варианты развития сценария.