1980 – Иво Погорелич не проходит в финал
Юбилейный 10-й конкурс имени Шопена вошел в историю как самый спорный за все время своего существования. В 1980 году яблоком раздора стала игра молодого хорватского пианиста Иво Погорелича.
Яркий и эксцентричный, Иво Погорелич резко выделялся на общем фоне. Он единственный выходил на сцену не во фраке, а в щегольской цветастой блузе с вельветовым шнурком вместо галстука. «Голос Варшавы» писал, что он осмелился жевать жевательную резинку на публике и во время интервью. Его интерпретация музыки Шопена была еще более революционной. Известный критик Дорота Шварцман вспоминает его «демоническую манеру игры, его корявые “лапы”, напоминающие когти Дракулы», при этом она отдает ему должное за его «абсолютно фантастическую интерпретацию сонаты №2 (си-бемоль минор)». Стиль игры Погорелича был не менее эксцентричен, чем его образ. Динамический контраст, доведенный до предела, бешеная смена темпа и невероятное эмоциональное напряжение вкупе с частыми неверными нотами и пропусками важных деталей… Погорелич давал массу поводов для самых бурных дискуссий.
Публика приняла Погорелича восторженно, но в финал он не прошел. Традиционный конфликт между слушателями и критиками усугубило то, что член жюри, аргентинка Марта Аргерих, в прошлом – тоже лауреат конкурса, абсолютная звезда классической музыки, объявила Погорелича гением и в знак протеста покинула жюри.
Возмущенные крики и сердитое топанье ногами не произвели на жюри ни малейшего впечатления, и Погорелич так и не смог сыграть в финале. Первую премию получил Данг Тай Сон, антипод Погорелича: тонкий и спокойный, идеальный традиционалист. Однако именно Погореличу предстояло стать пианистом мирового масштаба. Скандал на конкурсе имени Шопена положил начало головокружительной карьере пианиста: он выступал в лучших концертных залах, сотрудничал с самыми престижными звукозаписывающими фирмами и участвовал в крупнейших музыкальных фестивалях.
Споры вокруг Погорелича долго не утихали. Более двадцати лет он избегал Польши, полагая, что решение жюри было обусловлено политическими причинами. 25 лет спустя пианист все же вернулся в Варшаву, хотя его визит оставил у публики скорее чувство разочарования. И все-таки Иво Погорелич по-прежнему остается одним из самых незабываемых участников в истории конкурса.
2010 – неожиданный победитель
Конкурс 2010 года был единогласно признан лучшим в истории. На протяжении всего конкурса не было единого фаворита, зато подобралась на удивление сильная группа лидеров: Евгений Божанов (Болгария), Лукас Генюшас (Россия/Литва), Даниил Трифонов (Россия) и Ингольф Вундер (Австрия). Финал конкурса получился фантастический, даже опытные эксперты не брались предсказывать, кто из лидеров одержит победу… Внезапно жюри объявило, что победителем XVI Международного конкурса пианистов имени Шопена стала Юлианна Авдеева!
Вряд ли кто-то всерьез ставил на Авдееву. Она скорее претендовала на место у подиума, но ее итоговое выступление с концертом № 1 ми минор было единодушно признано «удивительно успешным». Зрители были потрясены. Известные критики, освещавшие конкурс в радиоэфире, в гневе объявили, что «доверие к жюри окончательно подорвано». К тому же, в 2010 году была уже эпоха социальных сетей, и официальные страницы конкурса раскалились докрасна от жарких споров и ругательств, не вполне цензурных.
Выяснилось, что жюри применило совершенно новую систему оценок: вместо того, чтобы выбирать победителя по результатам традиционного обсуждения, при помощи баллов как одного из вспомогательных методов оценивания, жюри присудило первую премию, исходя только из подсчета баллов. Эта информация лишь усложнила дискуссию. «Хорошо ли продуман математический метод?» «Почему всех судей заставили использовать один метод вне зависимости от их предпочтений?» «Может ли такое решение приниматься только лишь на математическом основании?»
Обоснованность решения жюри стала очевидной лишь несколько лет спустя, когда Авдеева стала известной «шопинисткой» и всемирно признанной звездой классической музыки.
1927 – 2015
В истории конкурса были и другие громкие происшествия. Так, дважды подряд ‒ в 1990 и 1995 – жюри не стало присуждать первую премию, в 2010 году в финал не попала невероятно одаренная 18-летняя Леонора Армеллини, в 1985 году Фу Цонг (лауреат конкурса и многолетний член жюри) отказался подписывать решение жюри о присуждении первой премии Станиславу Бунину из СССР и т.д.
И все же сегодня конкурс важен как никогда, ведь он открыл миру многих выдающихся пианистов. Именно поэтому партнеры конкурса не боятся заранее предлагать столь престижные контракты будущим победителям. В 2010 году лауреат конкурса получал возможность выступать с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в Нью-Йорке и Варшаве, а в 2015 году Deutsche Grammophon (крупнейший звукозаписывающий лейбл классической музыки) объявил, что победителя конкурса ждет контракт. Это ярко свидетельствует о престижности конкурса и о доверии, которое музыкальная индустрия испытывает к его жюри. Возможно, все было бы совсем иначе, не будь этих 88 лет страстных споров вокруг Шопена и о том, как нужно исполнять его музыку в ХХ и XXI столетиях.