Прошлый год показал, что привычная модель дистрибуции фильмов исчерпала себя. На второй год пандемии публика разучилась ходить в кино и стала все чаще пользоваться стриминговыми платформами. А те, в свою очередь, идут навстречу традиционному кинематографу и предлагают снимать оригинальную продукцию.
Первое место среди стриминговых сервисов по-прежнему занимает «Нетфликс». За последние месяцы на платформе появились очередные фильмы: «Бартковяк» Даниэля Марковича, «Гиацинт» Петра Домалевского и праздничный «Давид и эльфы» Михала Рогальского. Это только начало: в середине прошлого года платформа пообещала, что в 2022 году разместит еще десять оригинальных польских фильмов, а в 2023 году в сервисе появится целых двадцать польских премьер.
Из-за растущей популярности «Нетфликса» и кризиса традиционной кинематографии меняется способ мышления о кино. Продюсеры, которые раньше видели источник финансового успеха главным образом в показах на большом экране, сейчас вынуждены приспосабливаться к новой ситуации. Сотрудничество с крупными платформами, с одной стороны, обеспечивает им финансовую безопасность, но при этом обязывает предоставлять сервисам готовый продукт, от которого они больше не смогут получать прибыль.
Это не единственное изменение, связанное с важной ролью «Нетфликса» и других стриминговых платформ. За сменой бизнес-модели следует и смена репертуара: основная часть фильмов — это развлекательное кино, снятое по правилам жанра, притягивающее массового зрителя. У создателей комедий, приключенческого кино и детективов сегодня много потенциальных клиентов.
Сложности «трудных» тем
Хуже дело обстоит с артхаусом. Сейчас его поддерживает Польский институт киноискусства, который финансирует так называемое «трудное кино». Однако финансовая ситуация Института тоже зависит от традиционного кинематографа: когда кинотеатры не собирают полные залы, бюджет государственного мецената уменьшается.
Так что, если за будущее польского жанрового кино мы можем быть спокойны, то перед создателями авторского кино стоит сложная задача. На помощь приходит Польское телевидение, которое занимается распространением таких картин, но и здесь таится определенный риск. Премьеры последних месяцев — такие как «Смерть Зигельбойма» Рышарда Брыльского или «Тетка Гитлера» Михала Рогальского — показывают, что картины производства TVP, несмотря на свою важность, не лишены идеологической подоплеки.
Польское кино сейчас находится на распутье, и непонятно, все ли смогут преодолеть дорогу одинаково быстро и без потерь. С одной стороны, минувший год показал, что наше кино все еще живо, но с другой — традиционный кинематограф потихоньку уходит в прошлое, а новая модель только начинает вырисовываться.