Архитектура под копирку: источник вдохновения или плагиат?
Считается, что все уже когда-то было и архитектура лишь переосмысляет уже существующие формы. Порой архитекторы черпают в них вдохновение, заимствуют детали, а порой копируют, причем зачастую разграничить все эти приемы не так-то просто.
Собор Санта-Мария делла Салюте в Венеции и костел ораторианцев в Гостыни
Picture display
standardowy [760 px]
Костел ораторианцев в Гостыни, фото: Михал Тулинский / Forum
Во второй половине XVII века магнат Адам Конажевский решил построить костел в знак благодарности за чудесное исцеление, когда он был ребенком. Планы нарушила его внезапная смерть — он скончался, будучи 37 лет от роду. Идею возведения костела после его смерти поддержала вдова, Зофья Конажевская из рода Опалинских. Именно она распорядилась, чтобы храм стал копией величественной барочной архитектурной жемчужины — собора Санта-Мария делла Салюте, строительство которого началось в 1631 году. Проект гостыньского здания разработал тот же архитектор, который проектировал собор в Венеции — Бальтазар Лонгена. Он придал своему польскому детищу ту же форму.
Костел Непорочного Зачатия Девы Марии и Св. Филиппа Нери появился на так называемой Святой Горе — возвышающемся над Гостынью холме. Строительство продолжалось с 1675 по 1698 год. Храм и объединенный с ним монастырь до сих пор принадлежат ордену ораторианцев, которых на эти земли привел еще Адам Конажевский.
Виллы в экспериментальном районе Вейссенгоф в Штутгарте и виллы в варшавском районе Саска Кемпа
Picture display
standardowy [760 px]
Дом архитектора Богдана Лахерта по Катовицкой улице, 9 в Варшаве, вид со стороны сада, 1972, Институт искусства Польской академии наук, фото: Виталис Вольны
Построенный в 1927 году район Вейссенгоф в Штутгарте должен был продемонстрировать самые инновационные концепции жилищного строительства. Комплекс вилл-прототипов и многоквартирных домов до сих пор считают одним из существенных этапов развития модернистской архитектуры. Дома для района Вейссенгоф проектировали такие мэтры, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Якобус Ауд, Бруно Таут, Ганс Пёльциг.
Ультрасовременные объекты, возведенные в Вейссенгофе, были известны польским архитекторам и наверняка служили им, пусть и косвенно, источником вдохновения. Особенно хорошо это видно в варшавской Саской Кемпе, где в 1930-е годы появилось множество домов и вилл в модернистском стиле. В зданиях по проекту Хелены и Шимона Сыркусов, Люциана Корнгольда, Богдана Лахерта и Юзефа Шатайцы несложно заметить отголоски архитектурных решений, примененных в Штутгарте.
Главное здание МГУ им. М. В. Ломоносова в Москве и Дворец культуры и науки в Варшаве
Picture display
standardowy [760 px]
Дворец культуры и науки в Варшаве, 1962, фото: Збышко Семашко / Forum
Дворец культуры и науки в Варшаве был «даром» Советского Союза для восстанавливающейся после Второй мировой войны Варшавы (даром, от которого нельзя было отказаться). Это единственное в Польше соцреалистическое здание, спроектированное советским архитектором. Уже летом 1951 года, когда Вячеслав Молотов предлагал польским властям построить в столице высотку, было очевидно, что она будет похожа на московские. Архитектором Дворца культуры и науки стал Лев Руднев, профессор МАРХИ, автор нескольких соцреалистических высоток, в том числе здания Московского университета, ставшего образцом для варшавского проекта. Если сравнить оба здания, приходится признать, что у варшавского дворца гораздо более гармоничные пропорции и более стройный силуэт, чем у его коренастого «старшего брата» из Москвы (центральная башня Московского университета насчитывает 36 этажей и 240 метров высоты).
Жилая единица в Марселе и «Суперединица» в Катовице
Picture display
standardowy [760 px]
Tour de Pologne 2018, на втором плане жилой комплекс «Суперединица» в Катовице, фото: Аркадиуш Лаврынянец / Forum
Важнейшее течение в современной архитектуре — модернизм — иногда называют интернациональным стилем, и на то есть своя причина: модернисты считали, что разработанные ими простые, упорядоченные, геометрические формы могут с одинаковым успехом применяться в любом уголке мира. Едва ли мы можем здесь говорить о плагиате — копирование форм было интегральной частью модернистских концепций.
«Жилую единицу» в Марсле Ле Корбюзье спроектировал в 1947 году, физически здание было готово в 1952-м. В этой «многоэтажке всех времен» размещались не только квартиры для 1600 человек, но были предусмотрены помещения под магазины, пункты услуг, ясли и детские сады, места досуга и отдыха, поскольку целью архитектора было создать микросообщество соседей. Когда Мечислав Круль разрабатывал свою «Суперединицу», перед ним стояли схожие задачи: построенный в 1961–1970-е годы в центре Катовице дом на 762 квартиры должен был стать самодостаточным. Несмотря на то, что сегодня от былых идей уцелело немного, корпус здания с подрезанным и удерживаемым столбами первым этажом и густым ритмом окон и балконов формально очень близок концепциям Ле Корбюзье и являет собой один из самых выразительных примеров модернистских решений жилищного вопроса.
Штаб-квартира ЮНЕСКО в Париже и здание Президиума Воеводского национального совета (в настоящее время Воеводского управления) в Кельце
Picture display
standardowy [760 px]
Свентокшиское воеводское управление в Кельце, фото: Михал Вальчак / PAP
Штаб-квартира Юнеско в Париже — дело рук международной команды архитекторов. Ее разработали: француз Бернар Зерфюсс, американец венгерского происхождения Марсель Брёйер и итальянец Пьер Луиджи Нерви. Это модернистское здание в форме латинской буквы Y сдали в эксплуатацию в 1958 году. Над его главным входом установили выразительный козырек, своеобразную бетонную скульптурную композицию.
Похожие выгнутые очертания и витиеватый козырек над входом мы можем увидеть в здании Воеводского управления (бывшего Воеводского национального совета) в Кельце. Автором проекта стал Станислав Кавёрский, разместивший свое творение в центре Кельце в 1967–1971 годах.
Арка в Сент-Луисе, Миссури и Летний театр им. Хелены Майданец в Щецине
Picture display
standardowy [760 px]
Летний театр им. Хелены Майданец в Щецине, фото: Лука Шелемей / East News
Когда в 1975 году в Парке им. Каспровича в Щецине сдавали в эксплуатацию эффектный амфитеатр, в местной прессе появлялись мнения, будто бы здание никому не нужно и на его строительство пошло слишком много дефицитного бетона. Спроектированный Збигневом Абрахамовичем амфитеатр возвели в естественном углублении ландшафта, где раньше находился немецкий летний театр. Важным элементом конструкции стала высокая железобетонная арка, поддерживающая кровлю над сценой и частью зрительного зала. Места для зрителей разместили каскадными бетонными рядами, которые вместе с бетонными цветниками и аркой придали объекту бруталистический характер.
Источник вдохновения для щецинского театра находится в США. Арку в Сент-Луисе построили в 1965 году, чтобы увековечить память поселенцев, обживавших очередные труднодоступные земли на западе США (объект еще называют «Врата на запад»). Проект арки создал финский архитектор Ээро Сааринен. Ее конструкиця высотой 192 метра сделана, в отличие от щецинского театра, из стали.
«Марина-Сити», Чикаго и Микрорайон Тысячелетия в Катовице
Picture display
standardowy [760 px]
Микрорайон Тысячелетия в Катовице, фото: Роберт Нойман
У высотных «кукурузных початков» — многоэтажек, построенных в 80-х годах XX века как завершающий компонент крупного Микрорайона Тысячелетия в Катовице — характерная форма: главный стержень здания окружает восемь полукруглых балконов. Архитекторы Александр Франта и Хенрик Бушко, создатели этих домов, объясняли, что их форма была вызвана желанием, чтобы в малогабаритные квартиры попадало как можно больше дневного света. Необычные строения по сей день являются одним из самых узнаваемых элементов архитектурного пейзажа столицы Верхней Силезии.
Похожие здания в 1968 году появились в Чикаго. Комплекс «Марина-Сити» — это две 179-метровые 65-этажные многофункциональные высотки. Разработчиком чикагских «початков» был Бертранд Голдберг.
Собор святого Петра в Риме и базилика в Лихени
Picture display
standardowy [760 px]
Базилика скорбящей Богородицы Королевы Польши в Лихени, фото: Мацей Гиллерт / Forum
«Этот храм — символ моего неприятия мелочности и халтуры», — заявила в 2007 году в одном из интервью Барбара Белецкая, автор проекта монументальной базилики скорбящей Богородицы Королевы Польши в Лихени. Этот внушительных размеров собор вобрал в себя множество элементов из десятков сакральных объектов со всего мира. Здесь можно увидеть и античные греческие колонны, и вавельские галереи, и декор Древнего Египта, и крестьянские краковские вертепы. Однако больше всего здесь чувствуется влияние собора святого Петра в Риме — в лихеньской базилике похожий главный корпус, фасад, и прежде всего купол. Барбара Белецкая не отрицает этих заимствований. Более того — краеугольный камень, замурованный под собором в 1995 году, — это фрагмент гроба св. Петра в Риме.
Египетские пирамиды и Piramida Hotel Spa & Wellness в Тыхах
Picture display
standardowy [760 px]
Hotel Piramida, Тыхы, фото: Гжегож Целеевский / AG
Некоторые архитектурные заимствования, даже буквальные, отсылают не только в форме, но и к символике. Архитекторы выбрали для гостиницы в Тыхах форму пирамиды не просто так: они сознательно хотели подчеркнуть многовековую традицию веры в сверхъестественную энергию. Отель по проекту Кшиштофа Барыша и Александра Новацкого возвели в 2004 году с мыслью не только о ночлеге и отдыхе для путешественников и гостей. Идейный вдохновитель проекта и владелец «Пирамиды», Тадеуш Цеглинский, утверждает, что объект построен на холме, в котором находится чакра — место с особенно сильной животворной энергией. Похожие свойства отмечаются и в пирамиде Хеопса, именно поэтому Цеглинский решил скопировать ее форму (в масштабе 1:5). В отеле есть ресторан «Клеопатра», лобби-бар «Нефертити» и дринк-бар «Рамсес».
Статуя Иисуса в Рио-де-Жанейро и Иссус в Свебодзине
Picture display
standardowy [760 px]
Строительство памятника Иисусу в Свебодзине, фото: Томас Лебе / Forum
История подражательства в архитектуре — это извечное соперничество, желание побить рекорд, строить выше, больше, эффектнее. Установленная в 2010 году в Свебодзине статуя Иисуса Христа Царя Вселенной очевидно отсылает к фигуре Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро, но превышает его на три метра (считая постамент). «Догнать и перегнать» культовый монумент было одним из принципов автора проекта польского Христа Мирослава Патецкого.
Спортивно-развлекательный комплекс «Зенит» в Страсбурге и Городской стадион во Вроцлаве
Picture display
standardowy [760 px]
Городской стадион во Вроцлаве, фото: Роберт Нойман / Forum
Когда Польша выиграла право организации Чемпионата Европы по футболу в 2012 году, все стали спорить об архитектуре стадионов. Рассуждали о стоимости, величине и внешнем облике спортивных сооружений, которые следовало возвести к чемпионату. Когда же стадионы были построены, их архитектура пробудила целый спектр эмоций (стадион в Гданьске нравился всем, варшавский Национальный стадион вызывал противоречивые чувства). Когда стали анализировать новопостроенные объекты, оказалось, что Городской стадион во Вроцлаве, сданный в эксплуатацию в конце 2011 года и спроектированный архитектурным бюро JSK Architekci, как две капли воды похож на подобный объект в Страсбурге. Французский «Зенит», построенный в 2008 году по проекту Массимилиано и Дорианы Фуксас, тоже имеет округлую форму со слегка покатым полупрозрачным фасадом, придающим ему облик фонарика. Авторы «Зенита» не признали вроцлавский стадион плагиатом, объяснив, что подобные заимствования для современной архитектуры вполне приемлемы.
Автор: Анна Цимер, сентябрь 2018.
Перевод с польского: Полина Юстова
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]