押さえておこう！「若きポーランド」6人の重要画家

fo_malczewski_thanatos_mnw2_39179.jpg, small, ヤツェク・マルチェフスキ《タナトス（Tanatos）》、1898-1899年、キャンバスに油彩、80×120 cm。写真：Ewa Gawryszewska / ワルシャワ国立美術館, 押さえておこう！「若きポーランド」6人の重要画家

#ビジュアルアート

「若きポーランド」を代表するアーティストは間違いなくスタニスワフ・ヴィスピャンスキ（Stanisław Wyspiański; 1869-1907）だが、彼一人ではなく、その他にもたくさんいる。ネオ・ロマン主義からポスト印象派に至る当時の芸術潮流と、主権を喪失してなお誇り高いポーランドの民族意識を融合させ、この時代に名を残した6名の画家を紹介しよう。

オルガ・ボズナンスカ

Portion of original. Original credit: Olga Boznańska, Portret kobiety/ Portrait of a Woman (Gipsy Woman), 1888, property of the National Museum in Kraków, photo: Ignacy Pelikan-Krupinski / The National Museum in Warsaw — オルガ・ボズナンスカ《女性の肖像（Portret kobiety）》、1888年、クラクフ国立美術館所蔵。写真：Ignacy Pelikan-Krupiński / ワルシャワ国立美術館

オルガ・ボズナンスカ（Olga Boznańska; 1865-1940）は「若きポーランド」運動で最も有名な画家の1人。彼女の芸術はジェームズ・マクニール・ホイッスラーの洗練された絵画と、写実主義と印象派を融合させたアーティスト、エドゥアール・マネとヴィルヘルム・ライブルの自由な絵画技法から大きな影響を受けた。ボズナンスカが好んで取り上げたテーマは、静物画、室内画、変わった風景画、そして作品の大多数を占め、多くが真の傑作である肖像画だ。

ボズナンスカの肖像画はモデルの顔に焦点を当て、彼らの感情、その時々の瞬間のムードや、性格の特徴を伝えている。スタイルが成熟するにつれ、ドレスや室内がより大まかに描かれるようになり、モデルの精神性が強調されている。ボズナンスカの肖像画には大人も子どもも描かれ、厳粛な面持ちでポーズを取ったり、物思いに沈む人物もいる。ボズナンスカ自身を描いた自画像も重要な位置を占め、時の流れと、それが彼女の表情にどのような影響を与えたかを明らかにしている。

ユゼフ・メフォフェル

Portion of original. Original credit: Józef Mehoffer, The Strange Garden, 1902-1903, oil on canvas, fragment, property of the National Museum in Warsaw, photo: National Museum in Warsaw — ユゼフ・メフォフェル《奇妙な庭（Dziwny ogród）》、1902-1903年、キャンバスに油彩、ワルシャワ国立博物館所蔵。写真：ワルシャワ国立博物館

「若きポーランド」運動を牽引したアーティスト、ユゼフ・メフォフェル（Józef Mehoffer; 1869-1946）は、装飾的な様式によって最もよく知られている。象徴主義とポスト印象派に影響を受けた彼のイーゼルと壮大な絵画には、ポーランド・モダニズムの豊かな象徴主義と装飾的な傾向、そして彼の卓越した技法が見事に表されている。「若きポーランド」の典型的な雰囲気を示す濃密な表現は、風景画《ヴィスワ川ほとりのニェポウォミツェ（Wisła pod Niepołomicami）》（1894年）と《日没――ヨルダン公園の夕暮れの印象（Zachód słońca. Park Jordana – Zapisy zmierzchu）》に見てとれる。

メフォフェルは優雅なドレスの装飾性、洒落た帽子の形、高貴な柄の布地や、意匠を凝らしたデザインのステンドグラスに魅せられ、彼の本領が最もよく発揮されたのは、妻ヤドヴィガ（Jadwiga）（旧姓ヤナコフスカ;Janakowska）を描く時だった。メフォフェルは妻を凝った背景や貴重な品々で満たされたインテリアの中でしばしば描いている。いくつかの例を挙げると《妻の肖像――夏の家で（Portret Żony. Na letnim mieszkaniu）》（1904年）、《黄色を背景にした芸術家の妻の肖像（Portret żony artysty na żółtym tle）》（1907年）、《ペガサスを背景にした妻の肖像（Portret żony na tle pegaza）》（1913年）といった作品だ。

ヴィトルト・ヴォイトキェヴィチ

Portion of original. Original photo: Witold Wojtkiewicz, Korowód dziecięcy / Children Procession, 1905, oil on canvas, 92 x 50 cm,property of the National Museum in Warsaw, photo: The National Museum in Warsaw — ヴィトルト・ヴォイトキェヴィチ《子どもの行列（Korowód dziecięcy）》、1905年、油彩にキャンバス、92×50 cm、ワルシャワ国立美術館所蔵。写真：ワルシャワ国立美術館

ヴィトルト・ヴォイトキェヴィチ（Witold Wojtkiewicz; 1879-1909）は「若きポーランド」運動の芸術家たちの中でも独創性、想像力と奇抜さによって秀でた画家・挿絵家だった。アイロニーに彩られたグロテスクアートや、人間の心の奥深くを描き出す表現主義、そして洗練された審美観を用いて無意識を考察するシュルレアリスムを始め、20世紀ポーランド芸術において出現する様々な潮流の先駆者として捉えられている。

ヴォイトキェヴィチは線画でキャリアを開始した後、絵画へと移った。始めは油彩、後に特殊な絵の具を用いるテンペラ画に転向し、独特のマットな色調を表現するようになる。抑えたパウダー感のあるテンペラ画の色調は、ヴォイトキェヴィチが想像して描く様々な場面にノスタルジックな雰囲気を加えた。彼の作品は、サーカス、劇場や市場、また子どもたちの空想の世界など、現実世界と芸術の世界が出会う領域を探求した。

若きポーランド――イメージギャラリー

Embeded gallery style

display gallery as slider

レオン・ヴィチュウコフスキ

レオン・ヴィチュウコフスキ（Leon Wyczółkowski; 1852-1936）の作品は「若きポーランド」運動のネオ・ロマン主義の素晴らしい例だ。ヴィチュウコフスキはフランス印象派からかなり大きな影響を受けていた。光と色の問題に深い関心を持ち、自分の絵画でどのように光の効果を実現できるかに焦点を定めた。この様式の最も優れた彼の作品には《ウクライナでの耕作（Orka na Ukrainie）》（1892年）、《ビートを掘り出す（Kopanie buraków）》（1893年）、そして《クロッケーの試合（Gra w Krokieta）》（1895年）がある。

ヴィチュウコフスキのスタイルは1900年以降に変化を遂げる。そして厖大な数の風景画（タトラ山地の雄大な景色はその一例）、肖像画、風俗画、静物画、花、都市風景画、そして芸術的・歴史的な遺産などを描くようになった。彼の絵画はまた、自然や家族のテーマについて非常に感情的な姿勢を表明している。

ヤツェク・マルチェフスキ

ヤツェク・マルチェフスキ（Jacek Malczewski; 1854-1929）は「若きポーランド」の絵画に象徴主義を導入し、ロマン主義の伝統の再生を促した画家・挿絵家である。ポーランド人としての強い意識、祖国の風景の美しさへの感受性とポーランド民俗についての知識を持ち、これらは全て彼の芸術作品の重要な要素となっている。マルチェフスキの絵画作品の多くは愛国心と受難のテーマに対峙し、革命家や亡命者たち、そしてポーランド自体の献身的な自己犠牲や苦難を称えている。

マルチェフスキは聖書、ギリシャ・ローマ神話、ポーランド文学など様々な源泉から象徴を引き、自分の絵画に組み込んだ。ロマン主義詩人ユリウシュ・スウォヴァツキ（Juliusz Słowacki）の詩「アンへッリ（Anhelli）」（1837）に大きなインスピレーションを得て、分割されたポーランドの苦しみと希望を表現するために、エッレナイ（Ellenai）とエロエ（Eloe）という人物をよく描いた。キリストや預言者エゼキエルなど宗教的な人物も登場し、非常に大きな苦難を通して自由へと導かれることが象徴的に表される。キメラ（Chimera）もマルチェフスキ作品の特徴であり、誘惑、残虐さや容赦のなさを表している。

スタニスワフ・ヴィトキェヴィチ

ヴィスビャンスキと同じく画家・戯曲家だったスタニスワフ・ヴィトキェヴィチ（Stanisław Witkiewicz; 1851-1915）のキャリアは、ポジティヴィズム（実証主義）と「若きポーランド」の時代にまたがっていた。彼の筆による美術批評が示すように、ロマン主義については複雑な思いを持っていたが、ポーランドの人々とポーランドの風景を観察し描くことをこよなく愛する、愛国的な画家だった。宗教、倫理や民族アイデンティティの問題を扱うモラリストとして知られ、高い評価を受けていた。

ヴィトキェヴィチは「ザコパネ様式」への関心とその提唱者として最もよく知られている。彼はタトラ山地の自然、高地の人々や彼らの建築・装飾芸術に魅了されていた。ヴィトキェヴィチはザコパネ（Zakopane）の建築や装飾にポーランドの民族様式を見出し、これを全ての社会階層の人々に広げ、普遍的なものにするべきだと唱えた。芸術家たちによるこの様式の発見は、ポーランド文化の大切な要素を絶滅から救い、全民族のために復活させる上で、非常に重要な契機だと考えていた。

2017年4月21日公開、2021年2月18日改訂

日本語訳：柴田恭子（Yasuko Shibata）、2025年3月

言語 Japanese

ポーランドの文化

ポーランドの美術