Смажовский вновь создает портрет места, где сталкиваются разные народы и культуры. В «Розе» режиссер рассказывал о послевоенных преследованиях мазуров. В этот раз он рисует образ Волыни как пространства, на котором бок о бок живут поляки, украинцы и евреи, а волны военных приливов и отливов приносят на эти земли немецких и русских оккупантов.
У Смажовского простые люди становятся заложниками истории. В первую очередь женщины, беззащитные жертвы мужского честолюбия и борьбы за доминирование. Смажовский превращает нас в свидетелей их судеб, как в фильме «Европа, Европа» Агнешки Холланд. И у Холланд, и в «Волыни» частная история сплетается с национальной, а в результате возникает рассказ о людях, втянутых в водоворот истории.
В одной из первых сцен фильма невеста (Мария Собочинская) падает на колени в дверях дома и кладет голову на порог, а один из мужчин топором отрубает кусок ее длинной девичьей косы. Это фрагмент народного свадебного обряда. Два часа спустя эта сцена повторится: молодая жена снова положит голову на порог дома, а острие топора взлетит вверх. Повторятся и другие приметы свадебных гуляний: пылающие снопы соломы, которые бросают мужчины, и цепы, на которых забавы ради бились соседские парни. Они снова станут элементом ритуала, только на сей раз это будет кровавый ритуал ненависти и убийства.
Поклонникам Смажовского прекрасно известно, что режиссер «Свадьбы» не боится брутальных сцен. Однако в «Волыни» он сознательно убирает их в тень. Наиболее жестокие сцены четвертование лошадьми польского офицера, сжигание обложенного соломой маленького мальчика или отрубание голов — это кульминация напряжения, но не тема рассказа. «Волынь» — это прежде всего рассказ о борьбе за жизнь и достоинство. О попытке вырваться из военного ада.
«Волынь» производит сильнейшее впечатление не только мудростью и взвешенностью политико-исторических оценок, но и — прежде всего — своей формой. Режиссер «Розы» доказывает, что он настоящий виртуоз. Настоящей режиссерской находкой можно считать сцены свадьбы, открывающие фильм. Из внешне хаотических фрагментов режиссер «Дорожного патруля» лепит образ Волыни как мультикультурного мира, под поверхностью которого пульсирует общественное напряжение.
В Польше немного найдется режиссеров, которые столь же хорошо владеют киноязыком, столь же удачно выстраивают массовые сцены, создавая с их помощью цельный и абсолютно правдивый мир. Смажовский достиг в этом высочайшего уровня. Его понимание кинематографа и умение контролировать эмоции зрителей говорят о том, что перед нами выдающийся мастер своего дела.
«Волынь» — это один из немногих польских фильмов последних лет, которые по праву можно назвать «большим кино». И дело не только в масштабе проблем, которые затрагивает автор «Свадьбы», но и в размахе съемок.
Благодаря кропотливой работе художника-постановщика Марека Заверухи перед нами на экране возникает совершенно достоверный мир и цельный образ эпохи. Батальные сцены с участием реконструкторов и воинских частей ни в чем не уступают известнейшим мировым кинохитам, а оператор Петр Собочинский-младший погружает зрителя в мир кинематографического ада. Безусловно, стоит отметить превосходную, иллюстративную и вместе с тем экспрессивную музыку Миколая Тшаски, а также актерские работы, прежде всего дебютантки Михалины Лабач, трогательного Аркадиуша Якубика и Томаша Сапрыка, сыгравшего еврея.
Фильм Смажовского — это неочевидное и прекрасное в своей неочевидности произведение. Оно требует от зрителя зрелости и вдумчивости, но взамен дарит эмоции, столь редкие для отечественного кино.
«Волынь», сценарист и режиссер: Войцех Смажовский, оператор: Петр Собочинский младший, музыка: Миколай Тшаска, художник-постановщик: Марек Заверуха. В ролях: Михалина Лабач, Аркадиуш Якубик, Томаш Сапрык, Яцек Брачак, Филип Плавяк. Премьера: 7 октября 2016 года.