Золотой век польского кино: польский кинематограф межвоенного двадцатилетия
Межвоенное двадцатилетие в Польше было временем бурной энергии и особого очарования. Достижения технического прогресса позволили полякам в полной мере проявить себя на большом экране. Польское кино переживало настоящий расцвет, увы, резко оборвавшийся с началом Второй мировой войны. Но, несмотря ни на что, это время навсегда останется в памяти поляков, ведь именно тогда произошло становление польского национального кино, оставившего важнейший след в истории мирового кинематографа.
В конце XIX века изобретатели по всему миру стремились придумать аппарат, который показывал бы движущиеся изображения. Кульминацией этой технологической битвы за новое современное развлечение стал первый публичный показ фильма братьев Люмьер в 1895 году.
Считается, что братья Люмьер были главными пионерами кинематографа, однако поляки тоже внесли существенный вклад в его развитие. Польские изобретатели Петр Лебедзинский и Казимир Прушинский создали устройства для проекции движущихся изображений. Плеограф Прушинского — одна из первых в мире кинокамер, которая, как и изобретение братьев Люмьер, была снабжена проектором. Плеограф был запатентован на два года раньше, чем синематограф братьев Люмьер, еще в 1893 году, но ему не удалось выйти из тени изобретения французов, и сегодня о нем мало кто помнит.
В истории становления польского кино было немало трагичного: Польша, сначала разделенная соседними империями, потом независимая, стремилась сделать себе имя в киноиндустрии, но конец ее надеждам и планам положила Вторая мировая война.
Picture display
standardowy [760 px]
Казимир Прушинский снимает улицы Парижа в 1909 году своим аэроскопом, фото: Wikipedia
Первые польские кинематографисты шли в ногу со своими заграничными соперниками в том, что касалось технологических достижений прогресса, но вот скорость производства фильмов в тот период можно назвать черепашьей. Первый в Польше показ синематографа братьев Люмьер (Lumière Cinématographe) состоялся в Кракове в 1896 году. Под впечатлением от увиденного другие изобретатели принялись за работу с удвоенной силой. Одним из них был знаменитый Ян Щепаник, прозванный «польским Эдисоном» и проложивший путь телекоммуникациям.
Официально считается, что польское кино родилось между 1907 и 1910 годом, однако первые попытки запустить польскую киноиндустрию наблюдались и раньше. Так, в начале 1900-х братья Кржеминские открыли по всей Польше театры, в частности, в 1899 году появился «Театр живой фотографии» в Лодзи, а вскоре и другие конкурирующие заведения. В 1909 году в Варшаве открылся «Сфинкс» Александра Герца, позже превратившийся в одну из двух ведущих варшавских киностудий.
Многие кинотеатры, созданные в этот период, получили французские названия (например, «Parisiana»), другие же отсылали к эскапистской природе кино (например, «Atlantic» или «Rialto»). Подобные названия были весьма уместны: в те дни польское кино демонстрировало изрядное воображение. Возможно, в этом причина многолетнего головокружительного успеха польского «Сфинкса». Тем не менее, в ту пору кинематограф находился под строгим контролем. Детям посещать кинотеатры категорически запрещалось.
Picture display
standardowy [760 px]
Антони Фертнер в фильме «Антось первый раз в Варшаве», фото: общественное достояние
Параллельно продолжали свои эксперименты уже упомянутые Казимир Прушинский и Болеслав Матушевский. Но лишь комедия «Антось первый раз в Варшаве» (встречается также вариант перевода названия «Антошка первый раз в Варшаве»), премьера которой состоялась 22 октября 1908 года, по-настоящему ускорила развитие польской киноиндустрии. Девяностоминутный фильм, от которого сохранилось лишь несколько фрагментов, был снят по заказу владельца кинотеатра «Oaza» Якуба Ясинского при поддержке Антония Фертнера, сыгравшего главного героя-недотепу. Фильм, снятый в Париже французским режиссером Жоржем Мейером, рассказывал историю молодого провинциала, которого по приезде в Варшаву затягивает водоворот городской жизни. Несмотря на незатейливый сюжет, фильм имел огромный успех. Он породил устойчивый интерес к серьезной польской кинопродукции (которая противопоставлялась совместным французско-польским картинам), а Фертнер стал первой польской кинозвездой.
Патриотическое вдохновение
Picture display
standardowy [760 px]
Кадр из фильма 1908 года «Прусская культура», фото: Национальная фильмотека / fototeka.fn.org.pl
Перед польским государством в те годы стояла задача невероятной важности: вернуть себе независимость после долгих лет разделов. В конце XVIII века Польша на 123 года исчезла с политической карты, и только в результате Первой мировой войны возродилась в новых границах... Долгие годы польскую территорию делили между собой соседние империи — Австро-Венгрия, Пруссия и Россия — а теперь полякам предстояло вернуть к жизни собственную национальную культуру. Они продвигали идею национального единства и патриотизма, а также подчеркивали вред, причиненный польской нации оккупантами. Показательным фильмом в этом жанре можно считать «Прусскую культуру» 1908 года, рассказывавшую о страданиях прусских поляков от политики германизации, достигшей максимальной силы в начале ХХ века.
Но политика менялась, а с ней менялось и кино. К 1915 году, когда Пруссия вытеснила русских солдат из Варшавы, появилось множество антироссийских кинокартин. Во многом дело было в последовавшей немецкой оккупации, во время которой немецкие кинорежиссеры приехали в Польшу за деньгами и славой.
Picture display
standardowy [760 px]
Кинотеатр в пассаже Миколаша, знаменитом довоенном торговом доме во Львове, фото: Karta / Forum
Военная сумятица больно ударила не только по Польше, но и по ее кинематографу: к 1915 году в Варшаве было 25 кинотеатров и две киностудии («Sfinks» и «Kosmofilm») — в годы Первой мировой войны первая испытывала постоянную нехватку финансирования, а вторая и вовсе перестала выпускать фильмы. В 1915 году две киностудии слились в одну и сумели выпустить несколько документальных фильмов о военной жизни, в частности, «Варшава в настоящий момент» (1916), рассказывавщий о текущих сражениях, а кроме того суливший великое будущее полякам.
Однако нестабильная ситуация кинематографа в Польше вынудила многих польских звезд искать счастья за пределами страны. Самый известный пример — актриса Пола Негри, уехавшая в Германию в 1917 году. После окончания войны и обретения Польшей независимости начался подъем польской киноиндустрии, а статус польских звезд значительно вырос.
В начале ХХ века Польшу покорила культура театра и кабаре. Театральные актеры и исполнители кабаре отчаянно стремились заполучить роль в кино. Одним из них был Стефан Ярач, прославившийся своими экспериментами в театре. В раннем польском кино прослеживается влияние как экспрессивного театра, так и эксцентричного кабаре: на заре польского кинематографа снимались в основном мелодрамы и комедии.
В популярнейшем фильме 1914 года «Раба страстей, раба порока» дебютировала в кино уже упомянутая Пола Негри, бывшая драматическая актриса, с юного возраста привлекавшая к себе внимание своей точеной фигурой. После успеха в Германии она добилась мировой славы благодаря трагедийным ролям и экранным образам femme fatale. Она первой из европейских кинозвезд подписала контракт с Paramount Studios и провела большую часть 1920-х в США.
Embeded gallery style
display gallery as slider
Пока польское кино вставало на ноги, правительство усложняло ему существование, поднимая налоги и навязывая патриотизм. Кинематографисты оказались перед серьезной дилеммой. Многие решили импортировать зарубежные фильмы вместо того, чтобы продвигать отечественное кинопроизводство. Тем же, кто отважился на последнее, не удалось добиться сколь-нибудь значительного успеха. Доминировала в киноиндустрии по-прежнему киностудия «Sfinks», и хотя количество художественных фильмов возросло от шести, снятых «Сфинксом» в 1918 году, до двадцати двух, снятых на различных киностудиях в 1922, отрасль в целом испытывала постоянные проблемы с финансированием, устаревшими технологиями и низким уровнем профессионализма. Тем не менее все эти сложности лишь усиливали стремление вывести польское кино на международный уровень.
Первопроходец «Сфинкс» в начале 1920-х выпускал многочисленные мелодрамы, в которых взошла звезда обворожительной Ядвиги Смосарской, занявшей место эмигрировавшей Негри. Смосарской прекрасно удавались клишированные образы полек — «Сфинкс», сосредоточившись на патриотических мелодрамах, обнаружил формулу, которая раз за разом приносила фильмам и студии громкий успех.
Picture display
standardowy [760 px]
Съемки фильма «Могила неизвестного солдата», реж. Рышард Ордынский (в центре), 1927, фото: Издательский дом PWN
В середине 1920-х вновь наступили перемены: на смену однообразным послевоенным драмам пришли более авантюрные сюжеты. В 1926 году звезда межвоенной польской музыкальной сцены и кабаре Ганка Ордонувна дебютировала в кино в комедии «Орленок», в основу которой легла история необыкновенного перелета на аэроплане из Варшавы в Токио. Фильм режиссера Виктора Беганского пришелся по нраву публике: премьеру картины, которая состоялась на улице Маршалковской, за множество расположенных на ней кинотеатров прозванной «Варшавским Бродвеем», посетили многие знаменитости, в том числе тогдашний президент Польши Игнаций Мосцицкий.
В книге «Warsaw: The Cabaret Years» («Варшава: годы кабаре») автор Рон Новицки пишет, что по словам Зофьи Терне, еще одной великой звезды варшавского межвоенного кабаре, Ордонувна и в кино, и на сцене выкладывалась полностью: по утрам она репетировала в клубе Qui Pro Quo, днем отправлялась на киносъемки, а вечером играла по два спектакля.
«Орленок» завоевал немало поклонников, но любимым фильмом варшавской кинопублики, жаждавшей приключений и острых впечатлений, стал другой захватывающий фильм Беганского — «Варшавские вампиры» 1925 года, в котором дебютировал Иго Сым.
Страсть к приключениям подпитывали литературные источники польских фильмов. Хотя отдельные популярные фильмы, снятые по классике польской литературы, появились еще до Первой мировой войны (к примеру, «Галька» 1913 года и «Quo vadis» по роману польского Нобелевского лауреата Генрика Сенкевича), именно в межвоенные годы эта тенденция приобрела национальный масштаб. Война совпала с наступлением модернизма, делавшего упор на непосредственном опыте, а не вымысле, и подчеркивавшего документальный стиль, однако писатели того времени писали сценарии по патриотической классике с расчетом на более искушенную аудиторию и сотрудничали с режиссерами, сумевшими найти собственный почерк. В результате появились настоящие шедевры кинематографа.
Picture display
standardowy [760 px]
Ядвига Смосарская в фильме «Прокаженная», фото: Национальная фильмотека / fototeka.fn.org.pl
«Сфинкс» шел в ногу со временем и в 1926 году выпустил фильм, ставший вершиной карьеры Ядвиги Смосарской. Кинокартина «Прокаженная» была экранизацией известного одноименного романа Хелены Мнишек, который во времена, когда современная литература увлеклась историческим жанром, стал проводником в яркую и насыщенную польскую реальность.
Первый польский звуковой фильм «Мораль пани Дульской», выпущенный в 1930 году, также был снят по мотивам польской пьесы. В Польше его признали выдающимся техническим достижением, хотя это был международный проект, а газеты нещадно ругали качество звукозаписи, выполненной в студии Syrena Records в Варшаве, и уровень синхронизации звукового и визуального ряда. Тем не менее, польская киноиндустрия сделала еще один шаг вперед. Фильм «Мораль пани Дульской» принес первый успех в кино исполнителю кабаре Адольфу Дымше и положил начало его блестящей кинокарьере в 1930-е годы.
Picture display
standardowy [760 px]
Мира Зиминская и Францишек Бродневич в фильме 1936 года «Папа женится», реж. Михал Вашинский, фото: Национальная фильмотека / www.fototeka.fn.org.pl
В последнее десятилетие межвоенного периода польское кино превратилось в национальный институт, создавший целый ряд произведений высочайшего уровня. С учреждением ассоциации START значительно выросло художественное качество фильмов. Эта группа режиссеров продвигала именно такой подход, а технологические достижения вкупе с массовой жаждой зрелищ вели к зрелости кинематографа.
Многие знаменитые артисты театра, например, Мира Зиминская и Конрад Том, переходили со сцены на большой экран, сохраняя свой сценический образ и статус звезды. Критики не раз отмечали, что сам съемочный процесс испытывал сильное влияние театра: к примеру, в кино доминировали дальний и средний планы, а театральное начало служило интегральным элементом.
Picture display
standardowy [760 px]
Актриса Нора Ней (1906-2003) в мае 1933 года в Вавельском замке в Кракове. Знаменитая femme fatale межвоенной Польши родилась неподалеку от Белостока и добилась славы благодаря роли в фильме 1929 года «Полицмейстер Тагеев». Фотография взята из книги «Lost World: Polish Jews – Photographs from 1918-1939» (польское издание «Świat utracony. Żydzi polscy. Fotografie z lat 1918–1939»), опубликованной издательством Boni Libri и Еврейским историческим институтом, фотография публикуется с позволения издателей
Другие звезды, например, Нора Ней, прославились исключительно благодаря фильмам, снятым в конце 1920-х и 1930-х, доказав тем самым, что киноиндустрия открыта не только для знаменитостей, но и для новых талантов. Эскапизм по-прежнему оставался важной темой, свидетельством чему служит успех фильмов с экзотическими сюжетами, например, захватывающей (хотя с современной точки зрения довольно сомнительной) «Черной жемчужины» 1934 года, главные роли в которой сыграли звезда межвоенного периода Евгениуш Бодо и знаменитая полинезийская актриса Рери.
По-прежнему пользовались популярностью патриотические фильмы, в которых привычный храбрый поляк противостоял какому-нибудь примитивному народу, но главным жанром того времени была комедия. Польское кино возвращалось к своим юмористическим корням, а на кастинги толпами приходили прекрасно подготовленные театральные актеры и звезды кабаре «Morskie Oko» и «Qui Pro Quo». В 1938 году Бодо и Дымша снялись в ставшем культовым фильме «Павел и Гавел». Славу фильму обеспечили затронутые в нем темы независимости и капитализма, а также мелодраматический сюжет.
В конце 1930-х развитие польской киноиндустрии достигло своего пика: в польской столице снималось примерно тридцать фильмов в год, а из 267 полнометражных фильмов межвоенного двадцатилетия 258 были сняты именно в Варшаве. В кино, как прежде в музыке или искусстве, смогли проявить себя представители национальных меньшинств, в частности многочисленной еврейской общины Варшавы. У многих киностудий 1930-х были еврейские инвесторы, кроме того, в то же время активно развивалось кино на идише.
Долгие годы польское кино пыталось угнаться за своими иностранными конкурентами, но сумело добиться лишь умеренного международного признания, и лишь к концу 1930-х завоевало прочное место в мире кино. Увы, в 1939 году, сразу же после начала Второй мировой войны, кинопроизводство в Польше полностью прекратилось. После войны национальное кино возродилось, но шесть лет молчания нанесли ему серьезный урон, а многие режиссеры и звезды кино, например, Ней или Том, перебрались на Запад и уже не вернулись в Польшу. Негри, добившаяся огромного успеха в Голливуде после яркой европейской карьеры, скончалась в Америке, а Смосарская переехала в США и вернулась на родину лишь под конец жизни. Фертнер в годы войны оставался в Польше, но больше уже не снимался в кино; а Ярач, прошедший через концлагерь Аушвиц, после окончания войны умер из-за слабого здоровья. Зиминская покинула сцену в 1947 году, но оставалась известной до самой своей смерти в возрасте 95 лет.
Судьбы главных мэтров польского межвоенного кино сложились не лучшим образом. Великолепный Бодо в 1943 году оказался в советских лагерях и умер от истощения. Дымша продолжил сниматься, а в 1975 году скончался в Польше от болезни Альцгеймера, предварительно утратив слух. Блистательная Ордонувна умерла в Бейруте в 1950 году.
Что касается Иго Сыма, то оккупационные власти отнеслись к нему благосклонно из-за его довоенной прогерманской позиции, и позже он участвовал в съемках пропагандистских фильмов. Более того, именно он сообщил немцам, где скрывается его бывшая партнерша по сцене (а по слухам еще и любовница) Ордонувна, которая в итоге после ареста попала в тюрьму Павяк. За измену подпольный Союз вооруженной борьбы вынес Иго Сыму смертный приговор: его застрелили в 1941 году.
Межвоенное польское кино, как, впрочем, и все искусство того периода — это удивительное по своей яркости явление, которое за недолгое время смогло успешно завоевать сердца зрителей. После войны судьба польского кинематографа складывалась по-разному, но память о звездах и достижениях межвоенного двадцатилетия жива и поныне.
[{"nid":"5695","uuid":"149c0660-3eab-4f7e-b15d-9a3a314fb793","type":"article","langcode":"ru","field_event_date":"","title":"\u0421\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c \u0432 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430","field_introduction":"\u041d\u0430 \u043f\u0440\u043e\u0442\u044f\u0436\u0435\u043d\u0438\u0438 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0445 \u043f\u044f\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438 \u043b\u0435\u0442 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u0438 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0425\u0425 \u0432\u0435\u043a\u0430 \u0441\u0447\u0438\u0442\u0430\u043b\u0438 \u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u043e\u043c \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0438\u043e\u0434 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435 \u041f\u0435\u0440\u0432\u043e\u0439 \u043c\u0438\u0440\u043e\u0432\u043e\u0439 \u0432\u043e\u0439\u043d\u044b (\u0442\u043e \u0435\u0441\u0442\u044c \u0432\u0440\u0435\u043c\u044f \u0432\u043e\u0437\u043d\u0438\u043a\u043d\u043e\u0432\u0435\u043d\u0438\u044f \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439). \u041e\u0434\u043d\u0430\u043a\u043e \u0432 \u043f\u043e\u0441\u043b\u0435\u0434\u043d\u0438\u0435 \u0433\u043e\u0434\u044b \u0438\u0441\u0442\u043e\u043a\u0438 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0439 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u043e\u0439 \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u0438 \u0443\u0441\u043c\u0430\u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u044e\u0442 \u0443\u0436\u0435 \u0432 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u043f\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u0435\u0439 \u00ab\u041c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u041f\u043e\u043b\u044c\u0448\u0438\u00bb (1895\u20131918).\r\n","field_summary":"\u041e\u0442 \u043f\u0430\u0440\u043d\u0430\u0441\u0441\u0438\u0437\u043c\u0430 \u0434\u043e \u0430\u0432\u0430\u043d\u0433\u0430\u0440\u0434\u0430: 5 \u0442\u0435\u0447\u0435\u043d\u0438\u0439, \u043e\u043f\u0440\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438\u0432\u0448\u0438\u0445 \u043f\u043e\u043b\u044c\u0441\u043a\u0443\u044e \u043f\u043e\u044d\u0437\u0438\u044e XX \u0432\u0435\u043a\u0430.","topics_data":"a:1:{i:0;a:3:{s:3:\u0022tid\u0022;s:5:\u002259609\u0022;s:4:\u0022name\u0022;s:33:\u0022#\u044f\u0437\u044b\u043a \u0438 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u0022;s:4:\u0022path\u0022;a:2:{s:5:\u0022alias\u0022;s:26:\u0022\/topics\/yazyk-i-literatura\u0022;s:8:\u0022langcode\u0022;s:2:\u0022ru\u0022;}}}","field_cover_display":"default","image_title":"","image_alt":"","image_360_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/360_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=657Yq-o6","image_260_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/260_auto_cover\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=58nl0Ijx","image_560_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/560_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=uyjmQphE","image_860_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/860_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=0DTNnHnI","image_1160_auto":"\/sites\/default\/files\/styles\/1160_auto\/public\/field\/image\/peiper_tadeusz_6883077.jpg?itok=KQjtn6cS","field_video_media":"","field_media_video_file":"","field_media_video_embed":"","field_gallery_pictures":"","field_duration":"","cover_height":"249","cover_width":"440","cover_ratio_percent":"56.5909","path":"ru\/node\/5695","path_node":"\/ru\/node\/5695"}]