繪畫中介紹的波蘭歷史（第2部分）
Culture.pl 為你准備的波蘭歷史視覺指南第二部分跨越了波蘭從歐洲地圖上消失的時期，但它在繪畫方面仍然很強大。我們將通過這些繪畫來追蹤波蘭直到現在的歷史。
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約瑟夫·赫爾蒙斯基（Józef Chełmoński）,《拉茨瓦維采戰役之前的祈禱》（“Modlitwa przez bitwą pod Racławicami”），1906年，布面油畫，圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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波蘭第一次民族起義早在第三次瓜分之前就爆發了。1794年，由白俄羅斯裔波蘭將軍塔德烏什·柯斯丘什科（Tadeusz Kościuszko）領導的起義覆蓋了波蘭立陶宛聯邦原有的大部分領土。
起義軍最大的軍事勝利是四月份發生的拉茨瓦維采戰役（Bitwa pod Racławicami）。這場戰斗的勝利歸功於使用長柄大鐮刀者（kosynierzy）的攻擊，他們大多是農民民兵。盡管他們很快成為波蘭獨立斗爭的象征之一，但起義於同年失敗。
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亞努阿雷·蘇霍多爾斯基（January Suchodolski），《聖多明戈戰役》（“Bitwa na San Domingo”），1845年，圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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從1797年起，為了嘗試重獲獨立，波蘭士兵組建了「波蘭軍團」（Legiony Polskie）並加入了拿破侖的軍隊，在意大利、埃及、甚至海地作戰。諷刺的是，在海地，那些受到拿破侖自由和平等理想啟發，自願參軍的波蘭人收到的任務竟然是鎮壓海地人民反抗法國殖民統治的起義。
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奧拉斯·韋爾內，《波蘭的普羅米修斯》（“Le Prométhée polonaise”也稱“Allégorie de la Pologne vaincue”），1831年，布面油畫，圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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1830年的十一月起義在華沙爆發並很快就覆蓋了自1795年起成為俄羅斯部分的一大片領土。一年後對此起義的鎮壓令許多西方國家的人很沮喪。在波蘭，它開啟了一個新的時期，大量波蘭人開始移民到法國和英國。奧拉斯·韋爾內（Horace Vernet）的這幅畫象征著鎮壓起義，鷹象征著俄羅斯。
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揚·內波穆參·萊維茨基（Jan Nepomucen Lewicki），《加利西亞大屠殺》（“Rzeź galicyjska”），1871年，布面油畫，圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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下一次的波蘭起義於1846年在克拉科夫爆發，僅僅持續了9天。這次的起義由波蘭貴族成員領導，針對奧地利帝國，但很快就被加利西亞（Galicja，中歐歷史地區，現分屬於波蘭和烏克蘭）農民組織的，規模更大的社會叛亂鎮壓。由雅庫布·社拉（Jakub Szela）領導的農民反抗農奴制和徭役的壓迫。
作為加利西亞大屠殺（也稱為1846年農民起義）的結果，約1000名波蘭貴族被殺，500座莊園被毀。這些（在某種程度上受到了奧地利政府的啟發）的事件因其殘酷而聞名。這幅畫描繪了農民帶著波蘭貴族的頭顱來到奧地利政府代表處，並為此獲得報酬。
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阿圖爾·格羅特格爾，《波羅尼亞》系列的《戰役》（“Bitwa”），圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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阿圖爾·格羅特格爾（Artur Grottger）的《波羅尼亞》（“Polonia”）系列以九張黑白圖畫代表了1863年一月起義的場景。這是波蘭第三次全國起義，但正如前兩次的一樣，也沒有成功。格羅特格爾的風格對波蘭愛國身份的表現起到了至關重要的作用。
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亞采克·馬爾徹夫斯基，《被流放到西伯利亞半路之死》，1891年，布面油畫，圖源：CC BY-SA 3.0 / Wikimedia
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波蘭人對自由的追求表現在民族起義以及許多非暴力的抗議形式，但遭到了嚴重的反響。整個19世紀，反對俄羅斯統治的成千上萬波蘭愛國者被驅逐到西伯利亞。象征主義派畫家，亞采克·馬爾徹夫斯基（Jacek Malczewski）的《被流放到西伯利亞半路之死》（“Śmierć na etapie”）描繪了一名被驅逐者在前往目的地途中的死亡——如此的旅程通常持續幾個月。
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維托爾德·沃伊特凱維奇，《1905年示威游行》（“Manifestacja 1905”），1905年，圖源：華沙國家博物館
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耶日·科薩克（Jerzy Kossak），《華沙戰役 / 維斯瓦河的奇跡》（“Bitwa warszawska / Cud nad Wisłą”），1930年，圖源：FoKa / Forum
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被認為是世界歷史上最重要的戰役之一，1920年的華沙戰役有效地阻止了共產主義向西歐的進軍。在波蘭，它鞏固了約瑟夫·畢蘇斯基（Józef Piłsudski）元帥的地位和傳奇。起初帶有諷刺意味被稱為：「維斯瓦河的奇跡」，後來成為波蘭人對這場戰役的常用名稱。在這幅畫中能夠看到宗教性的因素：聖母瑪利亞從天堂走下來，帶領著士兵去大戰。
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安傑伊·弗魯布萊夫斯基，《超現實主義執處決/VIII號槍殺，處決》，1949年，布面油畫，130x199釐米，圖源：華沙國家博物館
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Aнджей Врублевский, "Сюрреалистический расстрел" (Расстрел VIII, Экзекуция), холст, масло, 1949, фото Нацонального музея в Варшаве
由安傑伊·弗魯布萊夫斯基（Andrzej Wróblewski）創作的作品是對波蘭二戰經歷最具標志性的繪畫之一。弗魯布萊夫斯基出生於1927年，於1949年創作了其《槍殺》（“Rozstrzelania”）系列。同一年，社會主義現實主義被引入波蘭藝術。可以說是該系列中最著名的作品——《超現實主義執處決/VIII號槍殺，處決》（“Rozstrzelanie surrealistyczne / Rozstrzelanie VIII, Egzekucja”）似乎描繪了被處決的一群男人，但事實上，更有可能的是對一個人不同死亡階段的描繪。
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亞歷山大·科布茲德，《砌磚》，1950年，布面油畫，133x162釐米，圖源：弗羅茨瓦夫國家博物館
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亞歷山大·科布茲德（Aleksander Kobzdej）的《砌磚》（“Podaj cegłę”）比任何其他作品都更能象征波蘭社會主義現實主義藝術。這幅大型繪畫於1949年創作，描繪了由三名磚匠組成的團隊（所謂的「trójka murarska」，三磚匠）正在建造房屋的過程。所謂的「trójka 方法」在第二次世界大戰後發明，是指一個人准備磚塊，第二個人傳遞磚塊，第三個人將其放在牆上。該方法被發現是最有效、最快速的建築方法。在遭受破壞的華沙的許多建築工地（如：Mariensztat 或 Marszałkowska Dzielnica Mieszkaniowa，簡稱MDM區）進行的重建工作對於將首都從廢墟中恢復起來至關重要。
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烏卡什·科羅爾凱維奇《1981年12月13日早晨》，1982年，布面油畫，89x190釐米，圖源：華沙國家博物館
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由烏卡什·科羅爾凱維奇（Łukasz Korolkiewicz）於1982年創作的《1981年12月13日早晨》（“13 grudnia 1981 rano”）是波蘭近代歷史上最著名的事件之一的一種照相寫實主義的呈現。這天一大早，沃伊切赫·雅魯澤爾斯基（Wojciech Jaruzelski）將軍在國家電視台宣布在波蘭實行戒嚴法。這壓制了民主反對派，並帶來了一系列限制和懲罰。萊赫·華勒沙（Lech Wałęsa）、塔德烏什·馬佐維耶茨基（Tadeusz Mazowiecki）以及其他主要反對派領導人均被拘留。對於許多年輕的波蘭人來說，戒嚴令成為了一種成長經歷。
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茲比格涅夫·德烏加沃，《斯摩棱斯克》，2011年，圖源：華沙現代藝術博物館（MSN）
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波蘭藝術繼續跟上國家的歷史。波蘭當代藝術最引起轟動的繪畫作品之一是茲比格涅夫·德烏加沃（Zbigniew Dowgiałło）的《斯摩棱斯克》（“Smoleńsk”）。該作品受2010年4月10日在俄羅斯斯摩棱斯克附近發生的波蘭飛機失事，造成96人死亡（其中包括總統萊赫·卡欽斯基 Lech Kaczyński 和夫人）悲劇的啟發。藝術家描繪了爆炸的那一刻，墜機事件受害者的心從胸口被撕裂。這幅畫是2014年在華沙現代藝術博物館（Muzeum Sztuki Nowoczesnej, MSN）舉辦的新民族藝術展覽中的重要作品。
作者：米克瓦伊·格林斯基（Mikołaj Gliński），2015年6月
譯者：司徒靜（Magdalena Stoszek-Deng），2024年4月