Ви спускалися у старі шахти разом із шахтарями. Вам не було страшно?
Ні. Однак не тому, що ми дуже сміливі. Спочатку була невпевненість. Однак ми швидко усвідомили, що справжня небезпека криється деінде. Спочатку ми думали, що найнебезпечніше буде тоді, коли стіни шахти підриватимуть динамітом. Але виявилося, що це один із безпечних моментів у шахті. Справжню небезпеку спричиняють гази, які там виділяються, і які навіть не можна відчути. У якийсь момент ти просто засинаєш і помираєш. Навіть вхід у шахту може бути смертельним через односторонній рух візків. Як тільки ми дізналися, на що звертати увагу, почали самі спускатися у копальню. Кожен із нас провів багато тижнів під землею. І як не парадоксально, саме в глибинах шахти я знаходила спокій і затишок, які не часто відчуваються в житті.
Однак був один момент, коли я відчула справжній, паралізуючий страх. Одного дня шахтарі спустили нас в одну з найстаріших шахт глибиною триста метрів. Щоб дістатися низу, потрібно спуститися по мотузці, до якої прикріплений контейнер. Одну ногу вставляєш всередину, а іншою, тримаючись за мотузку, відштовхуєшся від стінок шахти. Через брак коштів ці мотузки замінюють лише тоді, коли попередня рветься під час підняття людини або каменів.
Одного разу я чекала нагорі, а Стась якраз повертався на поверхню. Двоє шахтарів дивилися у глибину шахти й перевіряли, скільки мотузки залишилося витягнути. Коли я подивилася на мотузку, яка рвалася, а її волокна просто тріскали одне за одним, я пережила один з найважчих моментів у своєму житті. Це було справді жахливо. Пізніше було важко приборкати це відчуття і повернутися до шахти, але водночас я глибоко усвідомлювала, що ми ризикуємо лише зрідка, а вони роблять це щоденно.
Твій фільм – це не лише історія шахтарів із Потосі, а й метафорична розповідь про глобалізацію та її жертви. Коли ти усвідомила, що хочеш надати фільму «Silver» політично-соціологічного підтексту?
Чесно кажучи, лише під час монтажу я повністю зрозуміла, який фільм ми створюємо. Робота з Яель Біттон, чудовою, досвідченою монтажеркою, розплющила мені очі на те, що було приховано в кадрах, які ми відзняли. Яель багато розповідала про роботу з підсвідомістю глядача, використовуючи складну та неоднозначну кінематографічну метафору. Разом ми створювали «Silver» так, як компонують музичний твір.
Працюючи з нею, я також усвідомила, наскільки важливим для нашої історії є глобальний контекст проблеми видобутку срібла. У нашому повсякденному житті ми не усвідомлюємо, що цей дорогоцінний метал, видобуток якого забирає сотні людських життів, має вирішальне значення для створення комп’ютерів, смартфонів та чіпів штучного інтелекту. Він також необхідний у медицині. Коли я почала про це читати, то зрозуміла, що це тема, яку не можна ігнорувати, насамперед з огляду на факт, що саме з Потосі пов’язані початки глобального капіталізму. З ХVI століття срібло, яке там видобували, посилювало могутність Іспанської імперії та фінансувало війни. Сьогодні ми також використовуємо срібло, видобуте ціною людських життів – я хотіла, щоб мій фільм спонукав до розмови на цю тему. Для мене було важливо, щоб місцева історія могла відображати глобальну реальність.