Фатальний потяг — романтична комедія по-польському

planeta-singli-3-2_b9c89e7808.jpg, default, «Планета одинаків 3», фот. Kino Świat / рекламні матеріали, Фатальний потяг — романтична комедія по-польському

#кіно

Сповнена стереотипів і кліше, сексистських спрощень і невдалих жартів, вона все одно приваблює мільйони глядачів у кінотеатри. У чому полягає феномен польської романтичної комедії?

Кажуть, вона невесела і неромантична. Про неї не з’являється добрих відгуків, її група захисників невелика, а фестивальні успіхи — недосяжні, а у незаангажованих кіноглядачів вона викликає радше презирливу посмішку, ніж позитивні емоції. Польська романтична комедія є одним із найбільших парадоксів польського кіно. Жоден інший жанр не викликає стільки критики, але жоден інший жанр не приваблює також стільки глядачів у кінотеатри. Польський ромком для глядачів — це своєрідне кінематографічне guilty pleasure, а для продюсерів — запорука фінансового успіху.

Що ми дивимося, коли нас ніхто не бачить?

Video embed

MISZMASZ CZYLI KOGEL MOGEL 3 - oficjalny zwiastun

Лише у 2018 році, рекордному за відвідуваністю кінотеатрів, у топ-10 найпопулярніших польських фільмів увійшли аж чотири романтичні комедії, а три з них — «Планета одинаків 2», «Фальшивий наречений» та «Податок на кохання» — можуть похвалитися понад мільйонною аудиторією. Серед 20 найпопулярніших польських постановок останніх місяців аж дев’ять — романтичні комедії.

Зрештою, це не тимчасова мода. Протягом останнього десятиліття комедії про кохання майже щороку займали перші місця в прокаті. Лише трисерійний фільм «Листи до М.» зібрав майже дев’ять мільйонів глядачів, а дві частини «Планети одинаків» (третя, чи не найкраща, вже невдовзі з’явиться на екранах) зібрали понад 3,5 мільйона глядачів у кінотеатрах.

Дослідження Research & Development Solutions, проведені у 2010 році, показують, що аж 62 % польських глядачів вказують комедію своїм улюбленим жанром. У цьому ж дослідженні авторський фільм обрали 9 % респондентів, детектив — 12 %, трилер — 14 %. Це добре знають найбільші польські виробники, які з великою регулярністю випускають на ринок нові романтичні комедії.

Останніми роками на ринок також вийшли найбільші телевізійні гравці — TVN створив серіал-блокбастер «Листи до М.», минулого року Polsat показав, серед інших, «Серце — не слуга», а одним із провідних виробників романтичних комедій протягом багатьох років є MTL MaxFilm — виробник найпопулярніших теленовел з-над Вісли (зокрема «К як кохання»).

Приречені на успіх

Picture display

standardowy (864px desktop)

«Податок на любов», фот. рекламні матеріали

Picture image

podatek_od_milosci.jpg

У чому ж тоді проблема романтичної комедії польського виробництва? Головним чином — у посередньості. Романтична комедія дуже добре продається, але її успіх більшою мірою залежить від ефективності маркетингу, ніж від якості кінопродукту. «Мішмаш, або гогель-могель 3», який нещодавно вийшов на польські кіноекрани, був ритуально розгромлений критиками (за даними сайту «Mediakrytyk», його середня оцінка серед рецензентів — лише 3,1 з 10), але тим не менш незабаром він перетне межу в 2 мільйони переглядів, доводячи, що почуття глядачів важливіші, ніж технічні навички творців.

Польський глядач романтичної комедії не цінує якості, тому продюсери не докладають зусиль для її досягнення. Правильний акторський склад і дата прем’єри для них важливіші, ніж драматична точність і майстерність. Фільм, який вийшов у кінотеатри перед Різдвом або біля Дня Святого Валентина, у будь-якому випадку приречений на комерційний успіх.

А оскільки від якості майстерності залежить небагато, то, працюючи над ромкомами, місцеві сценаристи призупиняють дію законів кінодраматургії. У польській комедії не діють правила написання кіносценаріїв: неважливою є триактна композиція, правильне розташування переломних моментів і навіть принципова для цього жанру побудова героя.

Якщо герої більшості фільмів зазвичай ідуть шляхом самопізнання, переживаючи внутрішню трансформацію на очах у глядачів, то в польській романтичній комедії нічого подібного не відбувається. Шлях героя запрограмований вже від самого початку і веде до здобуття кохання. Немає потреби створювати повнокровний портрет героя, адже останній має бути лише пішаком, якого пересувають на дошці з наміченим шляхом — від нещасливої одиначки/одинака до щасливої коханки/коханка.

Жінки з Венери

Video embed

Serce nie sługa - zwiastun

Тож якщо в польській романтичній комедії закони драматургії та написання сценаріїв не діють, то що ж є спільного між усіма цими нещасними продукціями? В основному — типологія героїв.

Польські комедії про кохання роками населені одними і тими ж героями та героїнями. Група жіночих персонажів виглядає особливо незмінною. Є сучасні втілення Бріджит Джонс, які хотіли би бути сильними та незалежними, але погано сплять через непоборений целюліт. Є сором’язливі провінціалки, що входять у світ великого міста, холоднокровні корпоративні бізнесвумен, які втамовують свій любовний голод, є штивні дружини, які дбають про дім і вірність чоловіка, запаморочені невротики, сексуально розкуті мешканки мегаполісу та розчаровані дівчата за крок від стародівоцтва.

Якщо найцікавіші любовні комедії з Великої Британії чи Голлівуду занурюють глядача в подорож з оригінальними героями, то їхні версії з-над Вісли пропонують нескінченне повторення розваг. І поки в «Коханому з майбутнього» Річарда Кертіса героєм є хлопець, який може повернути час назад; у «Оголеній Джульєтті» Джессі Перетца пара закоханих захоплена тим самим літнім рокером; а чудова «Любов це хвороба» Майкла Шоволтера поєднує романтичні нюанси з розповіддю про міжкультурні відмінності, польські сценаристи досі використовують той самий пул героїнь та героїв.

Чоловіки з журналу

Video embed

Testosteron - zwiastun

З хлопцями ще гірше — тут пул людських типажів здається ще меншим, ніж у випадку з жіночими образами. У польській романтичній комедії чоловіки надзвичайно нудні, і їх одиниці. Найпоширенішим є плейбой, який тільки чекає, аби його приборкали. У нього витончене обличчя Пьотра Адамчика, Мацєя Закосцєльного чи Міколая Рознерського, багато впевненості в собі, міцні м’язи, а попереду на нього чекає шлях до зрілості, що означає, звісно ж, любовну відданість.

Окрім цього специфічного типажу, на екранах з’являються й інші: цинічний пікапер, який має понести заслужене покарання; злий корпоративний бос, який розкриває своє людське обличчя; гіперболізований гей і незграбний ботанік, що перетворюється на альфа-самця.

Нема кращого хлопака за нашого Кароляка

Picture display

standardowy (864px desktop)

Томаш Кароляк у фільмі «Планета одинаків 2», фот. промоматеріали

Picture image

tomasz-karolak-planeta_singli_2.jpg

Є також і він — Томаш Кароляк. У той час як інших типажів грають різні актори, Кароляк є лише один. За останні два десятиліття він став для польської комедії тим, чим «Сам удома» для польських свят — трохи дратуючим, але необхідним елементом традиції. Без Кароляка не було б сучасної польської романтичної комедії. Досить сказати, що тільки в 2018 році на екрани кінотеатрів вийшли чотири романтичні комедії з його участю.

З його діастемою, круглим обличчям і фігурою, яка навіть не наближається до ідеалу, Кароляк є символом польської мужності. Не уявної та ідеальної, а прісної і справжньої мужності. Катажина Чайка-Комінярчук, авторка блогу ZwierzPopkulturalny, нещодавно написала про його значення для польської комедії, слушно зазначивши, що Кароляк став представником чоловічої аудиторії у польському ромкомі.

Адже при тому, що романтична комедія — це жанр, який розрахований переважно на потреби жіночої аудиторії, для того, щоб вона досягла великого касового успіху, чоловіча частина аудиторії також має знайти в ній своє відображення. І тут на сцену виходить Томаш Кароляк. Зазвичай він грає друга головного героя, грубуватого радника з великою кількістю шовіністичних поглядів, підстаркуватого і дуже впевненого в собі Пітера Пена. Він не ідеальний, але це якось не заважає йому ані в романтичних завоюваннях, ані в досягненні успіху в житті.

Плейбої польської романтичної комедії змінюються: на зміну Павлу Дельонґу та Пьотру Адамчику приходять Мацєй Стур і Закосцєльний, Міколай Рознерський, Пьотр Страмовський і Бартош Ґельнер, а тим часом Кароляк переживає їх усіх. Схоже, що ідеали змінюються, а чоловіча мрія про приятеля-сусіда завжди на часі. Це також підтверджує кар’єра Павла Домаґали, актора, наділеного подібним до Кароляка комедійним чуттям, що спеціалізується на демонстрації екранних недосконалостей.

Усе на продаж

Video embed

PO PROSTU PRZYJAŹŃ - zwiastun PL - 6.01.2017

Але в польських ромкомах представлена не тільки недосконалість. Окрім Томаша Кароляка, другим постійним елементом польської романтичної комедії є невмілий продакт-плейсмент.

На відміну від оригінальних фільмів чи навіть детективів, романтичні комедії рідко можуть розраховувати на субсидію від Польського кіноінституту, тому їхні продюсери змушені шукати необхідні для виробництва гроші деінде. На допомогу приходять виробники сосисок («Це не сосиски, це берлінки» — вже класична цитата з однієї з польських комедій), йогуртів і чаїв для схуднення, продавці ювелірних виробів і автомобілів, а також власники порталів вакансій, аукціонів і сервісів доставки їжі.

У цьому не було б нічого нездорового, якби не той факт, що польський продакт-плейсмент ніколи не був ненав’язливим. Романтична комедія не виняток — тут справді трапляються діалоги про перевагу берлінських сосисок над звичайними, дарування обручки завжди пов’язане з кількасекундною демонстрацією коробочки з назвою якоїсь відомої компанії, а герой «Просто дружби» в лікарні переконує дитину-пацієнта, що йогурт, який він йому приніс і який представляє як комівояжер, містить шматочки фруктів і живі бактеріальні культури.

І хоча непристойно нав’язливий продакт-плейсмент у польських комедіях важко витримати, він не є винятковим для цього кіножанру. Досить згадати культову сцену з «Операції Самум» Владислава Пасіковського, де важлива розмова між героями мала поступитися місцем кадру з пивом на сидінні автомобіля, або сцену з нещодавньої «Вольти» Юліуша Махульського, в якому назва готелю була важливішою за дії головних героїнь.

Світ з реклами

Video embed

Plan B - oficjalny zwiastun filmu

Польські романтичні комедії часто складаються з фальшивих образів і спотворень. Вони містять неправдивий опис соціальних ролей, гендерних поділів і портрети персонажів просто з жанрового каталогу, але передусім — неправдивий образ світу.

Романтична комедія з-над Вісли стала символом втечі від реальності. У цьому екранному просторі немає місця класовим відмінностям, а бідність виглядає абсолютно абсурдною (хіба що існує потреба в образі смішного люмпена). Персонажі на нижчих рівнях своєї професійної кар’єри живуть у квартирах (вид на Палац культури є обов’язковим), на які вони не змогли би заробити в реальному житті, бідні студенти в квартирах мають меблі від люксових брендів, молоді співробітниці корпорацій їздять на міні куперах і майже ніхто не знімає квартиру разом із кимось.

Тут також не існує провінції. Хіба що головній героїні потрібно віднайти внутрішню рівновагу в момент любовної кризи, а часу на подорож до Азії немає, тоді вона їде до свого рідного Ґраєва або Елка. Шкода тільки, що навіть вони зображені в пастельних тонах і нагадують радісний музей під відкритим небом, а не реальний світ.

Звісно, ніхто не йде на романтичну комедію, щоб подивитися репортаж із країни відсторонених, а за жанром вона належить до фільмів для гарного настрою, але ескапізм польської романтичної комедії не йде в ногу з часом. Особливо на тлі продукцій з-за океану, де все частіше чути відлуння найважливіших соціальних проблем і напруги. Той факт, що польська романтична комедія не хоче їх помічати, свідчить про те, що вітчизняний глядач у кіно шукає передусім казку про кращий світ, де всі живуть благополучно, а життєва мудрість героїв Томаша Кароляка допомагає контролювати хаос.

Переклад: Марія Шагурі

Мова Ukrainian

польське кіно

романтична комедія

польська комедія