Посмыш рассказывает об одной из своих лагерных подруг:
«Помню, когда Зося держала грабли, ее худые ладошки с длинными пальцами выглядели как птичьи лапки». Вот почему она окрестила ее Птичкой. У Птички были все возможности стать виртуозной скрипачкой. Она первая поняла, что «Аушвиц — это не тот мир, который можно охватить человеческим разумом. Однажды она произнесла слово: Королевство. Лагерь — это королевство из сказки. Сказки страшной и странной, не из нашего мира». «А эсесовцы — рыцари из сказки», — добавляет собеседник пани Зофьи.
«Так ей казалось. Орден Рыцарей Мертвой Головы. Она выдумала такую аллегорию, и я должна признаться, что уже тогда, в конце 1942 года, меня это... да, зачаровало. То, что в таком месте можно иметь такое воображение, то, что она полностью погружалась в этот выдуманный мир, сбегала туда, пряталась там. Граничило ли это с сумасшествием? Я не знаю. Мысли казались логичными, но, с другой стороны, сумасшедшие тоже часто мыслят логически. А может, у нее уже начался жар? Она бредила. "Смотри, смотри, Брунгильда идет!" — она хватала меня за руку и показывала на какую-нибудь эсесовку. […] Это благодаря ей у меня появилась такая идея, способ, чтобы выразить Аушвиц».
В откровенном разговоре с Михалом Вуйчиком писательница рассказывает и о тех моментах своей жизни, о которых раньше не вспоминала. Ее можно понять: для жертв войны некоторые темы даже семьдесять лет спустя остаются слишком болезненными, чтобы становиться частью фабулы художественного произведения. Другое дело — отвечать на вопросы журналиста: тогда тема перестает быть табу.
Любознательность Михала Вуйчика никогда не выходит за пределы журналистской этики. Однако историческая правда требует точности, а этим иногда связаны не очень приятные воспоминания. Достаточно сказать, что в гитлеровский концлагерь молодая Зофья Посмыш (за листовку Союза вооруженной борьбы) попала в результате доноса, который написал кто-то из ее близкого круга.
Ибо унижать других свойственно не только врагам. Зофья Посмыш вспоминает, например, о том, что во время работы в кухне ей пришлось столкнуться с одной проституткой: «Отвратительная баба. Она усложняла нам жизнь, как только могла».
«Она выслуживалась перед немецкой капо. И делала это специально назло нам, своим землячкам. А ведь у нее не было такого задания, она это делала по собственной воле. Можно сказать, con amore. "Вставать, ытеллигенты проклятые!" […] Меня она особенно донимала, зная, что я не выношу ее [«профессиональных»] песенок. С другой стороны, мне приятно, что она отнесла меня к "ынтеллигентам". Так что деление не всегда было по национальному признаку. В этой ситуации деление было классовое».
Среди тем, которые Михал Вуйчик затрагивает в разговоре с Зофьей Посмыш, тема концлагеря встречается, понятным образом, чаще всего, хотя интересны и рассказы писательницы о жизни после войны. Однако они не затмят впечатления, которое производит на нас хотя бы такое признание: «Люди могут быть подлыми вне зависимости от того, в каком окружении находятся. Однако в лучшем окружении они становятся лучше. Но в состоянии полного истощения о помощи другим людям уже не думаешь. Думаешь о себе». Стоит сказать, что писательница прилагала героические — хотя сама она так не считает — усилия, чтобы кроме себя самой защитить от самого худшего хотя бы свою ближайшую подругу, Птичку.
«Отпуск на Адриатике» можно назвать данью памяти Птичке. В свою очередь «Королевство во мгле» — это дань, которую Михал Вуйчик отдает Зофье Посмыш. Обе книги несомненно стоит прочитать: впрочем, как и остальные произведения этой писательницы, которая все еще остается недооцененной.
Михал Вуйчик, Зофья Посмыш
«Королевство во мгле. С автором "Пассажирки" разговаривает Михал Вуйчик»
Издательство Znak, Краков, 2017
размер 142 x 216 мм
обложка: твердая
количество страниц: 416
ISBN: 978-83-240-3727-8
Автор: Януш Р. Ковальчик, май 2017